<p class="ql-block">慕洵~如何畫好十八描呢?</p><p class="ql-block">初學(xué)臨摹，建議采用拓臨法，即先用鉛筆在拷貝箱上直接覆畫勾摹為白描底稿，再以熟宣覆蓋其上用毛筆復(fù)描，或直接用熟宣壓在范畫上，用毛筆勾描。注意參看原作線條的流暢性，以及細節(jié)的變化精到之處，避免畫成軟弱無力的簡單輪廓線。</p><p class="ql-block">人物畫，不建議先從臉、手等代表表情的重要部位著手，而建議先畫一些次要的衣褶線條，當(dāng)有所感覺后再勾勒外輪廓等的重要線條和開臉。</p> <p class="ql-block">以線造型是中國傳統(tǒng)繪畫的特色，不管是人物畫，還是山水畫、花鳥畫，都少不了以線勾勒物象。古代畫家把各種線描形式概括成十八種技法，稱“十八描 ”，作為基本程式用于傳授線描技法。當(dāng)然，十八描并不僅僅是人物畫的基本畫法，同樣也是花鳥畫的基本技法。</p><p class="ql-block">中國畫的白描勾線可分為三類:較粗的線條叫琴弦，較細的線條叫鐵線，極細的線條叫游絲。不論采用哪種線描，都突出一個“寫”字，使每一條線具有書法氣韻。</p> <p class="ql-block">國畫常用的十二描</p> <p class="ql-block">十八描是：高古游絲描、琴弦描、鐵線描、行云流水描、螞蟥描、釘頭鼠尾描、撅頭釘描、混描、曹衣描、折蘆描、橄欖描、棗核描、柳葉描、竹葉描、戰(zhàn)筆水紋描、減筆描、枯柴描、蚯蚓描。以上各種描法，是古人根據(jù)當(dāng)時服裝特點：寬袍大袖， 從多年的創(chuàng)作經(jīng)驗中總結(jié)出來的。</p> <p class="ql-block">一、高古游絲描：最古老的工筆線描之一，常見于顧愷之的畫作。線條提按變化不大，細而均勻，多為圓轉(zhuǎn)曲線。頓筆為小圓頭狀。</p><p class="ql-block">二、琴弦描：略比高古游絲描粗些，多為直線。有寫意味道，線用顫筆中鋒，線中有停停頓頓的變化，大多為直線的感覺。</p><p class="ql-block">三、鐵線描：相比琴弦描又粗些，但用筆方硬，是最常見的描法之一。轉(zhuǎn)折處方硬有力，直線硬折，似鐵絲弄彎的形態(tài)。用筆中鋒，頓筆也是圓頭。</p><p class="ql-block">四、混描：基本上是一種寫意畫法。先用淡墨皴衣紋，墨未干時，間以濃墨，講“濃破淡”的墨法變化。</p><p class="ql-block">五、曹衣描：即為曹衣出水描的簡稱。來自于西域的畫家曹仲達，其畫佛像衣紋下垂、繁密，貼身如出水狀，故稱“曹衣出水”。受印度犍陀羅藝術(shù)的影響，用筆細而下垂，成圓弧狀，講求線之間的疏密排列變化。</p><p class="ql-block">六、釘頭鼠尾描：任伯年最常用的線描方法。葉頓頭大，而頓時由于大的轉(zhuǎn)筆，行筆方折多，轉(zhuǎn)筆時線條加粗如同蘭葉描，收筆尖而細。</p><p class="ql-block">七、橛頭釘描：禿筆線描，是一種寫意筆法，馬遠、夏圭多用之。頓頭大而方，側(cè)鋒入筆，有“斧劈皴”之筆意。線條粗而有力。</p><p class="ql-block">八、螞蝗描：馬和之用之。近似蘭葉描，頓頭大，行筆曲折柔軟，但很有力。</p><p class="ql-block">九、柳葉描：用筆兩頭細，中間行筆粗。十八描中無蘭葉描。柳葉描和竹葉描類似，都是虛入虛出的筆法。吳道子用之。