<p class="ql-block">“藝術(shù)的美，像一杯清水，使人清醒涼爽；像人間一個(gè)最深情的淑女，使悲哀者得到慰藉，從而安慰和凈化感情，鼓舞人心，激勵(lì)民情，滌蕩心胸。”——林風(fēng)眠</p> <p class="ql-block">然而，他的畫(huà)無(wú)論色彩多斑斕，意象多豐富，但當(dāng)我們仔細(xì)看畫(huà)時(shí)，映入眼簾的卻是華麗彩色中流露出的一抹揮之不去的哀愁：相互依偎的滿盆紅花、遍野秋樹(shù)，給人的是一種淡淡的惆悵；丁香、紫藤，或垂或仰，也令人有身世飄零之感……</p> <p class="ql-block">晚年林風(fēng)眠客居香港，憑記憶重新畫(huà)“文革”中毀掉的作品，幾乎一直畫(huà)到生命的終點(diǎn)。1991年7月，心臟病突發(fā)住在醫(yī)院里的林風(fēng)眠，應(yīng)傅聰之約，題寫(xiě)了“傅雷紀(jì)念音樂(lè)會(huì)”幾個(gè)字，落款林風(fēng)眠。這是他對(duì)老朋友最后的交代，也是他留給人世的絕筆。同年8月12日10時(shí)，因心臟病、肺炎并發(fā)癥，先生病逝于香港享年92歲。</p> <p class="ql-block">林風(fēng)眠一生坎坷，可每當(dāng)人們看他的畫(huà)時(shí)，最直觀的感受卻是濃墨重彩。林風(fēng)眠常常自嘲是“好色之徒”，他喜歡運(yùn)用濃重的彩色來(lái)表現(xiàn)艷麗的題材。他竭力使鮮艷華麗之彩色滲透入流動(dòng)性極強(qiáng)的生宣紙，而保持厚實(shí)感。其色既吸取印象派之后色彩的冷暖轉(zhuǎn)折規(guī)律，同時(shí)結(jié)合中國(guó)民間大紅大綠的直觀效果，寓豐富多彩于天真爛漫之中。</p> <p class="ql-block">林風(fēng)眠并不將“授藝”作為教學(xué)的主要目的，而是更著意于培養(yǎng)學(xué)生駕馭技藝的頭腦和心靈。 他讓學(xué)生們向自然學(xué)習(xí)，向自然索取，特別強(qiáng)調(diào)個(gè)人的感受，要求必須忠實(shí)于自己，畫(huà)自己所實(shí)在感覺(jué)到的。 他非常尊重學(xué)生自己的感受，所以不輕易給學(xué)生改畫(huà)，也不要求學(xué)生按照某種特定的方式來(lái)畫(huà)，而意圖將更多的閱讀、思考、討論代入教學(xué)，使學(xué)生在感知的基礎(chǔ)上去探索自己的藝術(shù)道路。</p> <p class="ql-block">林風(fēng)眠把自己整個(gè)青春都給了自己鐘愛(ài)的繪畫(huà)和教育，成為了整個(gè)20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)界的精神領(lǐng)袖，但繪畫(huà)于他既是生命摯愛(ài)，也是背負(fù)在他身上去不掉的“鞭痕”與苦難。縱觀林風(fēng)眠的一生，命運(yùn)多舛，他就像畫(huà)壇的一只孤鶩，凄美地飛翔在天地之間，又像身披蓑衣的獨(dú)釣老翁，任由煙雨吹打寂靜地漂流在藝術(shù)之湖上。</p> <p class="ql-block">奇怪的是，越是這樣一個(gè)生性冷清享盡孤獨(dú)的人，越喜歡濃郁、明快、通透的色彩。我喜歡他畫(huà)中的秋天，大團(tuán)大團(tuán)的金黃色，那么明亮，那么絢爛，滿是生命的熱情和活力，只看他的畫(huà)，你根本不知道他經(jīng)歷過(guò)那么多磨難。</p> <p class="ql-block">在給木心的信中，林風(fēng)眠寫(xiě)道：“我像斯芬克斯，坐在沙漠里，偉大的時(shí)代一個(gè)個(gè)過(guò)去了，我依然不動(dòng)。”有人說(shuō)：“在那樣一個(gè)時(shí)代，他的孤獨(dú)來(lái)自他的不合時(shí)宜。”從晚清到民國(guó)，歷經(jīng)抗戰(zhàn)，到新中國(guó)，時(shí)代天翻地覆，他的藝術(shù)理想從未變過(guò)。越在喧囂熱鬧的時(shí)代，他那不合時(shí)宜的孤獨(dú)與堅(jiān)守，越是一股難得的清流。真正閃耀的星辰，從來(lái)都與時(shí)代保持距離。</p> <p class="ql-block">林風(fēng)眠5歲開(kāi)始學(xué)習(xí)畫(huà)畫(huà)，臨摹《芥子園畫(huà)譜》。9歲賣(mài)出了第一幅畫(huà)《松鶴圖》。21歲的時(shí)候，就去到法國(guó)留學(xué)，半工半讀，做過(guò)油漆工，改名為風(fēng)眠。第二年靠自己的努力去到法國(guó)第戎美術(shù)學(xué)院，向浮雕家揚(yáng)西斯先生學(xué)習(xí)素描。后來(lái)也在老師的推薦下，轉(zhuǎn)入巴黎國(guó)立高等美術(shù)學(xué)院，向名家哥羅孟學(xué)習(xí)素描及油畫(huà)人體。