基礎(chǔ)班第58期學(xué)員習(xí)作評(píng)析

wanglian5918

炎炎夏日，玉麒麟攝影培訓(xùn)學(xué)?；A(chǔ)班第58期的全體學(xué)員通過(guò)兩周共計(jì)八天的學(xué)習(xí)，迎來(lái)了最后一堂實(shí)踐課。我們頂著炙熱的陽(yáng)光，冒著"峨眉張溝蹭車(chē)高額賠償事件"的風(fēng)險(xiǎn)，懷著明知山有虎偏向虎山行的大無(wú)畏攝影精神，雄赳赳氣昂昂地來(lái)到張溝.峨眉院子.峨秀湖以及嘉州長(zhǎng)卷進(jìn)行最后一次學(xué)習(xí)期間的實(shí)踐練習(xí)。整整一天，大家精神飽滿.不言艱苦.積極練習(xí)，在鞏固了攝影技巧的同時(shí)，增進(jìn)了友誼，收獲了快樂(lè)。我們從第58期所有學(xué)員在學(xué)習(xí)期間的課堂和課后作業(yè)中選取一部分有代表性的作業(yè)進(jìn)行一個(gè)簡(jiǎn)單的評(píng)析，旨在發(fā)現(xiàn)一些我們?cè)谡n堂上還沒(méi)有完全解決，或是我們?cè)趯?shí)際操作時(shí)容易忽略的問(wèn)題。希望大家在今后的拍攝當(dāng)中堅(jiān)持自己的優(yōu)點(diǎn)，改進(jìn)自己的不足，在不斷鞏固攝影基礎(chǔ)理論和基本技巧的前提下，拍攝出更美麗.更有深度的作品。真正做到快樂(lè)攝影，快樂(lè)生活! 玉麒麟的旗幟有您們的信任和支持一定會(huì)飄揚(yáng)的更高更遠(yuǎn)! 58期---一個(gè)跨越了年齡代溝的團(tuán)結(jié)快樂(lè)的集體! （PS:張老師忙著拍老婆去了，遺憾地未出現(xiàn)在畫(huà)面當(dāng)中。）（PS:邱同學(xué)的姿勢(shì)擺的太過(guò)妖嬈。）熱炒熱賣(mài)，理論與實(shí)踐緊密結(jié)合，這就是白班教學(xué)最大的優(yōu)勢(shì)。 58期專(zhuān)職男模---小邱同學(xué)。再也不用王老師親自上陣了。您們忙著定格最美的那一刻光影，殊不知您們其實(shí)就是一道美麗的風(fēng)景。學(xué)員張治萍習(xí)作評(píng)析曝光準(zhǔn)確，色溫控制得當(dāng)。構(gòu)圖無(wú)顯著問(wèn)題，若能再耐心一點(diǎn)，將水平線進(jìn)一步找平一些效果會(huì)更好。在拍攝日落日出這類(lèi)大光比大場(chǎng)景的風(fēng)光題材時(shí)，我們通常有兩個(gè)選擇。一是拍成剪影，二是平衡光比。當(dāng)剪影形態(tài)不是很漂亮或沒(méi)有意義的情況下，我們一般選擇后者---平衡光比。平衡光比無(wú)外乎幾個(gè)技巧:上中灰漸變鏡，包圍曝光，HDR合成，以及搖黑卡。綜合評(píng)判之后包圍曝光是最省錢(qián)省事省力的途徑。所以這幅作品若利用包圍曝光拍攝，后期合成出片，將山和水的層次和細(xì)節(jié)表現(xiàn)出來(lái)效果會(huì)更加完整。補(bǔ)充一點(diǎn):在包圍曝光拍攝的時(shí)候一定要保持機(jī)位穩(wěn)定和提高快門(mén)速度，把握好課堂教學(xué)時(shí)列出的幾個(gè)要點(diǎn)。能夠充分掌握慢門(mén)拍攝的要點(diǎn)，完成慢速流水的拍攝。