風韻清殊-看柳詠絮的藝術世界

霞光

當代著名花鳥畫藝術家柳詠絮女士，是關東畫派的大家、巨匠，遼海藝壇的巾幗精英。她的花鳥畫藝術具有鮮明的民族特色、時代特色和個人特色。她是我國花鳥畫界為數(shù)不多的具有執(zhí)著守護傳統(tǒng)和勇于創(chuàng)新精神、具有深厚的學養(yǎng)和豐富的藝術實踐經(jīng)驗、具有人品與畫品高度統(tǒng)一的德藝雙馨的中國畫藝術名家。 柳詠絮出身丹青門第，是當代國畫大師柳子谷先生的愛女。她的父親在上世紀三十年代即斐聲畫壇，名聞遐邇。其所畫人物、山水、花鳥皆精臻妙境，尤喜畫蘭竹，有“畫竹圣手”、“板橋第二”之譽，與徐悲鴻、張書旂并稱為“金陵三杰”。他為人正直，寬厚誠懇，篤實敬業(yè)，高風亮節(jié)，是一位愛國家、愛人民、德高望重的國畫藝術大師。 柳詠絮天資聰穎、得天獨厚，自幼隨父學畫，初學宋元山水，后學蘭竹花鳥，筆傳身教，耳濡目染，深得父親繪畫之三昧，名家之真?zhèn)?。她學習勤奮，刻苦鉆研，畫藝日新月異，佳作不時出現(xiàn)，還在18歲時，其作品就參加了全國美展。 ?現(xiàn)如今，她已成為花鳥畫名家，卻始終以父輩的人品、家風、畫藝為楷模，做人、作畫。尤其在花鳥畫創(chuàng)作上，她不但很好地繼承了其父藝術的精華，而且有所發(fā)展，可謂是青出于藍勝于藍。? ? 柳詠絮自幼目睹父親作畫，盡得畫竹、蘭妙法，遂繼承其父衣缽，博采其長，打下了堅實的傳統(tǒng)畫基礎，進人花鳥畫創(chuàng)作之境。1956年她的作品《芙蓉游魚圖》參加全國第一屆美展；1961年作品參加了維也納世界博覽會；1986年《魚樂圖》獲中日現(xiàn)代水墨畫聯(lián)展優(yōu)秀獎；1987年應邀赴日本參加國際兒童畫創(chuàng)作問題學術交流會；1988年被聘為日本神奈川國際兒童畫展評委，是我國第一位被聘的專家；1998年《相迎相歡》獲“文藝報”創(chuàng)作一等獎；1999年獲中國文聯(lián)“海峽兩岸德藝雙馨藝術家”稱號。1989年人民美術出版社出版了《柳詠絮中國畫作品》，遼寧美術出版社出版《中國當代美術家精品集》，榮寶齋出版社出版《寫意竹蘭畫范》（柳子谷、柳詠絮合著）。 ?1998年在中央電視臺、遼寧電視臺主講《水墨畫入門》，其業(yè)績入載《中國文化報》、《美術大觀》、《中國書畫報》、《國畫家》、《文化學刊》等期刊。? ? 花鳥畫歷史悠久，但源于何時，缺乏確切的歷史記載，至唐代已有專門的花鳥畫家，北宋花鳥畫最為繁榮，南宋及元代，山水興而花鳥衰，明清以來花鳥及水墨竹、梅、蘭又復興轉盛。 ?元代的黃荃和徐熙成為花鳥畫的兩大標準流派，世稱“黃荃富貴，徐熙野逸”，不僅支配了元代的花鳥畫壇，統(tǒng)領了南宋的花鳥畫家，流風余韻，歷元、明、清至近代而不竭。 ?而花鳥畫的水墨和小寫意畫法元代開始流行，經(jīng)明代早中期宮廷畫家林良、呂紀和畫家沈周、文徽明的發(fā)展，到明代中后期的陳淳、徐渭終于完成了向水墨大寫意的飛躍。徐渭是水墨大寫意的確立者，對后世的八大山人、石濤、鄭燮、李文膺、清末海派直至現(xiàn)代齊白石、李苦禪等人都產生深遠影響。 莊子認為，對人來說，外在形體是次要的，最重要的是內在精神，只要順其自然，內在的真實就顯得彌足珍貴。 ?莊子真樸、自然的審美觀念，對內在神韻的核心追求，很容易引導中國繪畫從寫實走向寫意。重意輕形、重寫輕繪是自顧愷之、謝赫之后的普遍審美傾向，也是文人畫在宋元之后獨占鰲頭的重要思想根源。? ? 柳詠絮在繼承傳統(tǒng)花鳥畫的基礎上，承襲子谷遺風，使其畫進入蕭散超脫，心手相應的創(chuàng)作階段。