<p class="ql-block">完成時(shí)間2024.01.19 （54×38厘米）。</p> <p class="ql-block">臨繪（一）完成時(shí)間2024.02.12 （38×60厘米）。</p> <p class="ql-block">局部</p> <p class="ql-block">局部</p> <p class="ql-block">局部</p> <p class="ql-block">臨繪（二）完成時(shí)間2024.03.05（52×38厘米）。</p> <p class="ql-block">臨繪（三）完成時(shí)間2024.03.25（37×48厘米）。</p> <p class="ql-block">臨繪（四）完成時(shí)間2024.04.08（51×39厘米）。</p><p class="ql-block">參展：《松林小道》（源于希施金著名油畫）</p> <p class="ql-block">臨繪（五）完成時(shí)間2024.04.25于多倫多（56×38厘米）。</p> <p class="ql-block">臨繪（六）完成時(shí)間2024.05.08于多倫多（54×39厘米）。</p> <p class="ql-block">臨繪（七）完成時(shí)間2024.05.21于多倫多（35×56厘米）。</p> <p class="ql-block">臨繪（八）完成時(shí)間2024.06.10于多倫多（52×39厘米）。</p> <p class="ql-block">完成時(shí)間2024.06.14于多倫多，（52×39厘米）。</p><p class="ql-block">《林根秘徑》</p><p class="ql-block">踏入這片森林，仿若步入一個(gè)神秘的世界。粗壯的樹干筆直矗立，盤根錯(cuò)節(jié)的根系在地面蔓延，似是大地的脈絡(luò)。林間小徑蜿蜒向前，隱沒(méi)在幽深處，四周枝葉繁茂，光影交錯(cuò)。這里靜謐無(wú)聲，唯有自然的氣息在彌漫，每一處細(xì)節(jié)都訴說(shuō)著歲月的故事，引人探尋那未知的深邃與寧?kù)o。</p> <p class="ql-block">臨繪（九）完成時(shí)間2024.06.24于多倫多（51×38厘米）。</p> <p class="ql-block">臨繪（十）完成時(shí)間2024.07.11于多倫多（37×54厘米）。</p><p class="ql-block">參展：《松林的早晨》（源于希施金著名油畫）</p> <p class="ql-block">完成時(shí)間2024.07.22于多倫多。（39×51厘米）。</p><p class="ql-block">參展：《密林深處》</p><p class="ql-block">入選《鋼筆畫年鑒》第三卷</p> <p class="ql-block">原圖</p> <p class="ql-block">完成時(shí)間2024.08.04于多倫多。（54×39厘米）。</p><p class="ql-block">參展：《微風(fēng)拂過(guò)樹梢間》</p><p class="ql-block">入選《鋼筆畫年鑒》第三卷</p> <p class="ql-block">臨繪（十一）完成時(shí)間2024.08.20于多倫多。（54×40厘米）。</p> <p class="ql-block">完成時(shí)間2024.08.28于多倫多。（54×31厘米）。</p> <p class="ql-block">完成時(shí)間2024.09.05于多倫多。（54×39厘米）。</p><p class="ql-block">參展：《林蔭小路》</p> <p class="ql-block">完成時(shí)間2024.09.17于多倫多。（50×40厘米）。</p> <p class="ql-block">完成時(shí)間2024.09.28于多倫多。（54×38厘米）。</p> <p class="ql-block">完成時(shí)間2024.10.09于多倫多。（54×40厘米）。</p> <p class="ql-block">臨繪（十二）完成時(shí)間2024.12.12（全開76×104厘米）。