并大膽降低色溫統(tǒng)一色調(diào)。但在構(gòu)圖上稍微有點(diǎn)貪心。畫(huà)面左邊的一股流水在當(dāng)前機(jī)位并不完整，若是采用豎構(gòu)圖取景，只取右邊的流水，同時(shí)多取一點(diǎn)前景，畫(huà)面主題會(huì)更突出，構(gòu)成感會(huì)更好。逆光人像是人像拍攝中最出彩也最不容易拍好的題材。這幅作品選擇反光板補(bǔ)光，光色控制得當(dāng)，利用長(zhǎng)焦?fàn)I造出淺景深，焦外虛化漂亮，焦內(nèi)成像銳利，空間層次豐富。遺憾的是畫(huà)面右邊取入的樹(shù)葉稍顯突兀。應(yīng)該移動(dòng)機(jī)位完全不取樹(shù)葉以簡(jiǎn)潔畫(huà)面，或是索性再多取一些樹(shù)葉與主體人物兩相呼應(yīng)。剪影拍攝需要一個(gè)優(yōu)美的姿態(tài)和簡(jiǎn)潔的背景。這幅作品前面一點(diǎn)做的很好，就是背景的電桿和電線破壞了畫(huà)面。在當(dāng)前位置拍攝可以通過(guò)調(diào)整模特和攝影者位置來(lái)?yè)踝‰姉U，電線就只有通過(guò)后期擦去了。當(dāng)然電線這一問(wèn)題是我們?cè)诤芏嗑包c(diǎn)拍攝時(shí)都揮之不去的痛。此外這幅作品可進(jìn)一步提高色溫去統(tǒng)一色調(diào)，強(qiáng)化夕陽(yáng)西下的色彩。就夜景拍攝而言，曝光時(shí)間的控制和色溫的選擇十分重要。這幅作品這兩方面都把握的不錯(cuò)。構(gòu)圖上就稍顯呆板了，主體的橋和兩幢高的建筑都過(guò)于居中。此時(shí)天色已晚，天空層次并不豐富，應(yīng)按照三分法原則多取水面倒影和前景，適當(dāng)利用手電筒對(duì)前景補(bǔ)光。同時(shí)將兩幢高的建筑也放在畫(huà)面靠右的黃金分割線上。學(xué)員邱福盛習(xí)作評(píng)析樂(lè)山前一段時(shí)間的天氣讓很多攝友過(guò)足了癮，剛學(xué)了幾天的新學(xué)員也按捺不住。沒(méi)有記錯(cuò)的話這幅作品是在剛講完曝光三要素和測(cè)光的時(shí)候拍的。曝光上問(wèn)題不大，顏色控制上就稍顯平淡。再拍這樣的題材時(shí)可適當(dāng)提高色溫和飽和度來(lái)強(qiáng)化色彩效果。注意不應(yīng)該取入右下角的小部分前景。在掌握逆光光比的控制技巧后可盡可能地利用這些方法技巧去表現(xiàn)畫(huà)面中各個(gè)區(qū)域的細(xì)節(jié)。能夠輕松完成風(fēng)光全景接片的拍攝和拼接。但靠前的兩幢建筑阻擋了取景構(gòu)圖，以至于主體不夠突出，畫(huà)面稍顯繁雜。應(yīng)當(dāng)只以橋?yàn)橹黧w，河面和遠(yuǎn)處的建筑為陪體，將兩邊的兩幢建筑裁去。這幅作品選擇高機(jī)位，側(cè)光位拍攝，是風(fēng)光攝影的常用選擇。同時(shí)利用包圍曝光拍攝，后期高動(dòng)態(tài)合成，將各個(gè)層次都表現(xiàn)了出來(lái)。構(gòu)圖也是標(biāo)準(zhǔn)的風(fēng)光攝影的構(gòu)圖選擇---三分法結(jié)合斜線構(gòu)圖。在構(gòu)圖和曝光，以及色彩控制上都中規(guī)中矩，沒(méi)有失誤。