<p class="ql-block">蝶戀花·春景</p><p class="ql-block">宋 · 蘇軾</p><p class="ql-block">花褪殘紅青杏小。</p><p class="ql-block">燕子飛時，綠水人家繞。</p><p class="ql-block">枝上柳綿吹又少。</p><p class="ql-block">天涯何處無芳草。</p><p class="ql-block">墻里秋千墻外道。</p><p class="ql-block">墻外行人，墻里佳人笑。</p><p class="ql-block">笑漸不聞聲漸悄。多情卻被無情惱。</p><p class="ql-block">譯文</p><p class="ql-block">杏花凋謝未盡，枝頭初結(jié)青杏。燕子飛過天空，清澈的河流圍繞著村落人家。柳枝上的柳絮已被吹得越來越少，但不要擔(dān)心，到處都可見茂盛的芳草。</p><p class="ql-block">圍墻里面，有一位少女正在蕩秋千，墻外的行人都可聽見。</p><p class="ql-block">少女發(fā)出動聽的笑聲，慢慢地，圍墻里邊的笑聲就聽不見了，仿佛多情的自己被無情的少女所傷害。</p><p class="ql-block">注釋</p><p class="ql-block">花褪殘紅: 花褪：凋謝，褪，脫去，小：毛本作“子”。</p><p class="ql-block">柳綿: 即柳絮。韓偓《寒食日重游李氏園亭有懷》：“往年同在鶯橋上，見依朱闌詠柳綿?！?lt;/p><p class="ql-block">何處無芳草句: 謂春光已晚，芳草長遍天涯?！峨x騷》：“何所獨無芳草兮，爾何懷乎故宇？”</p><p class="ql-block">墻里秋千五句: 張相《詩詞曲語辭匯釋》卷五：“惱，猶撩也?！?，言墻里佳人之笑，本出于無心情，而墻外行人聞之，枉自多情，卻如被其撩撥也?！?lt;/p><p class="ql-block">又卷一：“卻，猶倒也；謹(jǐn)也?！薄皡s被”，反被。唐·胡曾《漢宮》詩：“何事將軍封萬戶，卻令紅粉為和戎。”</p><p class="ql-block">多情和無情是擬代詞，多情是指枉自多情的行人,無情是指墻內(nèi)無心情的少女。</p> <p class="ql-block">蝶戀花·佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)</p><p class="ql-block">宋 · 柳永</p><p class="ql-block">佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，</p><p class="ql-block">黯黯生天際。</p><p class="ql-block">草色煙光殘照里，</p><p class="ql-block">無言誰會憑闌意。</p><p class="ql-block">擬把疏狂圖一醉，對酒當(dāng)歌，</p><p class="ql-block">強樂還無味。</p><p class="ql-block">衣帶漸寬終不悔，</p><p class="ql-block">為伊消得人憔悴。</p><p class="ql-block">譯文 </p><p class="ql-block">我佇立在高樓上,細(xì)細(xì)春風(fēng)迎面吹來,極目遠(yuǎn)望，不盡的愁思，黯黯然彌漫天際。</p><p class="ql-block">夕陽斜照，草色蒙蒙，誰能理解我默默憑倚欄桿的心意？本想盡情放縱喝個一醉方休。當(dāng)在歌聲中舉起酒杯時，才感到勉強求樂反而毫無興味。</p><p class="ql-block">我日漸消瘦也不覺得懊悔，為了你我情愿一身憔悴。</p><p class="ql-block">注釋佇倚危樓: 長時間倚靠在高樓的欄桿上。佇，久立。危樓，高樓。望極: 極目遠(yuǎn)望。黯黯: 心情沮喪憂愁。</p><p class="ql-block">生天際：從遙遠(yuǎn)無邊的天際升起。