上海＜“集光片羽”群展：聚焦數字時代人類生存圖景~現場圖攝記

三遠文化遐旅(?? . ??)

2022年9月30日至2023年1月8日，UCCA攜手抖音藝術于UCCA Edge呈現聚焦數字時代人類生存圖景的群展“集光片羽”。 展覽匯集27位（組）國內外知名藝術家，涵蓋數字影像、電子游戲、交互裝置等形式多元的視聽藝術作品，聚焦多界面切換狀態(tài)下的當代生活切片，由此展開對人類數字生存圖景的全息解讀。 “集光片羽”以科幻三部曲的結構，根據27位（組）參展藝術家創(chuàng)作呈現的意象，在UCCA Edge的空間中構筑出“自在之流”、“迷霧之城”和“豐饒之?！比幪摌嬊榫?，由此引領觀眾步入由數字與技術編織的世界，開啟虛擬與現實交錯的探索之旅。 集光片羽展期：2022年9月28日——2023年1月8日地點：UCCA Edge（上海市西藏北路88號盈凱文創(chuàng)廣場2層） 在UCCA Edge展廳入口以數字技術塑造的個體生活狀況作為切入口，柳迪在作品中延續(xù)了對于宇宙、時間與認知邊界的探討：破碎立方體的六個面上描繪了不同的場景，均由藝術家與其工作室ROOMS的創(chuàng)作者共同制作。一個虛擬形象穿梭在這些奇幻景觀之間，時而身著一副電子鎧甲，時而化身為宇航員的模樣。這個形象正象征著如碎片般彌漫在我們生活的數字之物，一樣瞬息萬變、難以捉摸，卻也蘊藏著理解我們所處現實的密鑰。 在展廳入口處的屏幕中，一座冰山在無聲中緩緩崩析，最終融入海洋，觀眾也由此被推入全面流動的液態(tài)生活。 受水流支配，你將漂浮在這段搖曳的航程上。作為展覽的第一個章節(jié)，“自在之流”以“流動性”為線索，由7位（組）藝術家對個體數字化生活的思索與再想象串聯成一段水上航程。 正式進入展廳，從施政作品中崩塌的冰架，到葉軒構建的無盡航行，以及武子楊基于巴石河探討網絡建設的數字影像，再到邵純以電子織物與日常物件構建的如水塘般的秘境，反復出現的“液態(tài)”意象是對數字化生存的隱喻式呈現。 本次展覽中，張英海重工業(yè)將《藝術是一個就是不會死掉的謊言》與《公眾的觀念藝術（拜托）！或，嘿，媽媽，我和富豪們一起坐上了噴氣式飛機（經濟艙）》兩件作品重新組合并置于同一聲軌下，在左右雙頻里同步呈現。 “我們眼前的景觀實為莊嚴”是葉軒于2018年開啟并持續(xù)至今的系列創(chuàng)作，該系列圍繞海上航行的意象展開，構筑出亦虛亦實的時空，將我們共享的當下與殖民主義和全球離散的歷史相連。 人們常常能在氤氳的云團中看到各式各樣的形象：動物、人類的面孔甚至上帝的存在。而在某種程度上，機器視覺也“具備”了人類這種極富想象力的感知能力。申承帛金容勛拍攝了大量云的照片，并將其輸送至人臉識別程序中進行判別。 觀展結束后在這個作品前看到一個打卡的外國模特。 安·維羅妮卡·詹森斯擅長運用光線、色彩、煙霧等元素，構建出極簡迷幻的沉浸式空間，以此來挑戰(zhàn)觀者時空感知的邊界與真實性，藝術家自2004年起創(chuàng)作了一系列霧氣雕塑（至今已經有16件作品）。 本次展覽中的《hou hou》是由7組燈光投射器與噴射的煙霧共同組成的一顆霧蒙蒙的星形物。它似乎有物理實體，但又缺乏物質性，不斷生成而又虛無縹緲。藝術家以此將流動性、非物質性與變化無常的狀態(tài)，注入固化的雕塑概念之中，同時提醒我們習以為常的星星的概念只不過是光線傳播的結果。我也在作品前打了個卡。 在這組全新委任創(chuàng)作的雕塑中，邵純以一系列電子織物與日常物件構建出一個水塘般的秘境。