如果拍攝時(shí)間再遲一點(diǎn)，等夕陽(yáng)西下，光色更為豐富時(shí)再拍，運(yùn)用同樣的方法技巧，那這幅作品就不只是中規(guī)中矩，而應(yīng)該很出彩了。所以攝影三原則的第二條---選擇有吸引力的時(shí)間和空間去拍攝也至關(guān)重要。和上一幅作品一樣，這幅慢門(mén)流水的拍攝在方法技巧的運(yùn)用上沒(méi)有問(wèn)題，也是光色稍顯平淡。在沒(méi)有很好的客觀光影的條件下我們也可以改變色溫，甚至用單色來(lái)改善這一點(diǎn)。有句俗話說(shuō)得好:光色不夠，黑白來(lái)湊。能夠很好地運(yùn)用閃光燈后簾同步閃光完成夜景人像和光繪的拍攝。但受制于機(jī)頂閃光燈的小功率，小面積，以及固定的順光光位，人物受光較硬且曝光不足。背景的曝光時(shí)間也不夠長(zhǎng)，略微欠曝。環(huán)境人像攝影的背景選擇尤為重要，這幅作品的背景就有點(diǎn)雜亂。畫(huà)中的紅色條幅和左面取入的一部分紅色廣告牌都嚴(yán)重破壞了畫(huà)面氛圍。人物比例偏小，位置過(guò)于靠邊也使構(gòu)圖不夠協(xié)調(diào)。在以后的拍攝過(guò)程中應(yīng)當(dāng)注意。學(xué)員張秀英習(xí)作評(píng)析構(gòu)圖合理，對(duì)焦準(zhǔn)確。遺憾的是快門(mén)速度還不夠慢，曝光稍顯不足，也因此造成流水的絲狀呈現(xiàn)的還不夠。同時(shí)，色溫偏高。拍水可適當(dāng)降低色溫，畢竟我們更喜歡偏綠和藍(lán)的水，而不是泛黃的水。最大4.0的光圈，最長(zhǎng)70mm的焦距，要實(shí)現(xiàn)淺景深我們就只剩下物距這個(gè)選擇了。這幅作品在鏡頭限制的情況下合理拉近主體距離，拉開(kāi)背景距離，營(yíng)造出了淺景深的虛化效果，這是對(duì)理論知識(shí)的有效運(yùn)用。若是能避開(kāi)背景的紅色部分，畫(huà)面會(huì)更為簡(jiǎn)潔。我們?cè)谂臄z小景時(shí)都慣性地選擇大光圈，長(zhǎng)焦距，我認(rèn)為我們還是應(yīng)該進(jìn)一步注意景深的控制，盡量保證主體部分全部成像清晰，畢竟我們拍的是小景而不是微距。逆光小景很好地虛化了背景，拉開(kāi)了空間層次，從而突出了主體，色彩控制也很到位。應(yīng)該抬高機(jī)位，少取一點(diǎn)前景的小草，進(jìn)一步突出狗尾草。如果是直出片的話這幅作品稍微欠曝了一點(diǎn)。不過(guò)在掌握了一定的后期技巧后可以按這樣的曝光控制去完成拍攝。所謂"寧欠勿過(guò)"就是想保留住亮部細(xì)節(jié)，后期拉出暗部層次。當(dāng)然分區(qū)域曝光（包圍曝光，HDR效果等曝光技巧）也是不錯(cuò)的選擇。快門(mén)和光圈運(yùn)用得當(dāng)，這樣的結(jié)果就是曝光合適，亮部的光線得以有效地聚集。畫(huà)面放大后會(huì)明顯發(fā)現(xiàn)長(zhǎng)時(shí)間曝光造成的噪點(diǎn)。當(dāng)然這就要根據(jù)自身相機(jī)和鏡頭的素質(zhì)進(jìn)行取舍:該適當(dāng)提高感光度加快快門(mén)速度?還是該保持低感光度放慢快門(mén)?夜景拍攝時(shí)建議盡可能降低色溫，避免因?yàn)槿嗽旃庠吹母呱珳卦斐烧麄€(gè)畫(huà)面泛黃，色彩單調(diào)。