藝精才高，對藝術的真諦有深刻領悟，對藝術創(chuàng)作更有真知灼見。她認為首先要維護民族傳統(tǒng)的精華，她堅信“只有民族的，才是世界的”，對傳統(tǒng)“只有繼承才可能去發(fā)展”。在繼承與創(chuàng)新方面，要與傳統(tǒng)“求大同，求大異”。 她認為寫意花鳥畫是“造化為師，境由心造”，是用高超的筆墨技法書寫出來的。她還認為“難能為美”，只有難度大的技法才能畫出大美的境界。 ?她崇尚自然，贊美自然，“以求得天人合一的境界”。她把自己的畫室題名為“素心屋”，要“素心養(yǎng)志，靜心修煉”，以求能創(chuàng)造出最新最美的，既有傳統(tǒng)精神、又有時代感的中華民族的新花鳥畫作品。 她的畫立意平實，畫境清韻，多元審美；傳統(tǒng)題材，師古出新，別開婉麗；構圖簡括，但氣蘊生發(fā)，滿紙靈動；畫面虛靜，但微勢縹緲，境界全出。她有深厚的傳統(tǒng)功底，扎實的筆墨功夫，并深愛著傳統(tǒng)的方式，演繹著現(xiàn)代的人文情懷。 觀賞她的畫作，如入春意盎然、鳥語花香的自然之境，頓覺山谷林間空氣之清爽、花草樹木野味之芬芳。似聽到流水的聲響，水中游魚樂、庭園雞雛歡。有的鳥兒在枝頭棲息、有的在天空飛翔。修竹挺拔葉繁茂，出土的筍牙茁壯生長。一派生機勃勃的景象，令人心曠神怡，心馳神往。 柳詠絮的繪畫題材多種多樣。她的許多作品，都繼承了傳統(tǒng)花鳥畫題詩作畫、詩書、畫一體的特色，或自作詩題畫，或錄古人、前賢詩句題畫，或寫名家詩意，或題跋、題記，均能使詩、書、畫渾然一體。詩中有畫意，畫中有詩情，詩情畫意躍然紙上，相輔相成，相得益彰。 秉承了其父所愛，也對蘭竹情有獨鐘，畫得最多，也畫得最為出色，且每圖必成精品。因此，她獲得“畫蘭竹高手”的贊譽，“勝古人一籌”的好評。? 畫家柳詠絮筆下的蘭竹，構圖別致，章法布局新穎，意境深邃，超凡脫俗，清新瀟灑，修竹挺拔，蘭花俊俏、飄逸，富有造化神韻。她愛畫蘭竹，是畫家心靈的自然流露?！吨窳址鲿浴?、《山中蘭與竹》、《傲雪》、《性淡戀幽谷》、《卓立清風》、《我愛幽蘭》等，都是她具有代表性的精品大作。觀賞她的作品，感到墨竹無處不在，多是蘭竹相伴，共居一圖。墨蘭、翠竹相映成趣生輝，如一臺臺有歌有舞的演唱，如一篇篇抒情言志的詩章，這是畫家新的創(chuàng)意和探索。? 幾十年的苦功、幾十年的修煉、幾十年的心血、幾十年的探索，才有了這些紙上的斑斕，創(chuàng)造出了一片屬于自己獨具特色、異彩紛呈、充滿靈性和勃勃生機的、與傳統(tǒng)繪畫既有大同、又有大異的花鳥畫藝術天地。 畫家柳詠絮在花鳥畫藝術上所取得的成就，如一棵根深葉茂本固枝榮的大樹：傳統(tǒng)底蘊、筆墨技巧和學養(yǎng)與造詣，是它的根；承傳統(tǒng)、師造化、求創(chuàng)新，是它的本，根深自然葉茂，本固必然枝榮。? ? 柳詠絮善畫游魚，她認為：“人魚相對，靈犀相通，人知魚之樂，魚曉人之情。閑靜時觀魚，恍若置身世外，凝目貫神之間，浮躁心境仿佛隨魚兒的游動而趨于平和?！?lt;/span> ?作品《九魚圖》、《相逐相歡》墨韻生發(fā)，水光瀲滟，魚兒攜伴相游浮沉自如，如水底行云呼之欲出，給人以靈動之感。水墨暈染出“漾漾帶山光，澄澄倒樹影”，顯現(xiàn)“魚躍清池滿，鶯吟綠樹低”的意境。 ? 畫家在作品《激流》中又是一種意境：多種魚類出生在淺水溪流間，隨波逐流游至江河湖海，待成熟后，奮力拚搏，逆流而上，躍險灘、闖激流、穿瀑布，唯勇者、健者到達目地繁衍后代，其生命不息何其偉也。足見畫家以魚喻人，鼓勵其戰(zhàn)勝困境，成之棟梁。? 《年年有余圖》借“魚”與“余”偕音，故民間以魚寓富裕吉祥，喻含“年年有余”、“吉慶有余”之意。