<p class="ql-block">1、橫、豎——除長橫外，橫豎筆畫粗細(xì)變化不明顯，用筆運(yùn)力不可松懈，還要注意根據(jù)字形適當(dāng)傾斜或彎曲而豐富其變化。起收筆處有方有圓，要與整個(gè)字協(xié)調(diào)。長橫肯定是主筆，要注意在每個(gè)字中都不能類同，避免形成習(xí)慣的“蠶頭雁尾”狀。特別要注意雁尾處出鋒比較收斂、力求厚重。其中還有一種頓挫后不向右而向上略挑的收筆狀需認(rèn)真練習(xí)。</p> <p class="ql-block">2、折框——在隸書臨習(xí)時(shí)，橫豎（除主橫）與折框可以一起練習(xí)。重點(diǎn)要觀察準(zhǔn)確其“折”處的寫法變化。有時(shí)是直接換鋒折出形成“方折”狀，有時(shí)是轉(zhuǎn)筆彎過形成“圓轉(zhuǎn)”狀，有時(shí)就是分成橫豎或豎橫兩筆（不管斷開、連上或疊壓上）而形成“斷連”狀。這是隸書中的普遍寫法，但要注意此碑中折轉(zhuǎn)更圓融結(jié)實(shí)，少有明顯斷開處，筆斷意不斷。</p> <p class="ql-block">3、撇（鉤）——這在此碑中很豐富，形態(tài)各異。可大致分為三類：彎、直、尖。在較長筆畫彎轉(zhuǎn)時(shí)推送充分并順勢向上挑鋒收住，且收筆處豐潤有余。直撇則逆推有力，戛然而止。所謂尖畫是漢碑中較少見的，與后來楷書撇畫相似，書寫時(shí)需注意行筆堅(jiān)挺利落，但在收筆處應(yīng)有回鋒動(dòng)作，不可鋒芒畢露。</p> <p class="ql-block">4、捺（鉤）——通常分為斜捺、平捺。仔細(xì)觀察可注意到，不管哪種寫法，都有直彎、長短、提按、取勢及出鋒處的各類變化。特別是相同斜度、相同長短及相同部首時(shí)，要避免雷同。臨習(xí)時(shí)發(fā)現(xiàn)和掌握的越多，到創(chuàng)作中才能得心應(yīng)手地處理各種變化。</p> <p class="ql-block">5、豎彎鉤——這是專對(duì)《華山碑》筆畫特點(diǎn)分出的一類，是因?yàn)榇吮胸Q彎鉤的寫法變化很多，許多字的個(gè)性就是由于這個(gè)筆畫促成的。豎折處有方有圓、有細(xì)有粗，在鋪毫出鋒時(shí)更是手段多樣，或斜或平或彎，意態(tài)各異，不落俗套。掌握這些寫法變化不僅對(duì)學(xué)習(xí)隸書有好處，而且對(duì)今后創(chuàng)作提供了變化依據(jù)。</p> <p class="ql-block">6、點(diǎn)——點(diǎn)畫容易不被重視，其實(shí)隸書的點(diǎn)畫要比楷書的點(diǎn)畫變化多。此碑中無論是一字中有幾個(gè)點(diǎn)，都會(huì)有不同變化。首先是講求它的位置，然后要注意它的取勢。上方點(diǎn)往往很厚重，多點(diǎn)畫之間講求和而不同。在不同字中，同樣是相同幾個(gè)點(diǎn)，也要注意這些點(diǎn)與周圍筆畫的關(guān)系而相應(yīng)做變化處理，點(diǎn)對(duì)于整個(gè)字的作用不可低估。</p>
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