學(xué)員鄒蜀習(xí)作評(píng)析畫(huà)幅選擇不是特別合理，橫畫(huà)幅取入了過(guò)多不必要的構(gòu)成元素，破壞了主體的交代。對(duì)于這類(lèi)蜿蜒而來(lái)的不是很寬闊的小溪流，豎畫(huà)幅是最優(yōu)的選擇。一來(lái)主體明確，二來(lái)能夠更好地體現(xiàn)溪流的縱深感。能夠發(fā)現(xiàn)光影并通過(guò)適當(dāng)?shù)墓馕贿x擇和有效的曝光控制去塑造光影。構(gòu)圖平穩(wěn)合理，姿勢(shì)自然得體。但由于中午陽(yáng)光較強(qiáng)較硬，模特大量出汗，造成了亮部細(xì)節(jié)缺失。面對(duì)這樣的情況，我們可以選擇單色并加大反差進(jìn)行拍攝。既然魚(yú)和熊掌不可兼得，光線又硬，我們何不摒棄細(xì)節(jié)轉(zhuǎn)而去追求光影效果。補(bǔ)充一點(diǎn):在高溫炎熱的天氣下拍攝，要注意擦去模特流出的汗，不要破壞了妝容或是造成臉部過(guò)油過(guò)亮。曝光，色彩和構(gòu)圖都完成的不錯(cuò)。根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境分析，再調(diào)整一下取景位置，選擇一個(gè)更背光更暗的背景主體會(huì)更突出，光影關(guān)系會(huì)更明確。還是那句話:攝影，特別是小景和人像攝影，選擇一個(gè)簡(jiǎn)潔干凈的背景很重要。夜景拍攝的方法技巧已基本掌握，除了水平的構(gòu)圖線過(guò)于居中以外，畫(huà)面未反饋出明顯問(wèn)題。但放大后觀察會(huì)發(fā)現(xiàn)明顯的高感光度噪點(diǎn)。320的感光度對(duì)于高感控制不是特別好，感光元件面積比較小的C畫(huà)幅相機(jī)來(lái)說(shuō)，影響還是比較明顯的。我們建議C畫(huà)幅相機(jī)拍攝夜景時(shí)還是降低感光度，放慢快門(mén)速度。這幅作品之前拍攝的那張焦距較短，取景較多，以至主體不夠明確。再調(diào)整焦距后拍攝的這幅作品有了明顯改善，風(fēng)光攝影并不是一味追求廣角，超廣角，還是要根據(jù)拍攝對(duì)象具體問(wèn)題具體分析。做到構(gòu)圖飽滿，主體明確。這幅作品在感光度的設(shè)置上存在上一幅作品同樣的問(wèn)題。這個(gè)問(wèn)題是新學(xué)員普遍存在的，一定要養(yǎng)成習(xí)慣，在拍攝之前檢查一下自己的相機(jī)設(shè)置。學(xué)員李英習(xí)作評(píng)析天空層次和細(xì)節(jié)刻畫(huà)到位，丁達(dá)爾光得以有效表現(xiàn)，遺憾的是樓宇處在一片黑暗當(dāng)中。之前說(shuō)過(guò)，在剪影形態(tài)不夠理想的情況下我們還是多利用包圍曝光等手段去平衡光比。這也是拍攝日落日出常用的手法。另外前景的樹(shù)枝也破壞了畫(huà)面的簡(jiǎn)潔性。風(fēng)光攝影的構(gòu)圖還是多遵循三分法的準(zhǔn)則。快門(mén)控制得當(dāng)，如絲般的小瀑布能夠準(zhǔn)確表現(xiàn)。有意識(shí)地降低色溫去豐富沒(méi)有光色的環(huán)境下的色彩，不過(guò)色溫降的略微低了點(diǎn)。取景構(gòu)圖時(shí)能夠把畫(huà)面上部的水管排除會(huì)更好。