</p><p class="ql-block">十、 橄欖描：頓頭大如同橄欖，元代顏輝等人多用，行筆稍細，但粗細變化亦大。</p><p class="ql-block">十一、棗核描：頓頭如同棗核狀，線條行筆中亦有棗核狀的用筆變化。</p><p class="ql-block">十二、折蘆描：用筆粗，而轉(zhuǎn)折多為直角，折筆時頓頭方而大，線多為直線，是一種寫意畫的線描方法。梁楷《六祖劈竹圖》用之。</p><p class="ql-block">十三、竹葉描：與柳葉描類似，也是中間粗兩頭細。</p><p class="ql-block">十四、戰(zhàn)筆水紋描：如山水畫水紋之畫法。表現(xiàn)薄而褶多的衣紋。明代唐寅作仕女圖多用。</p><p class="ql-block">十五、減筆描：指的是馬遠、梁楷等作大寫意用的筆法。用筆粗，一氣呵成，一筆中有墨色變化。大多只畫個外輪廓，用筆簡練到極致。</p><p class="ql-block">十六、枯柴描：水墨畫筆法。用筆粗，水分少，類似皴法。用筆往往逆鋒橫臥。</p><p class="ql-block">十七、蚯蚓描：粗細均勻，曲折多而柔軟。用篆書筆法，圓轉(zhuǎn)有力。</p><p class="ql-block">十八、行云流水描：表現(xiàn)軟而彎轉(zhuǎn)的衣紋。</p><p class="ql-block">上述各種描法，都是根據(jù)歷代各派人物畫的衣褶表現(xiàn)程式，按其筆跡形狀而起的名稱?！督孀訄@畫譜》有示范稿本。</p> <p class="ql-block">1、高古游絲描，中鋒行筆，用筆圓勻細致，屬于實起實收一類，用筆起收均須意到筆到，線條提按變化不大，細而均勻，緊勁連綿，多為圓轉(zhuǎn)曲線，頓筆為小圓頭。用以表現(xiàn)嬌嫩柔弱的物象，如牡丹、虞美人的花瓣等，常見于顧愷之的畫作。</p><p class="ql-block">以平穩(wěn)移動為主，粗細如一，如“春蟬吐絲”，連綿彎曲，不用折線，也沒有粗細的突變，含蓄、飄忽，使人在舒緩平靜的聯(lián)想中感到雖靜尤動。因其極細的尖筆線條，故用尖筆時要圓勻、細致。</p> <p class="ql-block">最古老的工筆線描之一，常見于顧愷之的畫作。線條提按變化不大，細而均勻，多為圓轉(zhuǎn)曲線。頓筆為小圓頭狀。</p><p class="ql-block">東晉著名的人物畫家顧愷之(公元344－405年)的《洛神賦》、《女史箴圖》及《列女傳仁智圖卷》和宋代的《八十七神仙卷》等名作，都是通過衣紋的描繪來表現(xiàn)不同人物的神韻，而且服飾本身的形象也是千姿百態(tài)，這些衣衫通過千變?nèi)f化的線條來描繪，絲綢的神韻得到了淋漓盡致的表現(xiàn)。顧愷之的人物畫中多有神仙和宮廷仕女，其服飾形象都處于飄渺的仙境氛圍之中，充滿了浪漫主義氣息，絲綢的輕盈和在風(fēng)中的復(fù)雜變化得到了充分的表現(xiàn)。</p> <p class="ql-block">2、釘頭鼠尾描</p><p class="ql-block">釘頭鼠尾描顧名思義落筆處宛如鐵釘頭一般，線條也是釘頭一樣，行筆收筆如老鼠尾，非常有自己的特點。</p><p class="ql-block"> 比較有代表性的作品當(dāng)數(shù)宋代武宗元的《朝元仙仗圖》，線條的表現(xiàn)力做得非常到位，下筆凝重、剛勁豪放，但是在衣紋的地方轉(zhuǎn)折流動自如。</p><p class="ql-block">任伯年最常用的線描方法。葉頓頭大，而頓時由于大的轉(zhuǎn)筆，行筆方折多，轉(zhuǎn)筆時線條加粗如同蘭葉描，收筆尖而細。