</p><p class="ql-block">參展：《松林的早晨》（源于希施金著名油畫）</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> <b> 新鋼筆畫的臨繪</b></p><p class="ql-block"> 今年二月份以來(lái)，我在李渝基老師指導(dǎo)下，用鋼筆、繪圖針管筆臨繪俄羅斯畫著名畫家希施金的油畫11幅，其規(guī)格均為四開（40cmx54cm），而有所心得。最近又投入了近一個(gè)月的時(shí)間，用全開的水彩紙（76cmx×104cm）細(xì)致嚴(yán)謹(jǐn)?shù)嘏R繪希施金的著名油畫《松林的早晨》，現(xiàn)已完成了，感到收獲很大。</p><p class="ql-block"> 希施金的這幅畫作，以其細(xì)膩的筆觸和生動(dòng)的光影效果，展現(xiàn)了清晨松林的寧?kù)o與清新。通過(guò)這次將油畫臨繪成新鋼筆畫的實(shí)踐，我不僅對(duì)希施金的繪畫技巧有了更深刻的理解，而且在藝術(shù)修養(yǎng)和繪畫技藝上都感到收獲頗豐。</p><p class="ql-block"> 臨摹，是照別人的畫去畫同一種畫，這是一種古老而有效的學(xué)習(xí)繪畫的方法。而臨繪是將一種畫畫成另一種畫，而特別是在將大師的油畫作品臨繪成新鋼筆畫，要求很高，在這繪制的過(guò)程中，我可以通過(guò)深入地分析和理解大師的創(chuàng)意構(gòu)思、構(gòu)圖布局、色彩運(yùn)用以及筆觸技巧，去提升欣賞水平，去提高繪畫技巧和藝術(shù)修養(yǎng)。</p><p class="ql-block"> 將油畫臨繪成新鋼筆畫，是一種通過(guò)線條的運(yùn)用，融入更多主觀內(nèi)涵和創(chuàng)意的再創(chuàng)作過(guò)程，因此將其稱之為“臨繪”更為貼切。這種跨媒介的臨繪學(xué)習(xí)與研究，能夠幫助我們更好地掌握線條的運(yùn)用技巧和表達(dá)方式。例如，在油畫中，色彩的變化和光影效果是構(gòu)成畫面氛圍的重要元素。而在新鋼筆畫中，這些效果需要通過(guò)線條的排列方向、長(zhǎng)短、疏密、交叉等手法來(lái)表現(xiàn)。這就要求在臨繪時(shí)，仔細(xì)考慮如何將不同的油畫色彩轉(zhuǎn)換成黑白灰的層次感。特別是面對(duì)這幅《松林的早晨》中大面積的晨霧和霧中若隱若現(xiàn)的樹木，用線條來(lái)表現(xiàn)這種朦朧美，有一定的難度。這需要進(jìn)行仔細(xì)的觀察和耐心細(xì)致的描繪。</p><p class="ql-block"> 我感到，在臨繪的過(guò)程中，融入了自己的理解和感受，培養(yǎng)了觀察力，繪畫能力也有了顯著的提高。學(xué)習(xí)前人的經(jīng)驗(yàn)和技巧，可以在研究認(rèn)識(shí)精典名作基礎(chǔ)上，逐步去形成自己新鋼筆畫獨(dú)特的繪畫風(fēng)格。</p><p class="ql-block"> 李宗武</p><p class="ql-block"> 2024年12月12日</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 精典油畫作品的<b>臨創(chuàng)</b></p><p class="ql-block"> 李宗武的新鋼筆畫《松林的早晨》，是根據(jù)希施金精典油畫作品的臨創(chuàng)(76cmx104cm 2024年)。其畫面體現(xiàn)了繪制中的創(chuàng)造性成分和最終作品的獨(dú)立性。我們從“臨”的含義中，可以看到“創(chuàng)”是核心，它意味著二次創(chuàng)作、再創(chuàng)造。它宣告，您的作品不是復(fù)制品，而是以經(jīng)典為靈感源點(diǎn)或?qū)υ拰?duì)象，進(jìn)行的一場(chǎng)由鋼筆線條主導(dǎo)的、全新的藝術(shù)創(chuàng)作。對(duì)精典油畫作品的“臨創(chuàng)"同樣具學(xué)術(shù)和當(dāng)代藝術(shù)語(yǔ)境，它已將自己的作品與“臨摹”拉開更遠(yuǎn)的距離，為一種獨(dú)立的創(chuàng)作方法形式。</p><p class="ql-block"> 總之“臨創(chuàng)”精典油畫，能準(zhǔn)確反映您藝術(shù)實(shí)踐的價(jià)值。即您的實(shí)踐本質(zhì)上是以經(jīng)典油畫為藍(lán)本，通過(guò)鋼筆線條這一全新媒介語(yǔ)言進(jìn)行的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)譯與重構(gòu)。