<p class="ql-block">吳昌碩《牡丹圖》【西泠印社《中國(guó)書(shū)畫近現(xiàn)代名家作品》】</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《吳昌碩書(shū)畫篆刻藝術(shù)欣賞》為筆者今年上半年以來(lái)有關(guān)古今書(shū)畫家專題篇的第七輯。本輯選錄吳昌碩書(shū)畫篆刻作品近60幅，題識(shí)（詩(shī)作）若干首，各家評(píng)述10余則，基本反映和大致概括了吳昌碩的藝術(shù)面貌和主要成就。是為序（一群）</p> <p class="ql-block">吳昌碩《紅荷圖》 </p> <p class="ql-block">吳昌碩《荔枝圖》</p> <p class="ql-block">吳昌碩《石鼓文八言聯(lián)》</p> <p class="ql-block">吳昌碩《“無(wú)須吳”印章》</p> <p class="ql-block">吳昌碩（1844-1927） 中國(guó)篆刻家、書(shū)畫家。初名俊、俊卿，字昌碩、倉(cāng)石，別號(hào)缶廬、苦鐵，浙江安吉人。清末曾任安東（今江蘇漣水）知縣，一個(gè)月后棄官寓上海。篆刻融合皖、浙諸家，并以秦、漢璽印、封泥及陶瓦文字入印，雄渾蒼勁，擺脫浙、皖諸家而創(chuàng)為一派。工書(shū)法，擅寫“石鼓文”，樸茂雄健，精氣盤旋，突破陳規(guī)。30歲左右始作畫，受任頤啟發(fā)，并吸收徐渭、朱耷、李鱓、趙之謙等諸家法，兼以篆書(shū)、狂草筆意入畫，作寫意花卉蔬果，色酣墨飽，渾厚蒼辣，開(kāi)拓新貌。題款鈐印，配合有致。為“海上畫派”代表人物。曾為同道推為西泠印社社長(zhǎng)。工詩(shī)，有《缶廬集》?！尽洞筠o海?美術(shù)卷》上海辭書(shū)2012年12月版印】</p> <p class="ql-block">吳昌碩《杜鵑花圖軸》</p><p class="ql-block">款識(shí)：臨十三峰草堂，而僅似張北平，所謂取法乎上，僅得乎中者也。缶道人</p> <p class="ql-block">吳昌碩《篆書(shū)七言聯(lián)》（1879）</p><p class="ql-block">釋文：萬(wàn)頃桃花千樹(shù)竹 / 半潭秋水一房山</p> <p class="ql-block">吳昌碩《隸書(shū)七言聯(lián)》</p><p class="ql-block">釋文：</p><p class="ql-block">茅堂高向西山雨 / 石領(lǐng)荒流東魯云</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">沙孟海評(píng)述：吳昌碩先生所以成為國(guó)際聞名的藝術(shù)大師，他的作品所以受到國(guó)內(nèi)外人士一致推崇和珍愛(ài)，決不是偶然的。他的詩(shī)書(shū)畫印全面的卓越成就，在我國(guó)近代文藝史上寫下光輝的篇章，也給國(guó)際藝術(shù)寶庫(kù)增添了新的財(cái)富?！对趨遣T先生胸像揭幕儀式上的講話》【《沙孟海談藝錄?篆刻篇》上海書(shū)畫2016年10月版】</p> <p class="ql-block">吳昌碩《“鯉魚(yú)麋鹿”聯(lián)》</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">張大千評(píng)述：吳昌碩寫石鼓文并不很相似，只是用他自己的筆法寫石鼓的文詞，結(jié)果寫成了一種獨(dú)特的面貌，其最大的特色是結(jié)體特重右上角，結(jié)果將這種習(xí)慣用在他的畫幅布局上，他的畫幅布局重心大部分在右上角，乃成為他的特色。【《張大千畫學(xué)精義?論中國(guó)現(xiàn)代名畫家》上海人民美術(shù)2017年3月版】</p> <p class="ql-block">吳昌碩《幽蘭圖》</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">周昌谷評(píng)述：吳昌碩以篆書(shū)的筆意畫蘭花，從妙悟到獨(dú)創(chuàng)，完成了有高度藝術(shù)水平的實(shí)踐。他詩(shī)說(shuō)：“臨摹石鼓瑯琊筆，戲?yàn)橛奶m一寫真。” 幽蘭本是瀟灑幽雅的象征，蘭花與石鼓文本來(lái)是絲毫不相干的。而他卻以篆書(shū)的渾厚淋漓來(lái)表現(xiàn)，這是他臨摹石鼓文的“妙悟”而敢于“獨(dú)造”，將書(shū)法中發(fā)現(xiàn)美學(xué)的規(guī)律，結(jié)合到繪畫中，使花卉和文字筆法相融合創(chuàng)造出一個(gè)新的意境，給人以“前無(wú)古人”的印象。【《周昌谷談藝錄?