一幅成功的追焦攝影作品，焦點(diǎn)追隨準(zhǔn)確，動(dòng)靜對(duì)比明顯，定格了一個(gè)有趣的瞬間。唯一遺憾的是構(gòu)圖過(guò)于居中，若是等右側(cè)的車(chē)輛入畫(huà)再按下快門(mén)，有一個(gè)陪體的襯托，速度感的體現(xiàn)會(huì)更加明顯和生動(dòng)。曝光，對(duì)焦，景深等問(wèn)題都把握的不錯(cuò)，能找到前景去豐富畫(huà)面層次。但犯了一個(gè)初學(xué)者最?lèi)?ài)犯的錯(cuò)誤---用不恰當(dāng)?shù)娘L(fēng)格模式進(jìn)行拍攝。這幅作品就是典型的用風(fēng)光模式拍攝人像。并不是說(shuō)拍人像就必須要用人像模式，但對(duì)大部分的場(chǎng)景和對(duì)象來(lái)說(shuō)人像模式的確是拍攝人像的優(yōu)先選擇。較高的飽和度，較高的銳度，較大的反差都有悖于我們對(duì)人像攝影的大眾審美取向。和前面一張夜景拍攝存在同樣的問(wèn)題---較長(zhǎng)的曝光時(shí)間造成了較明顯的噪點(diǎn)。這是用更老的5D機(jī)型拍攝的，高感控制更不有效，所以也不推薦提高感光度來(lái)削弱這個(gè)問(wèn)題。我們也不推薦直接開(kāi)啟相機(jī)自身的長(zhǎng)時(shí)間曝光降噪。一來(lái)耗費(fèi)時(shí)間，二來(lái)降噪效果不可控制。在以后鞏固和提高了前期拍攝的技術(shù)水平后可以學(xué)習(xí)后期降噪的技術(shù)來(lái)改善這類(lèi)問(wèn)題。學(xué)員馮秋蓉習(xí)作評(píng)析這是茶余飯后隨手拍攝的一張練習(xí)作品，利用尼康D90和套機(jī)鏡頭拍攝完成。應(yīng)該說(shuō)取得了不錯(cuò)的效果。把這幅作品提出來(lái)評(píng)析，主要是想告訴大家兩點(diǎn):首先，相機(jī)只是一個(gè)工具，好的相機(jī)固然能拍出好的畫(huà)質(zhì)和效果，但更多的還是取決于人怎么去操作相機(jī)。正所謂牛頭狗頭不如相機(jī)后面的人頭。其次，很多時(shí)候不是沒(méi)有美景，而是您沒(méi)有發(fā)現(xiàn)美景。我們應(yīng)該養(yǎng)成仔細(xì)觀察和分析身邊的人和景的習(xí)慣，去主動(dòng)地發(fā)現(xiàn)美。特別是對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)一定要多去發(fā)現(xiàn)，多去實(shí)踐，這樣才不至于很快忘記講授的知識(shí)內(nèi)容。先多摸相機(jī)，溫故而知新，然后才是升華到一個(gè)更高的層次的問(wèn)題。初學(xué)攝影的朋友，特別是像我們這樣在較短的時(shí)間內(nèi)填鴨式地接收了很多以前一無(wú)所知的知識(shí)的學(xué)員最?lèi)?ài)出現(xiàn)的問(wèn)題就是記住了一個(gè)知識(shí)點(diǎn)就忽略了另外的知識(shí)點(diǎn)。這幅作品和前面的那幅追焦作品一樣，在講了追焦的技術(shù)后馬上實(shí)踐，追焦的問(wèn)題解決了，但構(gòu)圖的問(wèn)題又忽略了。這幅作品最大的問(wèn)題也是構(gòu)圖太居中。