<p class="ql-block"> 談”起筆”，必然離不開對書寫工具的說明。毛筆是書法表現(xiàn)的唯一工具。毛筆由圓錐形的筆頭與圓管形的筆桿組成，因其筆毫的特性，會產(chǎn)生富有彈性的點畫，可以運用<b>平推、提按、使轉(zhuǎn)</b>等方法產(chǎn)生點畫的”粗細”對比關系，而我們所提到的平推、提按、使轉(zhuǎn)等方法是由手指與筆桿的相互作用所完成的用筆方法，平推是平行直面運動，提按是上下空間運動，使轉(zhuǎn)是直面旋轉(zhuǎn)運動。</p> <p class="ql-block"> 因此，毛筆的特性會產(chǎn)生這三種運動方式。<b>用筆的方法還要加上時間的因素，因此會產(chǎn)生”節(jié)奏”的變化</b>，隨著快慢變化產(chǎn)生富有節(jié)奏的”停與行”的變化。 </p><p class="ql-block"> “起筆”就是筆鋒與紙面的接觸，這是用筆的第一階段，因此，在”起筆”的方式上，衍生出了多種表現(xiàn)方式，無論是多少種入筆的方式，最終分為兩大體系:”逆入”與”順入”。</p> <p class="ql-block"> <b>“逆入”就是毛筆著紙后向左側(cè)推動，在最左側(cè)做翻轉(zhuǎn)動作后向右滑動</b>，這一系列的動作就是”逆入”的方法，這一方法產(chǎn)生了相反方向的轉(zhuǎn)換，方向不一致，就是”逆”的表現(xiàn)。</p><p class="ql-block"><b> “順入”包含”切筆””頓筆”兩個方面，”切筆”又分為”直切”與”斜切”</b>，無論哪種 “切”都是毛筆著紙后順著同一方向做推進動作，這一動作沒有毛筆的翻轉(zhuǎn)動作，角度變化也不是很大，因此這樣的”起筆”就是”順”的表現(xiàn)。 </p><p class="ql-block"> 通過以上的分析，我們看到了兩種起筆的方式包含了兩個方面的表現(xiàn)，那就是”順”與”逆”。</p><p class="ql-block"> “逆”就是藏鋒，在起筆處做翻轉(zhuǎn)就<b>是將筆鋒壓在線中再換方向</b>。藏鋒所產(chǎn)生的線較為拙、厚、綿，因此”逆入”的起筆動作加入了用筆的”使轉(zhuǎn)”關系，翻轉(zhuǎn)的動作可以做實，也可以造虛，但是翻轉(zhuǎn)后的停頓與壓住筆鋒做</p><p class="ql-block"> “絞轉(zhuǎn)”會將拙厚的線更加凸顯。</p> <p class="ql-block"> 由于”逆入”的藏鋒動作會無形中加大筆鋒著紙的面積，因此”使轉(zhuǎn)”的同時也要將筆鋒做”按”的動作?！蹦嫒搿本褪恰蹦嫘小保虼嗽谛泄P中通過”推”（筆桿右下傾斜，手在筆桿左側(cè)）的動作，完成如”逆水行舟”的遲澀線質(zhì)。這就是”起筆”的”逆入”帶來的行筆中所相輔相成的關系。</p><p class="ql-block"> 這類方法多見于金文的書寫，小篆的入筆也多以此法為常見。如《散氏盤》，我們在臨摹中觀察其表現(xiàn)凝厚的線質(zhì)，應多體會其法。</p> <p class="ql-block"> 唐代顏真卿的諸多作品也以此為多，如大字《麻姑仙壇記》《祭侄文稿》《裴將軍碑》等作品。</p> <p class="ql-block"> 再如吳昌碩篆書，通過墨跡可以看到其用筆”逆入”的動作非常明顯。臨摹中多觀察”起筆”的方式，方能體會”逆”在字中的充分表達。</p> <p class="ql-block"> “順”則是”直入”，在起筆中直接入筆，入筆的動作可以直切、斜切，隨著角度的變化產(chǎn)生不同的入紙動作?！