<p class="ql-block">昨天（3月14日）上午九點，南國詩歌協(xié)會部分會員四十余人匯聚體育會館大教室，聽會長孫朝成先生講授《中國現(xiàn)代詩語言音樂性縱橫談》。孫先生的這份講稿十年前曾經(jīng)登載于《文藝報》，有很高的學術(shù)價值。南國威尼斯城的業(yè)主們能夠免費聽到這樣的講座，實在是一種偏得。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">孫先生的講課風格一如既往，通過旁征博引，再加上生動幽默的語言，形象的肢體動作，把文藝理論講得深入淺出，引人入勝。聽眾不時報以熱烈的掌聲和開心的笑聲。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">講課前，孫先生又向十多名會員簽名贈送第三版《有這樣一座小城》詩集。數(shù)年來，孫先生向南國威尼斯城圖書館和廣大業(yè)主贈送幾種詩集達千余冊，價值兩萬多元。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">因為孫會長夫婦近日就要回京，所以講課結(jié)束后，孫會長戀戀不舍地向大家告別，并請夫人涂雯雯朗誦了自己的新作《生日即感》（附后，講課前一天是孫會長生日）。聽課的會員們紛紛祝福孫會長夫婦一路順風，安全抵京。</p> <p class="ql-block">新會員津津有味地閱讀孫會長贈送的第三版《有這樣一座小城》詩集。</p> <p class="ql-block">孫會長向大家介紹新會員王向榮先生，并聘任為詩歌協(xié)會顧問。</p> <p class="ql-block">簽名贈書</p> <p class="ql-block">新會員與孫會長合影留念</p> <p class="ql-block">孫會長正式講課前，往往在課堂座位之間來回走動，講些與課題看似無關(guān)，細思有關(guān)的話題，作為引子，引出正題。這樣的話題就像正餐前的開胃小菜，很有味道。</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 中國現(xiàn)代詩語言音樂性縱橫談</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 孫朝成</span></p><p class="ql-block"> 一</p><p class="ql-block">世界上各種語言的詩歌，有一點是相同的，即:各種語言詩歌的音樂性在詩歌發(fā)展歷程中不斷完善與成熟,決定了詩歌藝術(shù)魅力的不斷提升以及傳播的廣度與深度。詩歌的發(fā)展史,在一定程度上也是詩歌的音樂性不斷豐富與完善的歷史。</p> <p class="ql-block">可以說，詩歌的音樂性是詩人作品風格的重要特征。</p> <p class="ql-block"> 二</p><p class="ql-block">中國現(xiàn)代詩在其百年的發(fā)展史中，經(jīng)過幾代詩人的不懈努力，形成以音樂性規(guī)范詩體的發(fā)展方向，詩歌語言的音樂性(押韻、節(jié)奏、詩行和詩行、段落和段落之間有序的對應(yīng)、排列)使中國現(xiàn)代詩逐漸成熟，形成了與傳統(tǒng)詩的音樂性既有繼承又有創(chuàng)新發(fā)展的新詩體。</p> <p class="ql-block">著名美學家朱光潛早在 1947 年出版的著作《詩論》中，就對中國現(xiàn)代詩的音樂性有過極為明晰的闡述。他說:“詩詠嘆情調(diào)大體上單靠文字意義不夠，必須從聲音節(jié)奏上表現(xiàn)出來。詩要盡量地利用音樂性來補充文字意義的不足?！?lt;/p> <p class="ql-block">現(xiàn)代生理學與語言學的研究結(jié)果都證明:語言的組合一旦具有了音樂性的因素(語句與節(jié)奏對應(yīng)、押韻)，就很容易被記住、被傳播，因而也會極大地提高詩歌語言的藝術(shù)穿透力。</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 三</span></p><p class="ql-block">詩歌的藝術(shù)魅力由語言風格(形象、含蓄、親切、深沉、靈動、激越、厚重等)與語言的音樂性(舒展、奔放、急促、鏗鏘、徐緩、跳躍、澎湃、飛揚等)兩方面有機結(jié)合而成。結(jié)合得越好，詩歌的藝術(shù)魅力就越強烈，就越容易被記住、被傳播。