畫面體現(xiàn)的是譯”的過(guò)程和媒介特性。同時(shí)“鋼筆重構(gòu)”也直接點(diǎn)明:“解構(gòu)-重構(gòu)”的創(chuàng)作本質(zhì)。</p><p class="ql-block"> 李渝基老師</p><p class="ql-block"> 2025-12-8</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">2024年12月12日完成，76×104厘米。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b> 將油畫改成新鋼筆畫算創(chuàng)新嗎?</b></p><p class="ql-block">? 將油畫改成新鋼筆畫可以被視為一種創(chuàng)新。?</p><p class="ql-block"> 油畫與新鋼筆畫是兩個(gè)不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式，從中我們既能看到它們的區(qū)別，又能在新鋼筆畫中看到黑白線條藝術(shù)的展示，其意義是積極的。</p><p class="ql-block"> 由于它們?cè)诶L畫材料、技法、表現(xiàn)方法等方面完全不同，油畫使用的是油性顏料，注重光影效果和色彩的豐富性；而新鋼筆畫則使用硬質(zhì)線條，黑白對(duì)比，強(qiáng)調(diào)意境和線條的美感。我們將油畫改成新鋼筆畫，實(shí)際上是將西方的繪畫技巧與中國(guó)傳統(tǒng)的繪畫理念相結(jié)合，這種跨文化的藝術(shù)實(shí)踐可以被視為一種創(chuàng)新??。</p><p class="ql-block"> <b>一中國(guó)鋼筆畫聯(lián)盟主席李渝基</b></p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> <b style="font-size:18px;">將油畫改成鋼筆畫是一種創(chuàng)新</b></p><p class="ql-block">將油畫改成鋼筆畫可以算是一種創(chuàng)新，因?yàn)閯?chuàng)新包括了對(duì)已有作品的重新詮釋和表現(xiàn)形式的改變。油畫和鋼筆畫在材料、技法和視覺(jué)效果上都有很大的不同，通過(guò)將油畫的內(nèi)容和主題用鋼筆畫的形式重新表現(xiàn)，可以為觀眾帶來(lái)全新的視覺(jué)體驗(yàn)和感受。這種創(chuàng)新不僅體現(xiàn)在藝術(shù)表現(xiàn)手法上，也在于藝術(shù)家對(duì)作品的重新理解和創(chuàng)作過(guò)程中的個(gè)性化表達(dá)。</p><p class="ql-block"> ——<b>中國(guó)鋼筆畫聯(lián)盟副主席劉紅軍</b></p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> <b>看宗武老師臨摹鋼筆畫有感</b></p><p class="ql-block"> 鋼筆畫雖然以黑白線條為主，但可以從油畫中借鑒色彩觀念。通過(guò)線條的疏密、輕重變化來(lái)模擬油畫中色彩的濃淡層次。像在表現(xiàn)一幅風(fēng)景油畫的色調(diào)時(shí)，鋼筆畫可以用較密集的線條來(lái)表示暗部，用稀疏的線條表現(xiàn)亮部，在黑白的畫面中營(yíng)造出類似油畫的光影和色調(diào)氛圍。</p><p class="ql-block"> 借鑒油畫的色彩搭配原則，能使鋼筆畫在色彩轉(zhuǎn)化的過(guò)程中找到新的表現(xiàn)方式。學(xué)習(xí)油畫中互補(bǔ)色的運(yùn)用，在鋼筆畫中可以將這種色彩對(duì)比關(guān)系轉(zhuǎn)換為線條的對(duì)比。用較柔和、稀疏的線條表示綠色環(huán)境，以此增強(qiáng)畫面的視覺(jué)沖擊力。</p><p class="ql-block"> 油畫有著成熟的構(gòu)圖法則 鋼筆畫可以借鑒這些構(gòu)圖方式來(lái)增強(qiáng)畫面的穩(wěn)定性、動(dòng)態(tài)感或整體性，用于風(fēng)景鋼筆畫。</p><p class="ql-block"> 從油畫中學(xué)習(xí)如何安排主體、陪體和背景的關(guān)系。在鋼筆畫創(chuàng)作中，借鑒油畫對(duì)畫面空間的分割和布局，能夠更合理地安排元素。 </p><p class="ql-block"> 油畫可以通過(guò)顏料的厚涂、薄涂等不同技法來(lái)表現(xiàn)各種物體的質(zhì)感。鋼筆畫雖然沒(méi)有顏料的堆積，但可以通過(guò)線條的變化來(lái)模仿。鋼筆畫可以用交叉、曲折的線條來(lái)表現(xiàn)石頭表面的粗糙。</p><p class="ql-block"> 油畫筆觸豐富多樣，有平涂、掃刷、點(diǎn)彩等。鋼筆畫可以借鑒這些筆觸的表現(xiàn)力。用密集的點(diǎn)來(lái)表現(xiàn)光影的變化或者物豐富鋼筆畫的表現(xiàn)語(yǔ)言。</p><p class="ql-block"> <b>成宗漢</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 精典油畫作品的<b>臨創(chuàng)</b></p><p class="ql-block"> 李宗武的新鋼筆畫《松林的早晨》，是根據(jù)希施金精典油畫作品的臨創(chuàng)(76cmx104cm 2024年)。其畫面體現(xiàn)了繪制中的創(chuàng)造性成分和最終作品的獨(dú)立性。我們從“臨”的含義中，可以看到“創(chuàng)”是核心，它意味著二次創(chuàng)作、再創(chuàng)造。它宣告，您的作品不是復(fù)制品，而是以經(jīng)典為靈感源點(diǎn)或?qū)υ拰?duì)象，進(jìn)行的一場(chǎng)由鋼筆線條主導(dǎo)的、全新的藝術(shù)創(chuàng)作。對(duì)精典油畫作品的“臨創(chuàng)"同樣具學(xué)術(shù)和當(dāng)代藝術(shù)語(yǔ)境，它已將自己的作品與“臨摹”拉開更遠(yuǎn)的距離，為一種獨(dú)立的創(chuàng)作方法形式。</p><p class="ql-block">總之“臨創(chuàng)”精典油畫，能準(zhǔn)確反映您藝術(shù)實(shí)踐的價(jià)值。即您的實(shí)踐本質(zhì)上是以經(jīng)典油畫為藍(lán)本，通過(guò)鋼筆線條這一全新媒介語(yǔ)言進(jìn)行的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)譯與重構(gòu)。畫面體現(xiàn)的是譯”的過(guò)程和媒介特性。同時(shí)“鋼筆重構(gòu)”也直接點(diǎn)明:“解構(gòu)-重構(gòu)”的創(chuàng)作本質(zhì)。</p><p class="ql-block"> 李渝基老師</p><p class="ql-block"> 2025-12-8</p><p class="ql-block"> <u>關(guān)于對(duì)</u><b><u>臨創(chuàng)</u></b><u>的正確理解</u></p><p class="ql-block"> 臨繪其側(cè)重點(diǎn)是過(guò)程與方法。它強(qiáng)調(diào)的是繪畫工作的技術(shù)路徑和最終呈現(xiàn)的視覺(jué)作品。 它直觀地告訴觀眾：這是一幅基于某經(jīng)典油畫、用鋼筆重新繪制的畫作。 它相對(duì)含蓄、專業(yè)，更偏向于描述一種獨(dú)特的繪畫門類或技法。它承認(rèn)了源頭，但更突出其獨(dú)特的繪畫執(zhí)行過(guò)程。</p><p class="ql-block">而臨創(chuàng)側(cè)重點(diǎn)是創(chuàng)造性與結(jié)果，這個(gè)詞更強(qiáng)烈地強(qiáng)調(diào)了繪畫工作中的創(chuàng)造性成分和最終作品的獨(dú)立性，是全新的藝術(shù)創(chuàng)作。某種意義上說(shuō)，它允許對(duì)原作(針對(duì)精典油畫)稍有改動(dòng)。</p> <p class="ql-block">高清的16M。</p> <p class="ql-block">完成時(shí)間2024.12.31。（59×101厘米）。</p>
宁河县|
鸡东县|
南通市|
渝北区|
勐海县|
手机|
女性|
子长县|
东明县|
南昌县|
太保市|
赤城县|
丘北县|
吉木萨尔县|
神农架林区|
沧源|
独山县|
沂源县|
江西省|
鄂伦春自治旗|
察隅县|
许昌市|
江西省|
海南省|
通州区|
丰顺县|
甘南县|
鄂温|
长治县|
略阳县|
白河县|
那曲县|
凤山市|
五华县|
分宜县|
翼城县|
广河县|
陈巴尔虎旗|
乌兰察布市|
宁河县|
林西县|