</p> <p class="ql-block">釘頭鼠尾描：任伯年最常用的線描方法。葉頓頭大，而頓時由于葉的轉(zhuǎn)筆，行筆方折多，轉(zhuǎn)筆時線條加粗，如同蘭葉，收筆尖而細。皴法如同寫蘭葉，屬于實起虛收類或虛起實收類。這種線條像釘子的頭、老鼠的尾，很生動，常用來表現(xiàn)葉筋等。</p> <p class="ql-block">3、鐵線描</p><p class="ql-block">鐵線描：用中鋒圓勁之筆描寫，無絲毫柔軟之跡，屬于實起實收之類，用筆均須意到筆到。鐵線描比琴弦描粗一些，線條均勻，多為直線，轉(zhuǎn)折處方、硬、有力，直線硬折，似鐵絲弄彎的形態(tài)，用筆須剛中帶柔。用以表現(xiàn)挺勁的物象，如金屬制品、劍麻葉、松針等。</p><p class="ql-block">鐵線描沒有明顯的粗細變化，筆非常強勁有力，特點是在轉(zhuǎn)折處非常有力。代表作品有閻立本的《歷代帝王圖》，在這個圖中，人物的服飾刻畫得非常完整，筆勢轉(zhuǎn)折有力。</p> <p class="ql-block">4、行云流水描</p><p class="ql-block">其線條有流動之感，狀如行云流水，故名。清·王瀛說：“用筆如云，舒卷自如，似水轉(zhuǎn)折不滯?！卞爬收f：“行云流水者，活潑飛動?！?lt;/p><p class="ql-block">此描法宜中鋒用筆，筆法如行云流水，活潑飛動，有起有倒。此法以李公麟的描法最為典型</p> <p class="ql-block">李公麟白描《免胄圖》中，畫面迎風(fēng)飄動的旗幟和兵士身上軟質(zhì)罩衫，線條流暢，極似此種描法。明清道釋人物畫中的細布袈裟多用此法。</p> <p class="ql-block">行云流水描：用羊毫筆，以中鋒行筆，線條的粗細以提按的筆力進行控制。注重線條的柔順，一筆下來，給人以行云流水般的淋漓感。</p> <p class="ql-block">5、柳葉描（蘭葉）</p><p class="ql-block">用筆兩頭細，中間行筆粗，虛入虛出。</p><p class="ql-block">柳葉描，線條如柳葉迎風(fēng)，故名。因柳葉描似柳葉迎風(fēng)，忌浮華輕薄，吳道子常用此法。</p><p class="ql-block">其特點，行筆雄渾圓厚，衣紋飄舉，很有動感。先作底稿，再將熟宣紙覆其上。勾正稿時，先勾頭、手部位，再勾衣紋、配件等。勾正稿時，要全神貫注，一氣呵成，且柳葉描特征要明顯。</p> <p class="ql-block">用筆兩頭細，中間行筆粗。十八描中無蘭葉描。柳葉描和竹葉描類似，都是虛入虛出的筆法。吳道子用之。</p> <p class="ql-block">6、琴弦描</p><p class="ql-block">琴弦描，顧名思義，其筆法沉著穩(wěn)健，線條流暢，犀利，有一股張力。注意利用中鋒懸腕，筆法沉著，心手相應(yīng)不亂。線條相對于高古游絲描顯得略粗些，運筆時強調(diào)氣要足，全神貫注，筆筆到位。</p><p class="ql-block">略比高古游絲描的線條粗一些，多為直線，有寫意味道。線用顫筆中鋒，線中有停停頓頓的變化，大多為直線的感覺。