李清照詞作表現(xiàn)出的天才的藝術(shù)創(chuàng)造力是多方面的。<div> </div><div> 第一，她的詞善于通過(guò)日常生活的細(xì)節(jié)表現(xiàn)內(nèi)心世界。</div><div> 比如：“惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺?！保ā兜麘倩āI濕羅衣脂粉滿》）就要與故鄉(xiāng)姐妹們離別，一下子方寸全亂了，不知道該說(shuō)什么好，忘記了就要上路，只管與大家深一口淺一口不停地喝酒。方寸亂而深一口淺一口地喝酒，就選取了這樣一個(gè)生活中的微小細(xì)節(jié)，卻將依依不舍、依依惜別的繚亂心境刻畫得惟妙惟肖。</div> 第二，她的詞善于用最平常、通俗的生活化語(yǔ)言，表現(xiàn)最細(xì)微的情感變化。<br> 如：“花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。”（《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》)我的青春年華都像流水一樣遠(yuǎn)去了，對(duì)對(duì)方的思念與相思，同樣地難以煎熬！唉，這樣的相思是無(wú)法排解的，好在剛剛收到丈夫的書信，愁緒總算慢慢散去，可是一想到自己依然孤身一人，就又禁不住愁上心頭。用一種非常通俗的語(yǔ)言，刻畫出一瞬間的情感變化。<br> <br><br> 第三，她的詞的內(nèi)容、語(yǔ)言雖然很有尋常生活的氣息，但是一經(jīng)寫出，卻自有一種淡雅的審美境界。<br> 如：“小風(fēng)疏雨蕭蕭地，又催下、千行淚。吹簫人去玉樓空，腸斷與誰(shuí)同倚?！?《孤雁兒·藤床紙帳朝眠起》）而將以上這許多藝術(shù)特色集于一身的則是著名的《聲聲慢·尋尋覓覓》： <br><br> 尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急。雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘。守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑。梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)、愁字了得！<br><br>這一首《聲聲慢》真是寫盡了李清照內(nèi)心的痛苦，抒發(fā)了詞人飽經(jīng)憂患、家破人亡之后的悲痛。首句劈頭而來(lái)，就是連續(xù)七組疊字：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚?！边@是一種大膽的寫法，也是一種天才的寫法?！皩ひ捯挕?，表達(dá)的是動(dòng)作，作者一人在房間里魂不守舍，好似要尋找什么，卻又不知道要找什么，孤獨(dú)的人，長(zhǎng)期寂寞的人，都會(huì)有這種悵然若失的感覺(jué)。“冷冷清清”，表達(dá)的是環(huán)境，孑然一身的她，怎能不冷清?越是尋覓，越覺(jué)得冷清，越覺(jué)得冷清心里就越難過(guò)——“凄凄慘慘戚戚”，這是說(shuō)孤獨(dú)和寂寞的心情。<div>全詞一開(kāi)頭這十四個(gè)字就緊緊抓住了人物的動(dòng)作、環(huán)境、心情，將晚年喪夫、沒(méi)有兒女、孤苦寂寞、辛酸艱難的生活體驗(yàn)表達(dá)得大膽、細(xì)膩、貼切，震撼人心。<div><br></div></div> 本來(lái)心情就很壞，又偏偏趕上這乍暖還寒的暮秋時(shí)節(jié)，冷暖天氣的交錯(cuò)，讓自己的心情也難以平靜，怎么辦呢?“三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急”，傍晚的時(shí)候這一陣秋風(fēng)來(lái)得更猛了，喝上三兩杯酒，抵擋抵擋這風(fēng)寒吧?？墒悄睦镉帜艿謸醯米∧?說(shuō)到底不是風(fēng)寒，不是風(fēng)急，也不是天氣變化快，而是自己的心寒、心急，最難抵擋的是心里生出的陣陣寒風(fēng)。