<p class="ql-block">王蒙</p><p class="ql-block">（1308－1385年）</p><p class="ql-block">注字叔明，又字叔銘，號黃鶴山樵，香光居士，浙江湖洲（今浙江吳興）人。元末明初著名畫家，趙孟頫外孫，以水墨山水畫聞名，著名的元四家之一，工詩文、書法。王蒙自幼聰敏好學(xué)，他的外祖父趙孟俯, 舅父趙勇，表弟趙彥征，以及外祖母、父親都是元代著名的畫家，這樣的家庭必然會對王蒙從事繪畫提供有利的環(huán)境。</p><p class="ql-block">元四家中，以王蒙最年輕，所畫存世作品最豐富。</p><p class="ql-block">明代書畫傳習(xí)錄中說他“山水用墨師巨然，其筆法又從郭熙卷云皴中化出，秀潤清瑩，別具標(biāo)格，臨摹細(xì)密者尤佳。至于層巒疊嶂，曲徑迥蹊，山居茅屋，悉具村妝童婦；舟航水渚，多寫朱衣漁叟，蓋前所未有，而叔明獨冠絕古今者也?！惫诮^古今，可見明代畫家對于他的畫的贊許。</p><p class="ql-block">王蒙的畫對明清以后的中國畫家影響極大，吳門四家之首的沈周在40歲以前就深受其影響。他的鴻篇巨制廬山高圖可見王蒙對其的影響。</p><p class="ql-block">王蒙早年受其舅舅趙孟頫的影響，古人又話說：“ 黃鶴山人為松雪翁外甥，書畫之妙，有淵源矣。早歲所作，精工點染，篆隸真行，俱臻法度，可謂酷似其舅?！边@個我們從趙氏的鵲華秋色圖中可以看出王蒙的具區(qū)林屋與長白山圖卷等畫作在用色與筆法上的傳承。</p> <p class="ql-block">鵲華秋色局部</p> <p class="ql-block">鵲華秋色局部</p> <p class="ql-block">具區(qū)林屋圖</p> <p class="ql-block">長白山圖卷局部</p> <p class="ql-block">下兩張為王蒙作品。</p><p class="ql-block">其中具區(qū)林屋圖我們可以看作為畫家成熟時期的作品。古人所謂“晚能一變蹊徑，以北苑作胚胎，淋漓毫楮，雄渾蒼涼’自成一家法，便能馳騁諸老間，遂分吳興一席”。北苑就是董源，是水墨山水畫的祖師爺級別的人物。正是想要成就一代大家，必須追根溯源。才能有所成就。</p> <p class="ql-block">青卞隱居圖</p><p class="ql-block">以下為局部</p> <p class="ql-block">青卞隱居圖一向被認(rèn)為是王蒙最經(jīng)典的國畫作品，內(nèi)中技法之豐富，用筆用墨之厚重，都可以稱得上是古今難得之佳作。董其昌以為此作為元代第一名作，大家不一定都接受，但是也可以看出這位提出"南北宗“的藝術(shù)家對于此作的激賞了。</p> <p class="ql-block">元王蒙東山草堂圖</p> <p class="ql-block">夏日山居圖</p> <p class="ql-block">王蒙 太白山圖卷</p> <p class="ql-block">王蒙《西郊草堂圖》</p> <p class="ql-block">王蒙《青卞隱居圖》</p> <p class="ql-block">王蒙《云林小隱》</p> <p class="ql-block">王蒙《夏山高隱圖》</p> <p class="ql-block">王蒙 春山讀書圖 </p> <p class="ql-block">王蒙 花溪漁隱圖 </p> <p class="ql-block">王蒙 關(guān)山簫寺圖</p> <p class="ql-block">王蒙 葛稚川移居圖</p> <p class="ql-block">王蒙 秋山草堂圖</p> <p class="ql-block">元 王蒙《山水軸》</p><p class="ql-block">紙本 軸 水墨 125.9x58.4cm</p><p class="ql-block">臺北故宮博物院藏</p><p class="ql-block">款識：苔潤涼泉雨后新。至正三年（1343年）六月中旬。黃鶴山樵王蒙寫。</p><p class="ql-block">題跋：本幅: 筆底玲瓏煙樹開。兩灘濺瀑走云隈。不知誰削蓮華翠。一片浮嵐入戶來。甲辰臘月雪窗觀并題。樂亭過客祉安。(印記：祉安、平疇野人、畫禪)； 本幅: 祇疑霉?jié)櫽瓷?。云意猶濃樹色涼?；蠲撚邑┰娎锂??？樟址e雨輞川莊。壬午夏日御題。(印記：干、隆)</p>
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