<p class="ql-block">宋詞從風格而言可大致分為豪放、婉約兩派。而宋詞的詞牌也有豪放、婉約之分，譬如五代時期及北宋早期的詞牌所所代表的音樂都是婉轉(zhuǎn)低徊之音，因而婉約一直都是詞的主要風格。而有一些早期的民間詞牌或軍樂詞牌則頗有豪放疏宕之風，如《漁家傲》、《定風波》等等?？偠灾~牌從音樂和聲腔而言也大致分為豪放、婉約及中性幾種風格。</p><p class="ql-block">譬如《青玉案》，便屬婉約風詞牌，歷代幾無用此填豪放詞者！《青玉案》可以是宋詞中常見的經(jīng)典詞牌之一，詞牌名的來源也尤其美，出自漢代張衡的《四愁詩》：“美人贈我錦繡段，何以報之青玉案”?？梢姀淖畛跞∶H就已決定了它是一首用來吟唱戀情愁緒的詞。</p> <p class="ql-block">兩宋詞人以《青玉案》詞牌填詞者不少，但歷數(shù)兩宋詞作，最為經(jīng)典的《青玉案》則只有兩首，一首便是北宋賀鑄所作：</p><p class="ql-block">"<b>青玉案</b></p><p class="ql-block"><b>北宋·賀鑄</b></p><p class="ql-block"><b>凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。</b></p><p class="ql-block"><b>飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閑情都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。</b>"</p><p class="ql-block">賀鑄的這首《青玉案》可以說是這個詞牌的定律之作，后世填詞大多都遵循此調(diào)，而這首詞本身也是千古名篇！據(jù)說賀鑄回蘇州時見一貌美女郎，頓生傾慕，于是寫下了這首詞。詞中上闋便寫的偶遇佳人、渴望跟隨，卻不知其所望的悵惘之情。下闋則寫思慕愁緒、寂寞郁積的“閑愁”！</p> <p class="ql-block">若只是看表象之意，那就太過看低了此詞格調(diào)！表象看似寫思慕佳人，實則是賀鑄懷才不遇的感慨，這“閑愁”也是郁郁不得志的傾吐，寄托可謂藏之深隱之晦！偏偏此詞寫景抒情又極為深婉動人，一句“一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨”三疊喻“閑愁”可謂絕妙！賀鑄本人也因此句而得了個“賀梅子”之稱！</p><p class="ql-block">賀鑄的這首詞可以說是《青玉案》詞牌中的前無古人之作，在當時文人紛紛效仿。就連蘇東坡、李清照都曾用賀鑄之韻填《青玉案》詞。經(jīng)典之作，當之無愧！而另外一首經(jīng)典的《青玉案》則是南宋辛棄疾所作：</p><p class="ql-block">"<b>青玉案·元夕</b></p><p class="ql-block"><b>南宋·辛棄疾</b></p><p class="ql-block"><b>東風夜放花千樹，更吹落、星如雨。寶馬雕車香滿路，鳳簫聲動，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚龍舞。</b></p><p class="ql-block"><b>蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。</b>"</p> <p class="ql-block">如果說賀鑄的《青玉案》前無古人，那么辛棄疾的《青玉案》絕對稱得上后無來者！辛棄疾這首詞含蓄而別致，以元夕夜之鬧，反襯品格之高，構(gòu)思極其精妙，讀來余味無窮，藝術(shù)成就極高。后代詞家毫不吝嗇對其贊譽，王國維更是借其名句“眾里尋他千百度。驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處”來闡述境界說?？芍^經(jīng)典中的經(jīng)典！</p><p class="ql-block">《青玉案》詞牌中最為經(jīng)典的便是賀鑄與辛棄疾的這兩首詞，當然兩宋也不乏其余佳作，譬如黃公紹（一說無名氏）的“花無人戴，酒無人勸，醉也無人管”以及南宋無名學子的戲謔之作“兩條脂燭，半盂餿飯，一陣黃昏雨”等等都各有特色，也是值得一讀的。</p>
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