<p class="ql-block">電影講述一代大俠李慕白有退出江湖之意，托付紅顏知己俞秀蓮將自己的青冥劍帶到京城，作為禮物送給貝勒爺收藏。李慕白隱退江湖的舉動(dòng)實(shí)際卻是惹來(lái)更多的江湖恩怨。</p> <p class="ql-block"> 深沉悠揚(yáng)的音樂(lè)譜刻人物群像</p><p class="ql-block"> 獨(dú)具特色的音樂(lè)不僅僅展示了華夏中國(guó)韻味，也深遠(yuǎn)了江湖氛圍。單塑造人物形象方面看，一方面：在同樣倔強(qiáng)而要強(qiáng)的俞秀蓮與玉嬌龍打斗時(shí)，影片大多使用激烈的鼓聲，在密集的節(jié)奏中展現(xiàn)出兩人不讓須眉的立場(chǎng)與堅(jiān)定。人物內(nèi)心的欲望與性格也在這獨(dú)具匠心的譜刻中層層遞進(jìn)，清晰分明。另一方面：李慕白與玉嬌龍的打斗則不同。兩人的打斗大多伴隨著悠遠(yuǎn)的蕭聲。簫聲不僅使武打場(chǎng)面單純地更舒緩更有意境，同時(shí)也展現(xiàn)出李慕白觸及仙道的境界與兩人遠(yuǎn)超單純爭(zhēng)斗的復(fù)雜心理，使李慕白這一克制、囤矩且?guī)舫林負(fù)?dān)當(dāng)?shù)男蜗蟾吁r明。江湖瀟酒，鼓擊簫鳴都帶著行者自由的味道；但人心復(fù)雜，無(wú)數(shù)欲望和爭(zhēng)斗被擱置入這些渲染人物音樂(lè)里，皆使這意欲江湖中帶了幾分回味。</p><p class="ql-block"> 蘊(yùn)含深意的色彩塑造人物欲念</p><p class="ql-block"> 影片的色彩運(yùn)用得極為克制而微妙，在不留痕跡間便將人物細(xì)小的變化與轉(zhuǎn)變的心境直觀表現(xiàn)出來(lái)。從展現(xiàn)心境方面看：玉嬌龍透窗與狐貍對(duì)峙時(shí)，半臉暖色半臉冷調(diào)。而當(dāng)李基白中毒后與俞秀蓮對(duì)話時(shí)，臉上間樣是半色暖半色冷。暖色代表欲望，即對(duì)自由的向往與對(duì)愛(ài)人的深情。冷色代表克制，即對(duì)情感的不舍與約定俗成的克制。此刻，人物陷入糾結(jié)，而這對(duì)比強(qiáng)烈的色彩便是角色內(nèi)心的執(zhí)念的體現(xiàn)。欲望與禮教的糾纏，亦是江湖最復(fù)雜深刻的本質(zhì)。從表現(xiàn)性格方面看：李慕白與俞秀蓮對(duì)話時(shí)，兩人臉上皆是陰郁的藍(lán)色。他們是江湖中傳統(tǒng)禮教規(guī)矩的代表。這藍(lán)色亦是捆綁住他們內(nèi)心欲望的枷鎖，將角色克制的心理與逃避的性格生動(dòng)體現(xiàn)。《臥虎藏龍》中多處蘊(yùn)含深意的色彩都在不斷豐滿、塑造人物。人物的執(zhí)念與欲望不論是在多樣的色彩運(yùn)用中被蔓延，或被克制，皆在向觀眾展現(xiàn)出一個(gè)不一樣的江湖，一個(gè)沉重而復(fù)雜的快意江湖。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 影片最后，俞秀蓮得到了想要的答案，玉嬌龍追尋她渴求的自由。至少，江湖不再是功夫的比武地，而是欲望的指示燈；高人不再是飄渺的天上仙，而是凡世的追夢(mèng)人；切磋不再是拳腳間你來(lái)我往，而是對(duì)內(nèi)心深處的探求表達(dá)?！杜P虎藏龍》 中的角色代表的不僅是人物本身，也是所有觀眾的喜怒與無(wú)奈，導(dǎo)演完成的不僅是對(duì)江湖不同角度的解讀，也是對(duì)復(fù)雜欲望的求知與探索。江湖本不瀟灑，行者各自珍重，人生本應(yīng)快意，但求行過(guò)不悔。這是江湖，也是人心。</p>
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