一個詩人的成熟，其實是他詩歌語言風格與詩歌音樂性的成熟，是他語言風格與音樂性結(jié)合得日益完美的結(jié)果。古今中外，概莫能外。</p> <p class="ql-block">毛澤東在一次談到詩歌問題時說:“中國的詩歌，從《詩經(jīng)》的四言，后來發(fā)展到五言、七言，到現(xiàn)在的民歌，大都是七個字，四個拍子，這是時代的需要。新詩的發(fā)展要順應(yīng)時代的要求，一方面要繼承優(yōu)良的詩歌傳統(tǒng)，包括古典詩歌和'五·四”以來革命詩歌的傳統(tǒng);另一方面，要重視民歌。新詩的形式應(yīng)該是比較精煉，句子大體整齊，押大致相同的韻。”</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 四</span></p><p class="ql-block">中國三千多年詩歌傳統(tǒng)的演變與發(fā)展的歷史證明，每一個歷史時期一種新詩體的誕生，都是繼承了之前詩體的精粹之后，在詩歌語言的音樂性上有所創(chuàng)新。西漢及魏晉的五言詩是對詩經(jīng)(主要是四言)傳統(tǒng)的突破與創(chuàng)新，而唐詩五言絕句、五言律詩、七言絕句、七言律詩、古風歌行體則是對西漢及魏晉五言詩的突破與創(chuàng)新。到了宋代、元代出現(xiàn)的長短句形式的詞、曲，則是對唐詩相對規(guī)律的五言、七言詩體的豐富與發(fā)展，使詩歌語言的音樂性更為靈活且富于變化。</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 五</span></p><p class="ql-block">由以上論述得出來的結(jié)論是:現(xiàn)代詩語言的音樂性是繼承了傳統(tǒng)詩語言音樂性的傳統(tǒng)的。在押韻中變得更加靈活(如在朗誦詩中可以押段韻)，更適應(yīng)當代人語音特點。在詩歌語言的節(jié)奏變化上較之傳統(tǒng)詩也更為豐富且更易變化(但在音節(jié)與音節(jié)的有序性與規(guī)范性上與傳統(tǒng)詩的音樂性是一脈相承的)，因而也更適合朗誦。那種完全割斷現(xiàn)代詩與傳統(tǒng)詩語言音樂性的繼承關(guān)系，完全置現(xiàn)代詩語言的音樂性于不顧的創(chuàng)作傾向，是得不到群眾認同的，因為它完全忽視了群眾的欣賞與吟誦習慣，脫離了中國文化傳統(tǒng)，最終會走到一條絕路上去的。而且，從己有的現(xiàn)實看,還沒有一首脫離中國詩歌音樂性傳統(tǒng)的作品得到群眾認可并流傳的。</p> <p class="ql-block">以下為短視頻，總時長不過十分鐘。從中可一睹孫會長講課的風采。</p> <p class="ql-block">附錄：</p><p class="ql-block"> 生日即感</p><p class="ql-block"> 孫朝成</p><p class="ql-block">希望的兩會在春風中結(jié)束</p><p class="ql-block">電視畫面依舊在歡天喜地</p><p class="ql-block">美麗從口罩后面被解放出來</p><p class="ql-block">笑容與目光一起向外洋溢</p><p class="ql-block">去羅馬廣場放飛心情吧</p><p class="ql-block">飛舞的衣裙飄揚起久違的驚喜</p><p class="ql-block">在詩歌課堂上擁抱奇幻吧</p><p class="ql-block">今天的分別，為明天留下記憶</p><p class="ql-block">看，三角梅開成一片花海</p><p class="ql-block">那是我生日里璀璨的情思</p><p class="ql-block">生日也是一次熱烈的綻放啊</p><p class="ql-block">我的詩句就是親切的花語</p><p class="ql-block">傾聽，再一次地傾聽</p><p class="ql-block">驚喜，再一次地驚喜</p><p class="ql-block">它在說有你們陪伴，我幸福</p><p class="ql-block">它在說：南國詩友，我愛你</p><p class="ql-block">2023.3.13晨于?？谀蠂崴钩敲滋m園</p>
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