我們強(qiáng)調(diào)風(fēng)光攝影盡可能保證水平和垂直，但在拍攝人像或一些運(yùn)動(dòng)題材的作品時(shí)，我們也可以酌情打破常規(guī)，采用倒機(jī)位強(qiáng)調(diào)一些速度感和動(dòng)感。相同的位置，前面一張作品采用了橫構(gòu)圖的方式，而這一張采用了豎構(gòu)圖，在畫(huà)面構(gòu)成上較之前者好了很多。遺憾的是改進(jìn)還不夠完善，應(yīng)該再少留一些上面部分的植物，多取一點(diǎn)腳下的溪水。三分法是風(fēng)光攝影最可靠，最常用的構(gòu)圖方式。當(dāng)然，快門(mén)也可以適當(dāng)再慢一點(diǎn)。前面也有一張狗尾草的逆光攝影，那張是構(gòu)圖不錯(cuò)，背景沒(méi)有選擇好。而這張是背景選擇恰當(dāng)而構(gòu)圖不理想。這張也選擇豎畫(huà)幅拍攝的話效果會(huì)改善很多?？梢?jiàn)一幅作品不是一個(gè)知識(shí)點(diǎn)一個(gè)技術(shù)手法的獨(dú)立操作，而是很多內(nèi)容的綜合運(yùn)用。初學(xué)者一定要先各個(gè)擊破，然后靈活組合運(yùn)用，這樣就會(huì)看到自己明顯的進(jìn)步了。這幅夜景攝影是評(píng)析到的幾幅同題材作品中光色控制最好的一幅。但也犯了相同的問(wèn)題---感光度過(guò)高。綜合對(duì)比后發(fā)現(xiàn)一個(gè)問(wèn)題:這幾幅作品都是在曝光時(shí)間達(dá)到30秒后的無(wú)奈選擇。因?yàn)樗麄兌紱](méi)有準(zhǔn)備快門(mén)線，無(wú)法利用B門(mén)曝光。所以說(shuō)三腳架，快門(mén)線，濾鏡等附件是風(fēng)光攝影的必備物品，公欲善其事有時(shí)候真得先利其器。學(xué)員楊佩蕓習(xí)作評(píng) 楊佩蕓同學(xué)還是一個(gè)在上高二的靦腆的女孩。也許是害羞的性格造成她喜歡獨(dú)自去發(fā)現(xiàn)一些別人看不到的美。這幅作品就是大家都在對(duì)著大街上的汽車(chē)練習(xí)追焦的時(shí)候，她對(duì)著街沿邊汪著的一灘雨水折騰了半天的結(jié)果。我們都沒(méi)有發(fā)現(xiàn)這樣一個(gè)畫(huà)面，她卻大膽降低色溫拍攝出這樣的效果。真的是美無(wú)處不在，您卻視而不見(jiàn)。我們鼓勵(lì)初學(xué)者要打牢基礎(chǔ)，但我們更希望這樣的要求不要禁錮了您的個(gè)性和思想。其實(shí)攝影到了最后不是我們編寫(xiě)的教材上的條條款款，而是您自己愛(ài)拍的，想拍的，是您最想告訴給別人的。初看這幅作品還不錯(cuò)，但仔細(xì)觀察會(huì)發(fā)現(xiàn)蟲(chóng)子的前面是虛化了的前景的小草。我們一再?gòu)?qiáng)調(diào)主體一定要明確，顯著。這就是我們?cè)趯?shí)際拍攝中常忽略的問(wèn)題，要不是一根樹(shù)枝擋住了臉，就是一只腳莫名其妙的出現(xiàn)在畫(huà)面之中。這個(gè)問(wèn)題在這幅作品中體現(xiàn)的雖然不是特別明顯，但也應(yīng)該引起注意。后面盛開(kāi)的花也同樣強(qiáng)了小蟲(chóng)子的風(fēng)頭。重疊構(gòu)圖的典型應(yīng)用。