</p><p class="ql-block">煙光: 飄忽繚繞的云靄霧氣。會: 理解。闌：同“欄”。擬把: 打算。</p><p class="ql-block">疏狂：狂放不羈。對酒當(dāng)歌: 語出曹操《短歌行》 “ 對酒當(dāng)歌，人生幾何”。當(dāng)：與"對"意同。強樂: 勉強歡笑。</p><p class="ql-block">強，勉強。衣帶漸寬: 指人逐漸消瘦。語本《古十九首》：“相去日已遠(yuǎn)，衣帶日已緩”。消得: 值得。</p><p class="ql-block">賞析</p><p class="ql-block">這是一首懷人之作。詞人把漂泊異鄉(xiāng)的落魄感受，同懷念意中人的纏綿情思結(jié)合在一起寫，采用“曲徑通幽”的表現(xiàn)方式，抒情寫景，感情真摯。</p><p class="ql-block">上片首先說登樓引起了“春愁”：“佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)?！比~只此一句敘事,便把主人公的外形像一幅剪紙那樣突現(xiàn)出來了?！帮L(fēng)細(xì)細(xì)”，帶寫一筆景物，為這幅剪影添加了一點背景，使畫面立刻活躍起來了。</p><p class="ql-block">“望極春愁，黯黯生天際”，極目天涯，一種黯然魂銷的“春愁”油然而生?！按撼睢?，又點明了時令。</p><p class="ql-block">對這“愁”的具體內(nèi)容，詞人只說“生天際”，可見是天際的什么景物觸動了他的愁懷。從下一句“草色煙光”來看，是春草。芳草萋萋，刬盡還生，很容易使人聯(lián)想到愁恨的連綿無盡柳永借用春草，表示自己已經(jīng)倦游思?xì)w，也表示自己懷念親愛的人。</p><p class="ql-block">至于那天際的春草,所牽動的詞人的“春愁”究竟是哪一種，詞人卻到此為止，不再多說?！安萆珶煿鈿堈绽?，無言誰會憑欄意”寫主人公的孤單凄涼之感。</p><p class="ql-block">前一句用景物描寫點明時間，可以知道，他久久地站立樓頭眺望，時已黃昏還不忍離去?！安萆珶煿狻睂懘禾炀吧珮O為生動逼真。</p><p class="ql-block">春草，鋪地如茵，登高下望，夕陽的余輝下，閃爍著一層迷蒙的如煙似霧的光色。一種極為凄美的景色,再加上“殘照”二字,便又多了一層感傷的色彩，為下一句抒情定下基調(diào)。</p><p class="ql-block">“無言誰會憑欄意”，因為沒有人理解他登高遠(yuǎn)望的心情，所以他默默無言。有“春愁”又無可訴說，這雖然不是</p><p class="ql-block">“春愁”本身的內(nèi)容，卻加重了“春愁”的愁苦滋味。作者并沒有說出他的“春愁”是什么，卻又掉轉(zhuǎn)筆墨，埋怨起別人不理解他的心情來了。</p><p class="ql-block">詞人在這里閃爍其辭,讓讀者捉摸不定。下片作者把筆宕開，寫他如何苦中求樂?！俺睢?，自然是痛苦的，那還是把它忘卻，自尋開心吧。</p><p class="ql-block">“擬把疏狂圖一醉”，寫他的打算。他已經(jīng)深深體會到了“春愁”的深沉,單靠自身的力量是難以排遣的，所以他要借酒澆愁。詞人說得很清楚，目的是“圖一醉”。為了追求這“一醉”，他“疏狂”，不拘形跡，只要醉了就行。</p><p class="ql-block">不僅要痛飲，還要“對酒當(dāng)歌”，借放聲高歌來抒發(fā)他的愁懷。</p><p class="ql-block">但結(jié)果卻是“強樂還無味”，他并沒有抑制住“春愁”。</p><p class="ql-block">故作歡樂而“無味”,更說明“春愁”的纏綿執(zhí)著。至此，作者才透露這種“春愁”是一種堅貞不渝的感情。</p><p class="ql-block">他的滿懷愁緒之所以揮之不去,正是因為他不僅不想擺脫這“春愁”的糾纏,甚至心甘情愿為“春愁”所折磨，即使?jié)u漸形容憔悴、瘦骨伶仃,也決不后悔。</p><p class="ql-block">“為伊消得人憔悴”才一語破的：詞人的所謂“春愁”,不外是“相思”二字。