獨(dú)造》上海書(shū)畫2016年10月版】</p> <p class="ql-block">吳昌碩《松風(fēng)溪谷圖》（1893）</p> <p class="ql-block">吳昌碩《墨梅圖》（1897）</p> <p class="ql-block">吳昌碩《芍藥圖》（1897）</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">陳三立評(píng)述：蓋吳先生以詩(shī)、書(shū)、畫、篆刻負(fù)重名數(shù)十年。其篆刻本秦、漢印璽，斂縱盡其變，劙镵造化，機(jī)趣洋溢。書(shū)摹《獵碣》，運(yùn)以鐵鉤鎖法。為詩(shī)至老彌勤苦，抒攄胸臆，出入唐、宋間健者。畫則宗青藤、白陽(yáng)，參之石田、大滌、雪個(gè)，跡其所就，無(wú)不控括眾妙，與古冥會(huì)，劃落臼窠，歸于孤賞。其奇崛之氣，疏樸之態(tài)，天然之趣，畢肖其形貌節(jié)概，情性以出，故世之重先生藝術(shù)者，亦愈重先生之為人。</p> <p class="ql-block">吳昌碩《美意延年圖》（1899）</p> <p class="ql-block">吳昌碩《幽蘭靈石圖》（1901）</p> <p class="ql-block">吳昌碩《梅花蒲石圖》（1902）</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">周昌谷評(píng)述：吳昌碩先生對(duì)中國(guó)畫色彩問(wèn)題提出“古艷”二字的追求和表現(xiàn)標(biāo)準(zhǔn)，這是他的一種風(fēng)格，但并非顏色調(diào)墨能解決的。古并不是指古代，他要求色彩溫醇，不輕飄，不俗氣，是渾穆的、厚重的。艷就是美，古艷就是渾穆的色彩美。這種風(fēng)格，是統(tǒng)一在他全部的筆墨之中的?！尽吨懿日勊囦?用色》上海書(shū)畫2016年10月版】</p> <p class="ql-block">吳昌碩《鼎盛圖》（1902）</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">黃若舟評(píng)述：近代吳昌碩、齊白石等都是繼續(xù)前代寫意畫的余緒，但他們的畫法不守繩墨，蘊(yùn)蓄豐富，筆恣墨縱，不泥成法，求工而工于筆墨之外，最富于文學(xué)趣味。</p> <p class="ql-block">吳昌碩《石鼓文軸》（1903）</p><p class="ql-block">釋文：維鱮維鯉，苞之，維楊及柳。田車孔安，鋚勒。既簡(jiǎn)，左驂旛旛，右驂健。吾以躋于原，吾止垤。宮車其寫，秀寺射弓。麋豕孔庶，麀鹿雉兔。其有紳，其奔。大，出各。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">童衍方評(píng)述：吳昌碩先生是我國(guó)近代史上，以詩(shī)、書(shū)、畫、印四絕而馳譽(yù)海內(nèi)外的藝術(shù)大師。昌碩先生極有個(gè)性的藝術(shù)道路是以金石文字為基礎(chǔ)，先以篆刻名于世，復(fù)致力于書(shū)畫，然后帶動(dòng)了其他各項(xiàng)藝術(shù)的齊頭并進(jìn)?？梢哉f(shuō)，書(shū)法、篆刻是昌碩先生的藝術(shù)創(chuàng)作中最重要的組成部分。吳昌碩的書(shū)法與繪畫一樣，風(fēng)格獨(dú)立、各盡其妙，同時(shí)又相互關(guān)聯(lián)密不可分。其妙處在神而能化，巧妙掌握藝術(shù)通感。他的藝術(shù)感來(lái)源于他對(duì)詩(shī)、書(shū)、畫、印的深邃修養(yǎng)和獨(dú)創(chuàng)精神。</p> <p class="ql-block">吳昌碩《紫藤圖》（1903年）</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">吳昌碩《論畫詩(shī)跋：紫藤》</p><p class="ql-block">繁英垂紫玉，條系好風(fēng)光。</p><p class="ql-block">歲歲花長(zhǎng)好，飄香滿畫堂。</p> <p class="ql-block">吳昌碩《牡丹圖》（1903）</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">吳昌碩《牡丹》詩(shī)曰：</p><p class="ql-block">翠豪浥露香，富貴花開(kāi)早。</p><p class="ql-block">金谷酒常溫，玉堂春不老。</p> <p class="ql-block">吳昌碩《菊花圖》（1903）</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">吳昌碩《菊》詩(shī)（序）：淵明采后，此花屢見(jiàn)篇詠，可見(jiàn)物以人重。</p><p class="ql-block">九月誰(shuí)持賞菊杯，黃花斗大客中開(kāi)。</p><p class="ql-block">重陽(yáng)何處籬邊坐，雨雨風(fēng)風(fēng)送酒來(lái)。