畫面所呈現(xiàn)出來的幽花渡水、泉清鱗影的景色。構圖疏密相間，魚兒穿插有致，虛實靈動，妙在能合，神在能離，前后、大小、濃淡集于一紙。這種寫意的技法觀照出畫家以紙為塘、計白為水，落墨生魚和寄情于景、情景交融，意溢乎形、超然物外的曠世情懷，使人在平實中領悟美好，進而去思索。寥寥數(shù)筆，游魚即躍然紙上，栩栩如生，令人難忘。 畫家畫魚而非指某一魚種，而是抓住魚類的某些自然屬性，更好地發(fā)揮筆墨優(yōu)勢，創(chuàng)造了自己的表現(xiàn)方法。超其形而求其意，以意還形，含意于形，正象徐渭“逸筆草草，不求形似”和“不求形似求生韻”。? 她的《碎流紅艷野桃夭》、《山花伴春》、《滴翠》等作品，別開生面，將花鳥畫的意境與山水融合，使花、竹生長在大自然的環(huán)境中，背景虛，實景現(xiàn)，濃淡疊交，虛實相映，妙境橫生。虛處，隱藏山巖之象，縹緲迷離，愈顯山間空靈之美；實處，顯露花、竹美景，得韻傳神，頗見筆墨功力之妙。她的很多新的創(chuàng)意都大大地增強了藝術表現(xiàn)力和感染力。? 有當今畫界泰斗和文評大家生花妙筆的點評，他們是楊仁愷、孫其峰、王前、廖靜文、孫世昌、張世彥、朱鳴岡、王弘力、上官甫貴、平生、黃復盛……。眾說紛紜，美評如潮。? 蘭竹圖 ? 對于畫家柳詠絮取得的藝術成就，《柳子谷柳詠絮畫集》里匯集了眾多名家的點評，贊譽有加。正如中國美術家協(xié)會理論委員會委員，中國美術館研究員劉曦林先生所說：“女畫家柳詠絮承父柳子谷，更具女性清麗雅致?！?lt;/span>?? 日本繪墨書藝塾塾長書法家山本翠璋認為：柳詠絮先生的作品，風格獨特，充分展現(xiàn)了她的藝術天賦和才能。畫家運筆的輕重緩急和強弱變化體現(xiàn)出的流動的美和真實感，世人少能為之。她的用筆用線，成熟而精煉，畫面設色美麗淡雅，品位高尚，擁有女性特有的優(yōu)美和愛憐，令人感動。 作品“水仙”、“鯉魚”和“雞”等非常具有代表性，細微中有個性，技巧中見成熟，完全體現(xiàn)了畫家敏銳的感性。畫家的墨時有“朱”色，這種表現(xiàn)手法給人留下深刻印象， 另外，柳先生的很多作品都留有大片空白，虛實得度，平衡自然給人以遐想空間。這一點堪比以枯山水而聞名的世界文化遺產京都龍安寺的石庭，石頭幾點自成世界，富有創(chuàng)想，令人神往。柳先生的作品展現(xiàn)出的和諧與禪空相連，畫心與禪心相接?！绊嵔^花清”、“雛與竹”、“魚忘江湖”、“雙吉圖” 等作品非常明顯地可以看到這些特征。 ?關于柳先生的繪畫風格，古典美的五個構成要素 “流動美”、“立體美”、“色彩美”、“余白美”、“和諧美” 都發(fā)揮得淋漓盡致，給有數(shù)千年傳承歷史的中國書畫增添了新的光彩。? 日本美術評論家藤田一人先生這樣評論柳詠絮的繪畫藝術：“她沒有柳子谷先生的冷峻，而是溫暖柔和，似有空氣充溢于畫里畫外。柳詠絮的作品，脫塵出世，不見人間社會里的貪心邪念，展現(xiàn)在我們面前是對永恒不變的自然的憧憬和慈愛”。? 柳詠絮，1937年生，教授，退休于沈陽師范大學，現(xiàn)為沈陽市文史館研究員，政協(xié)遼寧省委五、六、七屆委員，1953年參加全國美展。作品有其父柳子谷遺風，以“傳統(tǒng)筆墨結構的個性化拓展，并具有女性清麗雅致的特點”載入《20世紀中國畫史》一書。? ? 若指蘭花任屈伸?

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風韻清殊-看柳詠絮的藝術世界

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