這時(shí)候忽然一群大雁從天際飛過(guò)，朝向南方而去。這可能是實(shí)寫，也可能是虛寫，問(wèn)題在于看見(jiàn)大雁南飛，頗有“舊時(shí)相識(shí)”之感，便想起自己原本是北人，勾起自己淪落江南的愁思別緒來(lái)。<br><br> 抬頭望大雁南飛，俯視則是“滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘”——此時(shí)已經(jīng)不再是“人比黃花瘦”了，黃花瘦說(shuō)明那個(gè)花兒還在枝上瑟縮地顫抖，而現(xiàn)在花兒早已凋零，早已憔悴枯敗，失去了生命，還有誰(shuí)會(huì)把那花兒插到頭上來(lái)裝扮呢?我現(xiàn)在一個(gè)孤苦伶仃的老太太，誰(shuí)又會(huì)來(lái)傾聽(tīng)我訴說(shuō)內(nèi)心的孤獨(dú)和寂寞呢?沒(méi)有，我就像這滿地堆積的黃花一樣，在世上孤苦地飄零、喃喃地自語(yǔ)，卻永遠(yuǎn)不會(huì)有人想起我、記得我……<br> 就這樣孤單單地打發(fā)著時(shí)光，這樣孤單單地守著窗兒，一直守到天黑，要捱到多久才能天黑！李清照曾在詞中說(shuō)：“被冷香消新夢(mèng)覺(jué)，不許愁人不起?！保ā赌钆珛伞ご呵椤?“起解羅衣聊問(wèn)、夜何其？”（《南歌子·天下星河轉(zhuǎn)》)長(zhǎng)夜寂寞無(wú)眠，每時(shí)每刻，痛苦都在咬噬著詞人的心靈。痛苦地熬到黃昏，卻不料飄來(lái)一陣陣小雨，敲打在梧桐葉上，更加重了一種悲苦的氣氛?！暗近S昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴”——瓢潑大雨并不足以襯托內(nèi)心的悲苦，寫雨就要一滴一滴地寫、一滴一滴地下，好像你的眼淚一樣，滴到你的心里去……<br><br> 可是這樣的“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”何時(shí)才是個(gè)了結(jié)？多久才能滴到天黑?天黑以后是否還是要“點(diǎn)滴”下去呢？北方人可聽(tīng)不慣這江南纏綿的細(xì)雨聲啊：“傷心枕上三更雨，點(diǎn)滴霖淫。點(diǎn)滴霖淫，愁損北人，不慣起來(lái)聽(tīng)。”（李清照《添字丑奴兒·窗前誰(shuí)種芭蕉樹(shù)》）罷了罷了！就一任細(xì)雨連綿不斷地下去，今夜又將是一個(gè)不眠之夜。<br> 想想看，那悵然若失的尋覓，冷冷清清的房間，凄凄慘慘的內(nèi)心，冷暖交錯(cuò)的天氣，黃昏時(shí)候的風(fēng)寒，還有滿地憔悴的黃花，舊時(shí)相識(shí)的大雁，以及點(diǎn)點(diǎn)滴滴的梧桐細(xì)雨，難道是用“愁”這一個(gè)字能說(shuō)得明白的嗎？說(shuō)不明白，也不想再說(shuō)明白。這首詞每一句話似乎都是非常的尋常，并不難懂，卻又好像很不尋常，好像經(jīng)過(guò)了千錘百煉，這就是李清照詞在藝術(shù)上一個(gè)很顯著的特點(diǎn)，也是她卓越藝術(shù)成就、天才藝術(shù)創(chuàng)造力集中的體現(xiàn)。<br><br> 同時(shí)代評(píng)論者，對(duì)此詞推崇備至。羅大經(jīng)詫異于“起頭連疊七字，以一婦人，能創(chuàng)意出奇如此”（《鶴林玉露》卷12）。張端義則稱贊說(shuō)：“此乃公孫大娘舞劍手，本朝非無(wú)能詞之士，未曾有一下十四疊字者，用《文選》諸賦格。后疊又云：‘梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴?！质汞B字，俱無(wú)斧鑿痕。更有一奇字云：‘守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑?！凇植辉S第二人押?！保ā顿F耳集》卷上)這首詞，的確堪稱《漱玉集》中的壓卷之作。 此文參照中華書局出版的《康震講李清照》。
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