</p><p class="ql-block">（其中伊指深愛的女子，也指自己的人生理想）這首詞妙緊拓“春愁”即“相思”，卻又遲遲不肯說破，只是從字里行間向讀者透露出一些消息，眼看要寫到了，卻又煞住，調(diào)轉(zhuǎn)筆墨，如此影影綽綽，撲朔迷離，千回百折，直到最后一句，才使真相大白。</p><p class="ql-block">在詞的最后兩句相思感情達(dá)到高潮的時候，戛然而止，激情回蕩，又具有很強的感染力。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">蝶戀花·庭院深深深幾許</p><p class="ql-block">宋 · 歐陽修</p><p class="ql-block">庭院深深深幾許，楊柳堆煙，</p><p class="ql-block">簾幕無重數(shù)。</p><p class="ql-block">玉勒雕鞍游冶處，</p><p class="ql-block">樓高不見章臺路。</p><p class="ql-block">雨橫風(fēng)狂三月暮,門掩黃昏,無計留春住。</p><p class="ql-block">淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。</p><p class="ql-block">譯文</p><p class="ql-block">庭院深深，不知有多深？楊柳依依，飛揚起片片煙霧，一重重簾幕不知有多少層。豪華的車馬停在貴族公子尋歡作樂的地方，她登樓向遠(yuǎn)處望去，卻看不見那通向章臺的大路。</p><p class="ql-block">春已至暮,三月的雨伴隨著狂風(fēng)大作,再是重門將黃昏景色掩閉,也無法留住春意。淚眼汪汪問落花可知道我的心意，落花默默不語，紛亂的，零零落落一點一點飛到秋千外。</p><p class="ql-block">賞析上片開頭三句寫“庭院深深”的境況，“深幾許”于提問中含有怨艾之情</p><p class="ql-block">“堆煙”狀院中之靜,襯人之孤獨寡歡</p><p class="ql-block">“簾幕無重數(shù)”,寫閨閣之幽深封閉，是對大好青春的禁錮，是對美好生命的戕害。“庭院”深深,“簾幕”重重，更兼“楊柳堆煙”，既濃且密——生活在 這種內(nèi)外隔絕的陰森、幽遂環(huán)境中，女主人公身心兩方面都受到壓抑與禁錮。</p><p class="ql-block">疊用三個“深”字，寫出其遭封鎖，形同囚居之苦，不但暗示了女主人公的孤身獨處，而且有心事深沉、怨恨莫訴之感。因此李清照稱賞不已，曾擬其語作“庭院深深”數(shù)闋。</p><p class="ql-block">顯然，女主人公的物質(zhì)生活是優(yōu)裕的。但她精神上的極度苦悶，也是不言自明的。俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：此詞簾深樓迥及“亂紅飛過”等句，殆有寄托，不僅送春也。</p><p class="ql-block">或見《陽春集》。李易安定為六一詞。易安云：“此詞余極愛之。”</p><p class="ql-block">乃作“庭院深深”數(shù)闋，其聲即舊《臨江仙》也。毛先舒《古今詞論》：永叔詞云“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去?！贝丝芍^層深而渾成。</p><p class="ql-block">何也？因花而有淚，此一層意也；因淚而問花，此一層意也；花竟不語，此一層意也；不但不語，且又亂落，飛過秋千，此一層意也。</p><p class="ql-block">人愈傷心，花愈惱人，語愈淺而意愈入又絕無刻畫費力之跡，謂非層深而渾成耶？ “玉勒雕鞍”以下諸句，逐層深入地展示了現(xiàn)實的凄風(fēng)苦雨對其芳心的無情蹂躪：情人薄幸，冶游不歸，意中人任性冶游而又無可奈何。</p><p class="ql-block">下片前三句用狂風(fēng)暴雨比喻封建禮教的無情，以花被摧殘喻自己青春被毀。