23歲，他的油畫(huà)《秋》第一次入選了巴黎秋季展覽會(huì)，兩年后，油畫(huà)《摸索》、中國(guó)水墨畫(huà)《生之欲》，再次入選巴黎秋季沙龍展。</p> <p class="ql-block">從古裝仕女到現(xiàn)代佳麗，從戲曲舞臺(tái)的女性形象到現(xiàn)實(shí)生活中的美人，都是那么純潔、優(yōu)雅，充滿生命的律動(dòng)。既有東方女性的古典美，又蘊(yùn)涵現(xiàn)代女性的韻味美，展示出迷人的風(fēng)采，成為中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)獨(dú)特的陰柔之美的形象符號(hào)。他筆下的“蛇蝎美人”，個(gè)個(gè)膚若凝脂，嬌憨懶散，體態(tài)豐美，嫵媚中又有圣潔之感，可謂“回眸一笑百媚生”。</p> <p class="ql-block">林風(fēng)眠最?lèi)?ài)西湖的秋景，他將疾飛的秋鶩作為畫(huà)面的點(diǎn)睛之筆，給人寂寥蒼遠(yuǎn)之感。林風(fēng)眠筆下的飛鶩造型借鑒了漢代畫(huà)像磚的飛雁造型。正如聶危谷先生在《論林風(fēng)眠土洋互滲的藝術(shù)風(fēng)格》一文中所作的評(píng)價(jià)：“雁的頭頸被拉直、加長(zhǎng)，從棗核狀的身體直到鳥(niǎo)的尖喙，形成急劇變細(xì)的一個(gè)楔形。而在‘棗核’之上，鳥(niǎo)翅被拉成滿弓形，雙爪則被刪除，以免累贅。于是，整只鳥(niǎo)看上去就如引弓待發(fā)的弦上之箭。”“（林風(fēng)眠筆下）飛鶩的頭頸與《弋射收獲畫(huà)像磚》飛雁相比，同樣挺直，卻更為細(xì)長(zhǎng)；棗核形的身體被壓縮得更扁，加強(qiáng)了流線型。除沿用了滿弓形的翅膀外，又增加了雙翅并舉式，以增強(qiáng)動(dòng)態(tài)變化。”</p> <p class="ql-block"> 臨風(fēng)而眠</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">你的眼底 彌漫萬(wàn)物的層層疊疊 </p><p class="ql-block">燕子在細(xì)雨中 迎風(fēng)舒展</p><p class="ql-block">叢林 披掛風(fēng)姿綽約的華美衣衫</p><p class="ql-block">群山逶迤 鼓蕩此起彼伏的激情滟波</p><p class="ql-block">秋的的絢麗 春的漣漪 一頁(yè)頁(yè)</p><p class="ql-block">長(zhǎng)袖娥眉 窗含西冷 </p><p class="ql-block">道盡這人間 如影隨行 </p><p class="ql-block">浴血與火的悲壯里 一腔柔情</p><p class="ql-block">哦 眼底的光彩</p><p class="ql-block"> 靈界的色澤</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 一一青靈</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 林風(fēng)眠簡(jiǎn)介： 林風(fēng)眠，現(xiàn)代畫(huà)家、美術(shù)教育家。原名林鳳鳴，生于廣東梅縣，自幼喜愛(ài)繪畫(huà)，19歲赴法勤工儉學(xué)。他先在蒂戒美術(shù)學(xué)校進(jìn)修西洋畫(huà)，后又轉(zhuǎn)入巴黎國(guó)立高等美術(shù)學(xué)校深造。1925年回國(guó)后出任北平藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校校長(zhǎng)兼教授。1927年林風(fēng)眠受蔡元培之邀赴杭州創(chuàng)辦國(guó)立藝術(shù)院（后來(lái)的浙江美術(shù)學(xué)院）任校長(zhǎng)。解放后，任上海中國(guó)畫(huà)院畫(huà)師。林鳳眠于70年代定居香港，1979年在巴黎舉辦個(gè)人畫(huà)展，取得極大成功。林風(fēng)眠擅長(zhǎng)描寫(xiě)仕女人物、京劇人物、漁村風(fēng)情和女性人體以及各類(lèi)靜物畫(huà)和有房子的風(fēng)景畫(huà)。從作品內(nèi)容上看有一種悲涼、孤寂、空曠、抒情的風(fēng)格；從形式上看一是正方構(gòu)圖，二是無(wú)標(biāo)題，他的畫(huà)特點(diǎn)鮮明，觀者一望即知。他試圖努力打破中西藝術(shù)界限，造就一種共通的藝術(shù)語(yǔ)言。他無(wú)愧于是一位富于創(chuàng)新意義的藝術(shù)大師，對(duì)許多后輩畫(huà)家產(chǎn)生過(guò)極深遠(yuǎn)的影響。林風(fēng)眠是整個(gè)20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)界的精神領(lǐng)袖。</p>
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