但一定要注意重疊并不代表死板的重復(fù)。這幅作品巧妙地取了一個(gè)局部，局部中的形狀雖然一樣，但在顏色，方向，大小都有變化，所以就顯得不呆板，不累贅，有一些跳動(dòng)的趣味。如果不是太過(guò)居中的構(gòu)圖方式，我會(huì)很喜歡這張作品。簡(jiǎn)單的黑白，強(qiáng)烈反差營(yíng)造出的影調(diào) ，讓我有想看清楚帽沿下星星點(diǎn)點(diǎn)的光影里那雙眼神的沖動(dòng)。前面說(shuō)過(guò)，光線太硬，光比太大時(shí)，我們就不要固執(zhí)地去追求層次和細(xì)節(jié)。換個(gè)思路，將計(jì)就計(jì)地去刻畫(huà)光影對(duì)比可能會(huì)給您更多的驚喜。又是一個(gè)司空見(jiàn)慣的場(chǎng)景，又是一個(gè)我們一直沒(méi)有去留意的畫(huà)面。簡(jiǎn)單一個(gè)杯子在光影里面就不再簡(jiǎn)單了，雖然它沒(méi)有太多的含義，也沒(méi)有大好河山的磅礴氣勢(shì)，但它至少比她它本身美麗了。所以重要的事說(shuō)三遍:要努力去發(fā)現(xiàn)美!要努力去發(fā)現(xiàn)美!要努力去發(fā)現(xiàn)美!這才是攝影最有意義的地方。學(xué)員林陽(yáng)劍習(xí)作評(píng)析同樣的優(yōu)點(diǎn)，同樣的缺點(diǎn)---成功的追焦，合適的曝光，不合適的構(gòu)圖。我們說(shuō)構(gòu)圖是攝影作品的骨架，一幅好的作品必須先有一個(gè)好的構(gòu)圖。但構(gòu)圖也不是一天兩天的事，一定要不斷地去賞析好作品，去體會(huì)，去吸收。但我們可以馬上做到的是試著不要把主體放在畫(huà)面正中。躲開(kāi)了那兩根煩人的水管，卻把一條完整的瀑布裁去了一截。我們口口聲聲說(shuō)殘缺美，但絕對(duì)沒(méi)有誰(shuí)是想一開(kāi)始就是殘缺的，那是一份無(wú)奈的美，所以構(gòu)圖首先要完整。特別是人像攝影的時(shí)候一定要合理裁剪。這也說(shuō)明構(gòu)圖時(shí)多那么一點(diǎn)點(diǎn)或少那么一點(diǎn)點(diǎn)真的大不一樣，還是多看，多拍，多體會(huì)吧！攝影人應(yīng)該和畫(huà)畫(huà)的一樣，把攝影修煉成一種下意識(shí)的行為。美麗的姿勢(shì)還是沒(méi)躲開(kāi)那根煩人的電桿和那些討厭的電線。以后一定要記住老師選的地點(diǎn)也不一定是最好的機(jī)位，最準(zhǔn)確的標(biāo)準(zhǔn)就是畫(huà)面呈現(xiàn)的效果。如果效果不好一定要果斷的進(jìn)行調(diào)整。要表現(xiàn)巍巍峨眉山的氣勢(shì)，那這個(gè)構(gòu)圖的焦距選擇顯然長(zhǎng)了;要表現(xiàn)峨秀湖上的波光粼粼，那這個(gè)取景顯然不夠完整。所以說(shuō)一個(gè)畫(huà)面你可以有很多拍法，先想好要表現(xiàn)什么，再思考怎么樣去表現(xiàn)，最后才按下快門(mén)。攝影永遠(yuǎn)是思考多余行動(dòng)，因?yàn)樗且粋€(gè)主觀性很強(qiáng)的藝術(shù) 而不是客觀性很強(qiáng)的科學(xué)。這次的夜景練習(xí)我看到的都是一樣的取景構(gòu)圖方式。