</p> <p class="ql-block">7、曹衣描</p><p class="ql-block">中國古代繪畫史上有一個著名的畫家叫曹仲達，他是魏晉南北朝時期北齊的一位畫家，以畫印度佛畫和人物像著稱，他來自西域，繪畫風(fēng)格帶有異國色彩，到中國后又師法于中國南朝畫家袁倩，受到漢族藝術(shù)的熏染，青出于藍而勝于藍，這些經(jīng)歷也使他的中國畫法功力深厚，而且富于個性，逐步形成了類似于佛教藝術(shù)手法“薄衣貼體”的風(fēng)格，在中國繪畫史上被稱作“曹衣出水”，也被叫作“曹衣描”。</p><p class="ql-block">其畫佛像衣紋下垂且繁密，貼身如出水狀，故稱“曹衣出水”。此法受印度犍 （qián）陀羅藝術(shù)的影響，用筆細而成圓弧狀，講究線之間的疏密排列變化。其特征在列線緊密而貼身，故眾線之狀，有如洛神出水。</p> <p class="ql-block">由于“曹衣出水”本來就是用于梵像的描繪，所以自隋唐以后，這一描法也僅見于佛教題材的人物畫作品中。傳世的曹衣出水描作品比較少，其中最具代表的是五代貫休和尚的《十六羅漢圖》。</p> <p class="ql-block">曹衣描：即為“曹衣出水描”的簡稱，來自于西域畫家曹仲達，其畫佛像衣紋下垂、繁密，貼身如出水狀，故稱“曹衣出水”。受印度健陀羅藝術(shù)的影響，用筆細而下垂，呈圓弧狀，講究線之間的疏密排列變化。</p> <p class="ql-block">8、折蘆描</p><p class="ql-block">勾線時尖筆細長，長于撇捺，由圓筆轉(zhuǎn)為方筆之法，仍須方中有圓，圓用隸法為之。然待干后勒以淡墨能使之厚重，并增強立體感。</p><p class="ql-block">梁楷屬此一描法典型。其衣紋方棱削勁，銳利，給人以剛勁、強烈之感。</p><p class="ql-block">用筆粗，而轉(zhuǎn)折多為直角，折筆時頓頭方而大，線多為直線，是一種寫意畫的線描方法。</p> <p class="ql-block">元顏輝《蛤蟆鐵拐仙像》中的李鐵拐棉衣襤褸，其衣紋線條頭尾細尖，中間粗如蛇腹，形似橄欖狀。敦煌唐人佛像也用此法。</p> <p class="ql-block">折蘆描：用筆粗，而轉(zhuǎn)折多為直角，折筆時頓頭方而大，線多為直線，是一種寫意畫的線描方法。梁楷多用。</p> <p class="ql-block">9、減筆描</p><p class="ql-block">用筆粗，一氣呵成，一筆中有墨色變化，大多只畫一個外輪廓，用筆簡練到極致。雖線條概括、簡練，但筆簡意遠，非常耐看。</p><p class="ql-block">創(chuàng)作時要切記抓住形體，以最簡略之筆寫之。元代馬元、梁楷等作大寫意時常用此法。注意線條的起落筆及抑揚頓挫都要清楚可辨，且墨線長而富有變化。在復(fù)描正稿時，運筆要干凈利索，一氣呵成。</p><p class="ql-block">畫法是用側(cè)鋒疾馳行筆，線條富有變化，遒勁有力。減筆者，是高度概括對象。</p> <p class="ql-block">此法以題意當(dāng)不在筆法，在列線布陣之簡。故柴筆、釘頭、折蘆、蘭葉諸法皆可為之。但今一般多指梁楷類大筆鋪掃之法。其造型簡約概括而不拘細節(jié)，筆致生動，一氣呵成，線形變化莫測。一般指的是宋代畫家馬遠、梁楷等作大寫意用的筆法。</p><p class="ql-block">王瀛稱之“以少勝多，少許難于多”。梁楷《李白行吟圖》整個身軀以潑墨四，五筆畫成，而頭部須發(fā)用細線描繪。此一畫法對以后水墨畫的發(fā)展影響極大</p> <p class="ql-block">10、戰(zhàn)筆水紋描</p><p class="ql-block">戰(zhàn)筆水紋描，它是粗大的減筆，形雖顫顫，可用筆要留而不滑，停而不滯，似水紋流暢之感。