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">荒厓寂寞無(wú)俗情，老菊獨(dú)得秋之清。</p><p class="ql-block">登高一笑作重九，挹赤城霞餐落英。</p> <p class="ql-block">吳昌碩《荔枝圖》（1904）</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">傅抱石評(píng)述：談中國(guó)畫的動(dòng)態(tài)，影響最大的，要推吳昌碩。他的花果山水之類，甚至于他的字，不知影響了多少學(xué)畫的人。他本身的藝術(shù)，當(dāng)然是他幾十年寫獵碣的功夫所得來(lái)。所以他每一筆都有淵源，并不是專從間架布置上取巧的?！尽陡当勊囦?中國(guó)畫的文人畫》上海人民美術(shù)2019年1月版】</p> <p class="ql-block">吳昌碩《花卉圖》（1905）</p> <p class="ql-block">吳昌碩《蘭桂清賞圖》（1906）</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">周昌谷評(píng)述：吳昌碩是大師，他的畫風(fēng)影響面積之大和時(shí)間之長(zhǎng)，是近代獨(dú)有的。在他的風(fēng)格籠罩之下，中國(guó)畫壇差不多都受影響，但才力強(qiáng)者，有繼承而發(fā)展的，如王個(gè)簃、諸樂(lè)三先生；有基本繼承而發(fā)展較多的，如陳師曾先生、吳茀之先生；有研究傳統(tǒng)而另辟蹊徑的，如齊白石先生；有研究傳統(tǒng)反其意用之的，如潘天壽先生。變法難于離開(kāi)表象。研究實(shí)質(zhì)，用它的精神開(kāi)辟道路，這是變法的要害之處。【《周昌谷談藝錄?品評(píng)》上海書(shū)畫2016年10月版】</p> <p class="ql-block">吳昌碩《墨菜圖軸》（1908）</p> <p class="ql-block">吳昌碩《設(shè)色牡丹圖軸》（1910）</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">鄭振鐸評(píng)述：吳昌碩工花卉，有獨(dú)特的風(fēng)格。他下筆如風(fēng)雨；所采取的題材，都是人民所習(xí)見(jiàn)熟知的，像牡丹、葡萄、紫藤、葫蘆、荷花、秋葵、菊花等等。那些千紅萬(wàn)紫、深綠淡黃的鮮艷的顏色，顯現(xiàn)出很惹人注目的潤(rùn)澤與色彩，同時(shí)他的豪邁不羈的作風(fēng)，也正與爛漫地盛放的百花相配合，所以人民很喜愛(ài)他這種濃裝的新鮮活潑的作品。//他的影響在近五十年是很大的。學(xué)習(xí)他畫風(fēng)的人很多，近代大畫家齊白石就是受過(guò)他很大的影響。</p> <p class="ql-block">吳昌碩《勁節(jié)凌秋圖》（1910）</p> <p class="ql-block">吳昌碩《菊石圖》（1914）</p> <p class="ql-block">吳昌碩《山水圖》（1914）</p> <p class="ql-block">吳昌碩《榮華富貴圖》（1914）</p> <p class="ql-block">吳昌碩《黃山古松圖》（1915）</p> <p class="ql-block">吳昌碩《歲晚綴紅圖》（1915）</p> <p class="ql-block">吳昌碩《壽者相圖》（1915）</p> <p class="ql-block">吳昌碩《枇杷圖》（1915）</p> <p class="ql-block">吳昌碩《菊石圖》（1915）</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">齊白石記述：畫山水古人當(dāng)推石濤，畫花卉古人當(dāng)推青藤（徐渭）、雪個(gè)（八大山人），今人則推缶老（吳昌碩）也?！尽洱R白石談藝錄》上海書(shū)畫2016年10月版】</p> <p class="ql-block">吳昌碩《雁來(lái)紅圖》（1915）</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">【西泠印社《中國(guó)書(shū)畫近現(xiàn)代名家作品》】</p> <p class="ql-block">吳昌碩《墨松圖軸》（1917）</p><p class="ql-block">款識(shí)：</p><p class="ql-block">參天蓋地材十抱，一任長(zhǎng)風(fēng)吹不倒。</p><p class="ql-block">我欲攜鉏劚伏苓，食之長(zhǎng)生后天老。</p><p class="ql-block">樹(shù)根獨(dú)坐靜修道，何必采芝學(xué)四皓。</p><p class="ql-block">卻笑塵中福貴人，日日九如頌天保。