<p class="ql-block">明末清初的思想家、醫(yī)學(xué)家、書法家傅青主，針對(duì)當(dāng)時(shí)流行“弱美柔媚”的趙、董書風(fēng)，提出了“寧拙毋巧，寧丑毋媚，寧支離毋輕滑，寧直率毋安排?！钡睦碚?。其實(shí)這是一種上升到書法層面的說法，這里面也不免有文人相輕之嫌。我理解傅青主所說的“拙”是在巧的基礎(chǔ)上的“拙”、所說的“丑”是在美的基礎(chǔ)上的“丑”，是一種大美、大巧。不像現(xiàn)在一些人、一些“大家”，從來就沒把字寫美過、寫巧過，從一開始就丑、就拙，那是真拙、真丑 ！現(xiàn)在的隸書更像是“賽丑”大會(huì)，沒有最丑，只有更丑，就如同一個(gè)模子出來的一樣。</p><p class="ql-block">?這是兩幅自己三十多年前習(xí)隸之作。那時(shí)正值而立之年，寫的字及落款用印也顯得“年輕”，不過，還是循規(guī)蹈矩、知美知丑的。</p> <p class="ql-block">臨習(xí)漢碑也是要經(jīng)過對(duì)臨、背臨、意臨的過程。臨習(xí)漢碑最好是臨習(xí)至少三種以上不同風(fēng)格的漢碑，這樣有利于以后更快、更好的形成自己的風(fēng)格。</p><p class="ql-block">入帖容易出帖難，怎樣從漢碑中走出來并非易事，也是一個(gè)漫長、痛苦的過程。以下兩幅對(duì)聯(lián)是筆者二十多年前（有一幅是辛巳年的款即：2001年）探索隸書風(fēng)格時(shí)期的作品。</p> <p class="ql-block">劉墉學(xué)生、翁方綱女婿戈仙舟拿劉墉的字向翁方綱討教，翁看后說：“你去問你老師，哪一筆書是古人的？”戈將此話轉(zhuǎn)告劉墉，劉反唇相譏：“你去問你岳父，他的書法哪一筆是他自己的?！睍ň褪且粋€(gè)從“無我”到“有我”的過程?！坝形摇币簿陀辛俗约旱娘L(fēng)格。</p><p class="ql-block">筆者所追求的風(fēng)格就是：拙、重、厚、樸、靜，即要有“金石味道”，還要有“廟堂之氣”。以下兩幅對(duì)聯(lián)就是近幾天的作品。</p>
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