線條特點是節(jié)奏感強，留而不滑。</p><p class="ql-block">如山水畫水紋之畫法。表現(xiàn)薄而褶多的衣紋。明代唐寅作仕女圖多用。</p><p class="ql-block">戰(zhàn)筆水紋描是由五代畫家周文矩為表現(xiàn)布衣的質(zhì)感所創(chuàng)的一種衣紋描法</p> <p class="ql-block">清代王瀛所編繪十八描圖樣中解釋為：“戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢之戰(zhàn)，即顫字通，用筆要留而不滑、停而不滯?！?lt;/p><p class="ql-block">北宋米芾在《畫史》中如此說：</p><p class="ql-block">江南周文矩士女，面一如昉，衣紋作戰(zhàn)筆，此蓋布文也。惟以此為別，昉筆秀潤勻細。</p> <p class="ql-block">11、 蚯蚓描</p><p class="ql-block">粗細均勻，曲折多而柔軟。用篆書筆法，圓轉(zhuǎn)有力。這種描法要求把篆書筆法融于畫法之中，似篆書般圓勻遒勁的筆法，以外柔內(nèi)剛的線條來表現(xiàn)人物的衣紋。如明代丁云鵬的《補納圖》，畫中衣紋線條墨色秀潤簡勁，用線簡潔，細勁平直，很好地體現(xiàn)了外柔內(nèi)剛的衣紋特征。</p> <p class="ql-block">12、混描</p><p class="ql-block">混描是以濃墨進行混合，因此被稱為混描?；旧鲜且环N寫意畫法。先用淡墨皴衣紋，墨未干時，間以濃墨，講“濃破淡”的墨法變化。</p><p class="ql-block">在描繪衣服的時候，用淡墨畫出衣服的外輪廓，然后使用赭石進行復(fù)勾，這樣會有比較明顯的層次變化。</p><p class="ql-block">混描各種描法不一，隨心所欲順意而行，但使諸般描法交錯混用，渾然一體，是謂混描。</p> <p class="ql-block">混描：以淡墨皴衣褶紋，加以濃墨混成，故承混描，是一種寫意畫法。先用淡墨皴衣紋，墨未干時，間以濃墨，講究“濃破淡”的墨法變化。</p> <p class="ql-block">13、橛頭釘描</p><p class="ql-block">運筆及其鋼筋有致，簡譜又有自己的表現(xiàn)力，很像鋼釘在打地上的木樁。</p><p class="ql-block">禿筆線描，是一種寫意筆法，馬遠、夏圭多用之。頓頭大而方，側(cè)鋒入筆，有“斧劈皴”之筆意。線條粗而有力。</p><p class="ql-block">代表作品有馬遠的《孔丘像》，禿而枯竭的筆法，非常濃厚的筆墨，把這一技法體現(xiàn)得淋漓盡致。落筆沉凝，略為拔起稍快行筆，不可盡手揮出，短途之內(nèi)即需回鋒收筆。線跡粗短挺拔，勢如泥里拔釘。</p> <p class="ql-block">撅頭丁描：用禿筆，側(cè)鋒行筆，堅強挺拔中要含有婀娜之意，最忌粗惡。屬于實起虛收類，收筆時須意到筆不到。</p> <p class="ql-block">14、橄欖描</p><p class="ql-block">顧名思義就是頓頭大如橄欖的描繪方法。用尖大筆，下筆收筆一定要藏鋒，區(qū)別于“釘頭鼠尾”。</p><p class="ql-block">元顏輝《蛤蟆鐵拐仙像》中的李鐵拐棉衣襤褸，其衣紋線條頭尾細尖，中間粗如蛇腹，形似橄欖狀。敦煌唐人佛像也用此法。</p> <p class="ql-block">橄欖描：頓頭大，如同橄欖，故稱“橄欖描”，元代輝顏等人多用。