</p><p class="ql-block">丁巳初夏，吳昌碩。</p> <p class="ql-block">吳昌碩《桃實(shí)圖》（1918）</p> <p class="ql-block">吳昌碩《行書(shū)立軸》（1918）</p><p class="ql-block">釋文：</p><p class="ql-block">潮聲如打暮天鐘，樓倚孤云欲蕩胸。</p><p class="ql-block">淚比聽(tīng)猿逢杜甫，歡徒回馬說(shuō)玄宗。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">斜行潦草詩(shī)編歲，醉墨淋浪酒御冬。</p><p class="ql-block">俠骨稜稜誰(shuí)倚汝，寶刀鳴處合書(shū)鋒。</p> <p class="ql-block">吳昌碩《墨筆山水圖》（1918）</p> <p class="ql-block">吳昌碩《壽桃圖》（1918）</p> <p class="ql-block">吳昌碩《秋菊頑石圖》（1918）</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">吳昌碩《菊》詩(shī)曰：</p><p class="ql-block">白帝鑄秋金，籬邊花似斗。</p><p class="ql-block">枝瘦能傲霜，孤高夐無(wú)偶。</p><p class="ql-block">荒巖少人蹤，與誰(shuí)作重九。</p><p class="ql-block">落英餐療饑，飲泉權(quán)代酒。</p> <p class="ql-block">吳昌碩《菊石圖》（1919）</p> <p class="ql-block">吳昌碩《杞菊延年圖》（1919）</p> <p class="ql-block">吳昌碩《天香凌波圖》（1919）</p> <p class="ql-block">吳昌碩《石鼓文六言聯(lián)》（1920）</p><p class="ql-block">釋文：魚(yú)如矢執(zhí)古道 / 虎惟翰嘉戎工賞</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">吳昌碩篆刻書(shū)畫精品題記</p><p class="ql-block">（一群）</p><p class="ql-block">漢隸碑刻寓天真，石鼓篆書(shū)第一人。</p><p class="ql-block">結(jié)體縱橫融鐘鼎，運(yùn)筆捭闔寓銘珍。</p><p class="ql-block">筆勢(shì)蒼勁精氣足，翰墨雄渾韻味醇。</p><p class="ql-block">詩(shī)書(shū)畫印堪四絕，奇崛沉穩(wěn)境界新。</p> <p class="ql-block">吳昌碩《菊花圖》（1920）</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">吳昌碩《朱菊》詩(shī)（序）：《離騷》云：“夕餐秋菊之落英?！庇嘣囍?，唯黃、白二種可煮食，下酒甚佳。紅者味苦如藥，但供看耳。</p><p class="ql-block">秋色映朝霞，籬邊斗大花。</p><p class="ql-block">餐英能益壽，根下有丹砂。</p> <p class="ql-block">吳昌碩《菊花圖》（1920）</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">吳昌碩《黃菊》詩(shī)曰：</p><p class="ql-block">既有隱逸名，何須寄籬下。</p><p class="ql-block">慣受風(fēng)雨欺，秋來(lái)摘盈把。</p><p class="ql-block">愧非灌園叟，學(xué)種數(shù)叢菊。</p><p class="ql-block">黃金不救貧，何如粟一斛。</p> <p class="ql-block">吳昌碩《詩(shī)稿信札冊(cè)之十一》</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">張大千記述：王一亭、吳昌碩都學(xué)任伯年，但王一亭太“能”，吳昌碩則較“純”。吳昌碩以拙樸篆法入畫，甚至連章法都是，如他寫石鼓文也偏重右上方的格局，所以吳昌碩的藝術(shù)成就比王一亭大?！尽稄埓笄М媽W(xué)精義?論中國(guó)現(xiàn)代名畫家》上海人民美術(shù)2017年3月版】</p> <p class="ql-block">吳昌碩《月季花圖軸》（1921）</p> <p class="ql-block">吳昌碩《集散氏盤七言聯(lián)》（1922）</p><p class="ql-block">釋文：自奉中心若新月，又傳西爽入邊鴻。