<p class="ql-block"> 山水初學(xué)者可從《芥子園畫譜》這本畫譜中學(xué)習(xí)中國畫的構(gòu)圖、筆墨等傳統(tǒng)技法。通過樹譜一章的臨習(xí)，就能全面地了解古人樹法十五式、葉法三十五式 、夾葉及著色鉤藤法三十一式。諸家畫樹法、諸家雜樹法、諸家柳樹法等基本技法。</p> <p class="ql-block">畫樹起手四歧法</p><p class="ql-block">畫山水必先畫樹，樹必先干，干立加點(diǎn)則成茂林，增枝則為枯樹。</p><p class="ql-block">下手?jǐn)?shù)筆最難，務(wù)審陰陽向背，左右顧盼，當(dāng)爭當(dāng)讓，或繁處增繁，或簡而益簡。</p><p class="ql-block">故古人作畫，千巖萬壑，不難一揮而就。獨(dú)于看家本樹大費(fèi)經(jīng)營。若作文者先立間架，間架既立，潤色何難。</p><p class="ql-block">當(dāng)熟四歧，后觀諸法。四岐者，即畫家所謂石分三面，樹分四枝也。然不曰面而曰“岐”者，以見此法參伍變幻，直若路之分岐。熟之，則四岐之中，面面有眼;四岐之外，頭頭是道。千頭萬緒，皆由此出。</p> <p class="ql-block">兩株畫法</p><p class="ql-block">一大加小是為負(fù)老；一小加大是為攜幼。老樹須婆娑多情，幼樹須窈窈有致。人之聚立，互相顧昐。</p> <p class="ql-block">三株為眾，忌作四株。老幼扶攜，顧盼迎讓。</p> <p class="ql-block">三、五株疊加，即可為云林。</p> <p class="ql-block">蟹爪畫法</p><p class="ql-block"> 蟹爪畫法必須鋒芒畢露，如書家所謂懸針者是?？膳浜扇~皴，以筆法皆主犀利也。焦墨畫之，再以淡墨罩染，便成煙林。寫向寒山，四圍墨暈，遂為珠樹。</p><p class="ql-block"> 蟹爪樹法是李成、郭熙一派的特點(diǎn)，這與其繪畫的景物季節(jié)、意境韻律有關(guān)。繪畫時不宜刻意強(qiáng)化，要理解“蟹爪”是對自然景物的藝術(shù)總結(jié)，表達(dá)要符合規(guī)律不要真的當(dāng)成“蟹爪”去畫。內(nèi)心不要有所謂蟹爪、鹿角的意識，要注重其在畫面中的具體運(yùn)用和組合特征。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">鹿角畫法</p><p class="ql-block"> 北派范寬《雪景寒林圖》，坡岸上數(shù)株枯樹，樹干粗壯古拙，小枝繁密，形如鹿角，向上生發(fā)，樹干用筆堅若屈鐵，樹枝用筆柔中帶拙。</p><p class="ql-block"> 鹿角畫法此法最有致，宜寫秋林，不雜他干?；蛞詽饽佑诒姌渲?，有如雞群之鶴也。如作初春，上可加嫩綠小點(diǎn)；作霜林，則以朱暨赭雜點(diǎn)紅葉。鹿角、蟹爪等都是總結(jié)自然規(guī)律，是一種大概特征。</p> <p class="ql-block">露根畫法</p><p class="ql-block">所謂“露根”多數(shù)都不是真露，根和土石接壤處都要渲染或皴擦，這是個細(xì)節(jié)，不可忽略，不然就是“裸根”而非露根了， 也不符合自然規(guī)律。</p> <p class="ql-block">畫山必先畫樹，畫樹必先畫干，干立加點(diǎn)或夾葉則成茂林，增枝即為枯樹。</p> <p class="ql-block">點(diǎn)景人物，重在寫意，貴在傳神，形神兼?zhèn)?，熠熠如生，方成畫眼?lt;/p>
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