行筆稍細，粗細變化大，用筆最忌兩頭有力、中間虛弱，應(yīng)當(dāng)起收極輕，中間沉著，屬于虛起虛收類。</p> <p class="ql-block">15、棗核描</p><p class="ql-block">運用大筆揮灑，中間轉(zhuǎn)折頓挫圓渾，成棗核狀，以表現(xiàn)麻布質(zhì)感衣紋，故名。用筆須藏鋒。</p><p class="ql-block">行筆拖按，線中如含尖頭棗核，系蘭葉描法化出。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">王瀛說：“棗核描亦如橄欖描”。其實二者外形相似。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">傳為吳道子《觀音像》石刻、衣紋曲折中鼓起，顯示線之節(jié)奏韻律。當(dāng)屬此一描法。工藝繪畫中常用之。棗核描為古十八描之一，頓頭如同棗核狀，線條行筆中亦有棗核狀的用筆變化。</p> <p class="ql-block">棗核描：屬于虛起虛收類，用筆起收均須意到筆到，線條有變化，像棗核一樣中間粗、兩頭尖。多用于表現(xiàn)花蕊。</p> <p class="ql-block">16、竹葉描</p><p class="ql-block">竹葉描，顧名思義，其線描狀如竹葉。一般用中鋒來勾勒表現(xiàn)。壓力用于線中，且柔而不弱。在具體使用中，短筆可借用竹葉、蘆葉描，長筆則如畫柳葉描，但較其要剛，變化也大，如同書法中變錯力中鋒寫之。</p> <p class="ql-block">王瀛說：“視蘆葉為短，似柳葉為長?！逼鋵嵢N描法近似，只是腕中用力的輕重，徐疾有不同變化。</p><p class="ql-block">宜側(cè)鋒。行線宜粗短撇捺，用筆如書竹葉，其線之聚散組合亦如竹葉臨風(fēng)</p> <p class="ql-block">17、馬蝗描</p><p class="ql-block">其線條用筆外形近似螞蝗（“水蛭”）后人因之命名。其畫法特點：清·王瀛說：“伸曲自然，柔而不弱，無臃腫斷續(xù)之跡。”</p><p class="ql-block">“吳帶當(dāng)風(fēng)”中鋒，行筆多虛入虛出，中間壓力，首尾見鋒；亦或?qū)嵠鹪侔炊筇崞鹛摮鲆婁h。行筆舒展暢快，撇捺瀟灑。其線跡飄逸翻飛如帶，舒展迎風(fēng)似蘭。</p> <p class="ql-block">螞蝗描：近似蘭葉描，頓頭大，行筆曲折柔軟，但很有力，伸曲自然，肉而不弱，屬于虛起虛收類。</p> <p class="ql-block">18、枯柴描</p><p class="ql-block">水墨畫筆法。用筆粗，水分少，類似皴法。用筆往往逆鋒橫臥。</p><p class="ql-block">枯柴描與減筆描在用筆上并無多大區(qū)別，只是前者渴筆較多，后者干濕并用。如宋代龔開的《中山出游圖》，鍾馗衣紋都用偏鋒，渴筆劃出，線上叉開時還會產(chǎn)生飛白的效果，一如枯柴高懸。</p> <p class="ql-block">枯柴描：常用來表現(xiàn)枝莖、山石等。線條有剛有柔，整而不亂。實起虛收或虛起實收，側(cè)鋒行筆，虛起或虛收時須意到筆不到，線條富有變化。</p><p class="ql-block">明·吳偉、張路、周臣所作人物服飾屬這一類型。參見吳偉《柳岸閑步圖》。</p>
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