</p> <p class="ql-block">吳昌碩《山水圖軸》（1923）</p><p class="ql-block">釋文：</p><p class="ql-block">清溪霧露余，早日浴不出。</p><p class="ql-block">野老雙青瞳，扶杖看天色。</p> <p class="ql-block">吳昌碩《畫荷》詩(shī)行書(shū)軸（1926）</p><p class="ql-block">款識(shí)：</p><p class="ql-block">荷花荷葉墨汁涂，雨大不知香有無(wú)。</p><p class="ql-block">頻年弄筆作狡獪，買棹日日眠菰蘆。</p><p class="ql-block">青藤雪個(gè)呼不起，誰(shuí)真好手誰(shuí)野孤。</p><p class="ql-block">畫成且自掛粉壁，溪堂晚色同模糊。</p><p class="ql-block">畫荷。丙寅春仲，老缶錄付棣吟孫女藏之，老筆頹唐，書(shū)不成字，奈何奈何。</p> <p class="ql-block">吳昌碩《行書(shū)七言聯(lián)》（1926）</p><p class="ql-block">釋文：矢魚(yú)舟出水花好 / 射虎人歸原樹(shù)深</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">沙孟海述曰：吳先生是我國(guó)歷史上兼擅詩(shī)、書(shū)、畫、印四門學(xué)問(wèn)，不但兼擅，而且四門學(xué)問(wèn)都列為第一流的全能藝術(shù)家。---《吳昌碩先生誕辰一百四十周年紀(jì)念會(huì)開(kāi)幕詞》【《沙孟海談藝錄?書(shū)法篇》上海書(shū)畫出版社2016年10月版】</p> <p class="ql-block">吳昌碩《石鼓文八言聯(lián)》</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">沙孟海評(píng)述：吳俊卿專寫《石鼓》，他的用筆，也用鄧法，凝練遒勁，可以繼美。趙之謙作篆，不主故常，隨時(shí)有種新意出來(lái)；吳先生作篆，也不主故常，也隨時(shí)有新意出來(lái)。可是趙之謙的新意，專以側(cè)媚取勢(shì)，所以無(wú)當(dāng)大雅；吳先生極力避免這種“捧心齲齒”的狀態(tài)，把鐘鼎陶器文字的體勢(shì)，糅雜其間，所以比趙之謙高明得多了。（---《近三百年的書(shū)學(xué)》）【《沙孟海談藝錄?書(shū)法篇》上海書(shū)畫2016年10月版】</p> <p class="ql-block">沈尹默“詩(shī)三首寄題安吉縣吳昌碩先生紀(jì)念館”《詩(shī)三首行書(shū)軸》（1964）</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">題詠近現(xiàn)代書(shū)畫藝術(shù)大師吳昌碩 </p><p class="ql-block">（一群）</p><p class="ql-block">憤激蒼碩志意堅(jiān)，家國(guó)情懷筆墨緣。</p><p class="ql-block">縱橫馳騁根樸茂，大氣磅礴源自然。</p><p class="ql-block">書(shū)印入畫登巔頂，金石寫意創(chuàng)新篇。</p><p class="ql-block">超邁前賢重氣息，卓犖群英得心傳。</p> <p class="ql-block">陸儼少《吳昌碩詩(shī)意圖軸》（1964）</p><p class="ql-block">款識(shí)：</p><p class="ql-block">十幅蒲帆一葦航，歸舟好趁晚風(fēng)涼。</p><p class="ql-block">夕陽(yáng)初散溪云濕，知有人家住水鄉(xiāng)。</p><p class="ql-block">寫缶廬老人詩(shī)意，甲辰六月，陸儼少。</p> <p class="ql-block">費(fèi)新我《磨穿石硯圖軸》（1964）</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">附注：本篇所載圖文，除標(biāo)注者外，均源自（1）《吳昌碩畫集》（榮寶齋出版社2003年8月版）；（2）《海派代表書(shū)法家系列作品集：吳昌碩》（上海書(shū)畫出版社2006年12月版印）（3）《吳昌碩紀(jì)念館藏品集》（上海書(shū)畫出版社2014年8月版）；（4）《吳昌碩談藝錄》（浙江人民美術(shù)出版社2017年8月版）、（5）《朵云軒藏品第九集》（上海書(shū)畫出版社2017年8月版?。?lt;/p> <p class="ql-block">吳昌碩印存</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">謝謝各位?。ㄒ蝗海?lt;/p>
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