表槨本褪峭环较蛉牍P和行筆，那么在切入后可直接鋪鋒，在入筆后到行筆的過程中，我們看到可以用兩種方式進行轉(zhuǎn)換，一是入紙后順勢平鋪，側(cè)鋒推動，如《始平公造像題記》《張猛龍碑》，由于碑刻的起筆處刀鋒右下斜切，轉(zhuǎn)入行筆后保持粗細一致的線，因此這類起筆為斜切”順入”起筆。這種起筆在米芾的行書中也多為常見。</p> <p class="ql-block"> 以上所舉的例子是切后直鋪。另一種方式是切后提筆轉(zhuǎn)入中鋒，在這種動作中加入了提按變化與微小的使轉(zhuǎn)關系，且揉合了”逆入”的某些用筆特征，如褚遂良的《大字陰符經(jīng)》，橫畫與豎畫的動作如出一轍。在切入后做停頓，后提筆轉(zhuǎn)入中鋒。王羲之的《喪亂帖》中”喪”字起筆也是這種用筆表現(xiàn)。</p> <p class="ql-block"> 需要注意的是，”順”與”逆”在表現(xiàn)形式上有所差別更有融合，我們需要在臨摹中多去觀察”起筆”的角度與粗細，就能辨別其獨特的用筆方式，然而在起筆”順”與”逆”的運用中，都決定行筆的筆鋒表現(xiàn)。</p><p class="ql-block"> 從另一層面講，”逆入”因運用了使轉(zhuǎn)關系，會將筆鋒進行”絞合”，”萬毫齊力”的運用會將筆鋒的彈性發(fā)揮到極致。</p><p class="ql-block"> “順入”的運用則是”提按”關系的表現(xiàn)，”順入”必要配合提與按的關系才能將行筆中的力量感表現(xiàn)出來。</p> <p class="ql-block"> 因此，在起筆的”順”與”逆”的兩大體系中，我們首先要觀察到兩者的區(qū)別，然后采取相對應的用筆動作去體現(xiàn)，這樣方能將起筆的作用體現(xiàn)出來。</p><p class="ql-block"> ”順”與 “逆”是兩個體系，如果運用不當就很難在行筆中進行有效的承接轉(zhuǎn)換，在這一點上應該具有更多的實用價值。</p> <p class="ql-block"> 起筆的動作涵蓋的這兩個方面，決定于緊隨起筆動作完成后的<b>發(fā)力動作</b>，發(fā)力點在于筆鋒鋪開后的第一次聚合，”順入”起筆后筆鋒呈右上方行進，因此”順入”的發(fā)力點是在起筆的右下方，手指做順時針轉(zhuǎn)動才更好地配合”順入”完成發(fā)力動作。</p><p class="ql-block"> “逆入”由于入筆的角度不同，發(fā)力點是不確定的，四個方向的”逆入”會讓發(fā)力點出現(xiàn)四個角度的位置，在此需要筆鋒的”下挫”力量完成發(fā)力的第一個動作，然后運用提按關系進入行筆，這是 “順入”與”逆入”關于發(fā)力點的運用。</p> <p class="ql-block"> 在這一點上，我們需要明確的是兩種起筆的方法對應的發(fā)力點會讓進入行筆更加和諧，如果起筆后的手指動作相反所形成的行筆動作就會大打折扣。</p><p class="ql-block"> 這一點與上述的表述并不沖突，我們在起筆的”順”與”逆”的表現(xiàn)中，應該要在書寫中加入 “發(fā)力點”的理解，那么發(fā)力點的運用相配合的用筆方式應該就是提按與使轉(zhuǎn)兩大方面。</p><p class="ql-block"> 節(jié)選自《中國書法》原題為：《試論“起筆”——兼談碑帖范本臨摹的相關問題》作者：賀進</p>
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