水塘的意象來自于19世紀英國畫家約翰·艾佛雷特·米萊的名畫《奧菲利亞》：將死的奧菲利亞躺在一片淺溪中，她臉上如夢似醒的神情與手中輕握的鮮花仿佛仍在訴說著對愛與生命的深痛渴望。對不同材料展開探索、編排與重塑，邵純將生死的交織、情感的纏繞重新演繹，置于當下這個有機與數碼之物相互裹挾的現實中。 本章節(jié)的最后一件作品《我們中的他們，他們中的我們》是一件參與式的聲音裝置，49只裸露式揚聲器懸吊在半空中，有規(guī)則地混亂發(fā)聲。藝術家殷漪為作品給定了一套互動規(guī)范，在此規(guī)則框架下，匯集的聲音“碎片”卻編織出一張雜亂無章的關系之網。 《看什么看》脫胎于藝術家孫一鈿的“空洞”系列繪畫作品。在這個自2020年開始創(chuàng)作的雙聯畫系列中，藍天綠樹的風景貫穿了兩聯木板丙烯；其中一聯描繪著藝術家搜集的隨機卡通玩具形象；另一聯中，玩具主體消失，只留下扁平的黑白雙眼在半空漂浮。 本次展覽中的這件作品是為連接美術館三、四層的階梯空間量身打造：藝術家將“空洞”系列中的背景以大幅墻紙和地貼的形式覆蓋在樓梯的墻壁和地面，高飽和、微微虛化的透亮色彩讓這片風景有了計算機生成圖像的質感，仿佛將觀眾置身于數字世界。 在展覽第三章節(jié)，11位（組）藝術家游走于數字與物理世界邊界，將UCCA Edge的四層空間拓展為一片“豐饒之?！薄＿@片交織于虛實邊界的月海，看似一張薄如蟬翼的藍環(huán)，實際上無盡豐饒。 我們的情緒是否可以被計算機算法感知？答案或許是肯定的。如今的情緒識別軟件能夠將人的面部表情拆解成一個個“動作單元”，經過“面部運動編碼系統(tǒng)”（FACS）的組合分析，把人的情緒歸類到高興、悲傷、憤怒、驚訝、害怕、反感六個基本類別之中。 《忘憂谷》是陸明龍2022年開啟的全新系列，得名于古希臘神話中的“忘憂藥”，此系列在延續(xù)藝術家對于“世界構建”探索的同時，試圖挖掘計算機模擬環(huán)境作為療愈之所的可能。 穿過“忘憂谷”，在藝術家、設計師宋禮煥的投影裝置《沃得外得（World Wide）》中，大小不一、錯落擺放的平板上呈現著同一個網頁，彼此之間卻有著微妙差別。宋禮煥使用一款自開發(fā)的程序，模擬了同一個網頁在瀏覽器尺寸、網速條件等因素變化下的差異呈現，以此揭開“萬維網”（World Wide Web）所制造的幻覺：同一網頁可以在世界各地被打開、瀏覽、互動，似乎創(chuàng)造出全球共享的平等體驗，實則卻掩蓋了個體網絡瀏覽環(huán)境的差異。 藝術家在這件影像裝置中試圖再現“逆渲染”的過程：屏幕仿佛受到兩側結構的擠壓，變?yōu)榧氶L的一條。藝術家從抖音等平臺搜集眾多影像素材，將其模糊化并逐幀拆解，排列成難以辨別的彩色長條。仿佛存在一只無形的手指正不斷地向上滑動屏幕，而這些無法辨別的畫面在上移中被串聯，重新組合成動態(tài)的影像，如同一條無限翻騰、波紋洶涌的信息之流，在身體與技術的角力之間逆流而上。在《逆-渲染》中，佩恩恩試圖定位一種廣泛存在且更為廣義的“基礎性渲染”：圖像首先由互聯網平臺通過推薦算法調取，經由網絡傳輸，最終由終端設備接收，生成于用戶的屏幕之上。 “集光片羽”展期內，還有些豐富多樣契合此次展覽主題的公共活動，沒有參與。 UCCA Edge位于上海靜安區(qū)盈凱文創(chuàng)廣場，建筑空間共計三層，總占地5500平方米，其中包括1700平方米的展廳，環(huán)繞式戶外露臺，以及包括大堂與報告廳在內的公共區(qū)域。

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