都是橫構(gòu)圖的大全景，很遺憾沒(méi)看到一張屬構(gòu)圖的局部，就取一幢樓一片倒影?；蚴蔷腿∫黄篃粝卖贼缘牟ü?。當(dāng)然這是我們?cè)诮虒W(xué)過(guò)程中疏忽了的導(dǎo)向問(wèn)題，但我其實(shí)更希望發(fā)現(xiàn)有學(xué)員朋友們能有一些打破常規(guī)的獨(dú)立于教學(xué)之外的個(gè)人思考。學(xué)員陳源習(xí)作評(píng)析接片是順利拼接成功了，但接出來(lái)的最大問(wèn)題是構(gòu)圖不太合理。究其原因是前期拍攝的時(shí)候采用橫拍然后橫接。數(shù)碼接片操作簡(jiǎn)單，成功率高，但最大的缺點(diǎn)就是接片的構(gòu)圖不能準(zhǔn)確預(yù)知。所以我們建議最好是豎拍橫接，或者橫拍豎接，多留一些后期裁剪的余地。不然就像這幅作品構(gòu)圖不完整，最該表現(xiàn)的水面卻沒(méi)有表現(xiàn)出來(lái)。除了構(gòu)圖，這幅作品的曝光也過(guò)了一些，應(yīng)適當(dāng)收縮光圈。和上一張作品一樣，這幅作品的光圈收的不夠小，以至落日的光芒四散形成一個(gè)光暈，同時(shí)光的衍射造成了整個(gè)畫(huà)面成像昏昏沉沉，不夠銳利。常規(guī)的風(fēng)光攝影我們一定保證水平線的水平和垂直線的垂直。盡量避免東倒西歪的情況發(fā)生。本身除水以外的構(gòu)成元素色彩都比較深，適當(dāng)?shù)脑鰪?qiáng)對(duì)比拉大反差也是突出主體的一個(gè)有效手段。很多時(shí)候我們真的不需要把對(duì)象拍的面面俱到，要是什么題材什么場(chǎng)景什么光影都那樣拍，直接使用自動(dòng)檔就可以了。我們利用手動(dòng)曝光就是要有意識(shí)地去尋求一些光影效果。這幅作品這樣的手段還可以使得再猛烈一些。除去前面那塊大石頭構(gòu)圖真的很漂亮，標(biāo)準(zhǔn)的S型構(gòu)圖，標(biāo)準(zhǔn)的流水構(gòu)圖方法?？梢栽侔芽扉T(mén)放慢一點(diǎn)，讓流水再虛無(wú)縹緲一些。低機(jī)位是凸顯了模特小邱的高大，但橫構(gòu)圖取入的那道豎線真的很破壞畫(huà)面。還是豎構(gòu)圖好一些，再把模特安排靠右一點(diǎn)，保留住現(xiàn)有光影的同時(shí)摒棄左邊入畫(huà)的窗框和樹(shù)葉豈不是更好。這種黑白側(cè)光位的片子，加強(qiáng)一點(diǎn)反差應(yīng)該會(huì)更出效果。這一些畫(huà)面還算不上攝影作品，還存在這樣那樣的問(wèn)題。但這都不重要，這些沒(méi)有PS過(guò)的原始的畫(huà)面，記錄著大家對(duì)攝影最初的理解和愛(ài)。我們沒(méi)有能力也沒(méi)有必要把每一位學(xué)員培養(yǎng)成所謂的大師，我們只希望告訴您攝影最根本的知識(shí)和最實(shí)用的技巧，然后大家像朋友一樣一起去發(fā)現(xiàn)生活中的美麗與快樂(lè)。短短兩周，大家從對(duì)攝影一無(wú)所知，對(duì)相機(jī)一籌莫展，到今天這樣的畫(huà)面效果，我感到由衷的欣慰和自豪!希望大家能在今后的拍攝過(guò)程中靈活運(yùn)用玉麒麟告訴您的這些方法技巧，加以升華，不斷拓展，越拍越快樂(lè)!越拍越年輕!越拍越美麗!