關(guān)山月《峽江圖卷》賞析

張楊芝

張楊芝 每個人的記憶里，都有一條長河。巴水衡天，重崖之上，炊煙幻化成亙古神話；暮色含雨，潤物無聲，梯田泛起蒙蒙新綠。萬里水路，山高月小，江峽圖景，婉延成跌宕起伏的交響。這是文明的血脈，是時代的尺牘。這幅畫叫《江峽圖卷》。 1978年，它伴隨著春風(fēng)而生。超過十四米的長卷里，濃縮了綿延六千千米的長江圖景。 長江萬里東注，流淌出一部華夏史。它是神話中的高塘神女，古詩中的孤帆遠(yuǎn)影，更在畫中有千萬張面孔。蕭塞遼遠(yuǎn)，墨色淋漓，青綠水天。這些各異的畫作，以筆墨與色彩的意象，描摹出長江不同氣象。而在《江峽圖卷》中，關(guān)山月筆下的長江，是真實的人間煙火，萬里長江的生命脈動，更是他目睹的嶄新時代。 是什么造就了關(guān)山月心中的長江呢？ 長江，帶給關(guān)山月的是驚濤拍岸的悲痛。1941年，重慶。第一次來到長江邊的關(guān)山月，自費創(chuàng)辦抗日畫展。然而，畫展期間，日本敵軍的轟炸機，將這座江城炮轟得支離破碎。民族屈辱的巨大悲鳴，久久回響在關(guān)山月的耳畔。該創(chuàng)作什么？又該怎樣創(chuàng)作？這便成了關(guān)山月終其一生的思考。重慶遭到轟炸，這對關(guān)山月是一個很大的沖擊；同時，他在其中也感受到繪畫和民族與時代的這種密切相關(guān)、血肉相連的這樣的一種關(guān)聯(lián)。由此，他開始執(zhí)筆行走于中國大地之上。 離開重慶長江邊，關(guān)山月踏上漫漫征途。他在敦煌的佛洞里，臨摹佛像與飛天，在荒原雪峰之間，繪制牧民與羊群，在南國海岸，苗苗漁夫與海女，步履不停，筆耕不輟，記寫祖國的遼闊山川。 關(guān)山月用畫筆，尋找著一個更好的中國。 然而，長江邊的哀鴻遍野，久不能忘。關(guān)山月希冀著有朝一日，可以治愈這段記憶，見證一條新生的長江。 1953年，命運再次把關(guān)山月帶回到長江邊。他來到江城武漢工作，度過了五年多的時光。是長江給武漢帶來了九省通衢的生機，也給關(guān)山月帶來一段火熱的歲月。江水的悲鳴，化為躍進(jìn)的濤聲。關(guān)山月感受到江邊迥異于古畫中的生機。畫作中，開山劈路，墾荒收糧，他描摹長江邊百姓生活的細(xì)節(jié)，與文人墨客關(guān)注于內(nèi)心意象的畫作，迥然不同。這些畫作，是《峽江圖卷》的前奏與序曲。 他把畫畫當(dāng)作他的第一生命。 時間來到1978年。春江水暖。這一年，長江源頭得到最終確認(rèn)。一系列通航水運工程在長江邊上火熱建設(shè)。這也是關(guān)山月一生中最為輕松雀躍的一段時間。應(yīng) 。應(yīng)當(dāng)?shù)匮?，他再一次來到長江邊寫生。先溯流而上，再沿江而下。這一年，關(guān)山月還寫了一首詩《贏來難得晚晴天》。他對于他的創(chuàng)作，也反映了這樣一種時代變化。 關(guān)山月以史詩般壯麗的筆墨，揮灑出一整條長江的宏闊。高峽深谷，蒸騰的霧靄中，繁忙著船夫與腳夫；斷崖高崗，陡峭的巖壁之巔，昂揚著山野人家嶄新的生活；梯田層疊，杏花春雨里，孕育著生命的奇跡。長卷鋪展，目光游走，任意框選構(gòu)圖，都是一副佳作。前實后虛，筆觸奔放，磅礴筆意，婉延成一部史詩。 從三峽到長江的出?？?，還有近兩千千米的征途。然而，這一刻，關(guān)山月的思緒，巡天遙看，跨越地理與時空的阻隔，瞬時間，他心中的山水，變成了一代人的山河。他經(jīng)歷的過往，凝煉成一個時代的歲月。關(guān)山月說：行腳有心師造化，手頭無處不江山。

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關(guān)山月《峽江圖卷》賞析

張楊芝