</p><p class="ql-block">“門掩黃昏”四句喻韶華空逝，人生易老之痛。春光將逝，年華如水。結(jié)尾二句寫女子的癡情與絕望,含蘊豐厚。“淚眼問花”，實即含淚自問。</p><p class="ql-block">“花不語”，也非回避答案，正講少女與落花同命共苦，無語凝噎之狀?！皝y紅飛過秋千去”，不是比語言更清楚地昭示了她面臨的命運嗎？</p><p class="ql-block">“亂紅”飛過青春嬉戲之地而飄去、消逝，正是“無可奈何花落去”也。在淚光瑩瑩之中，花如人，人如花，最后花、人莫辨，同樣難以避免被拋擲遺棄而淪落的命運。“亂紅”意象既是下景實摹，又是女子悲劇性命運的象征。</p><p class="ql-block">這種完全用環(huán)境來暗示和烘托人物思緒的筆法，深婉不迫，曲折有致，真切地表現(xiàn)了生活在幽閉狀態(tài)下的貴族少婦難以明言的內(nèi)心隱痛。</p><p class="ql-block">當(dāng)然，溯其淵源，此前溫庭筠有“百舌問花花不語”（《惜春詞》）句，嚴(yán)惲也有“盡日問花花不語”（《落花》）句歐陽修結(jié)句或許由此脫化而來，但不獨語言更為流美，意蘊更為深厚，而且境界之渾成與韻味之悠長，也遠(yuǎn)過于溫、嚴(yán)原句。 </p> <p class="ql-block">蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露</p><p class="ql-block">宋 · 晏殊</p><p class="ql-block">檻菊愁煙蘭泣露，</p><p class="ql-block">羅幕輕寒，燕子雙飛去。</p><p class="ql-block">明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。</p><p class="ql-block">昨夜西風(fēng)凋碧樹，</p><p class="ql-block">獨上高樓，望盡天涯路。</p><p class="ql-block">欲寄彩箋兼尺素。山長水闊知何處？</p><p class="ql-block">譯文</p><p class="ql-block">清晨欄桿外的菊花籠罩著一層愁慘的煙霧，蘭花沾露似乎是飲泣的露珠。羅幕之間透露著縷縷輕寒，一雙燕子飛去。明月不明白離別之苦，斜斜的銀輝直到破曉還穿入朱戶。</p><p class="ql-block">昨天夜里西風(fēng)慘烈，凋零了綠樹。我獨自登上高樓，望盡那消失在天涯的道路。想給我的心上人寄一封信。但是高山連綿，碧水無盡，又不知道我的心上人在何處。</p><p class="ql-block">注釋</p><p class="ql-block">蝶戀花: 又名“鳳棲梧”“鵲踏枝”等。唐教坊曲，后用為詞牌。</p><p class="ql-block">《樂章集》《張子野詞》并入“小石調(diào)”，《清真集》入“商調(diào)”。趙令畤有《商調(diào)蝶戀花》，聯(lián)章作《鼓子詞》，詠《會真記》事。雙調(diào)，六十字，上下片各四仄韻。</p><p class="ql-block">檻: 古建筑常于軒齋四面房基之上圍以木欄，上承屋角，下臨階砌，謂之檻。至于樓臺水榭，亦多是檻欄修建之所。</p><p class="ql-block">羅幕: 絲羅的帷幕，富貴人家所用。</p><p class="ql-block">不諳: 不了解，沒有經(jīng)驗。諳：熟悉，精通。離恨：一作“離別”。</p><p class="ql-block">朱戶: 猶言朱門，指大戶人家。</p><p class="ql-block">凋: 衰落。碧樹：綠樹。</p><p class="ql-block">彩箋: 彩色的信箋。尺素：書信的代稱。古人寫信用素絹，通常長約一尺，故稱尺素，語出《古十九首》“客從遠(yuǎn)方來，遺我雙鯉魚。呼兒烹鯉魚，中有尺素書”。兼：一作“無”。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">賞析</p><p class="ql-block">婉約派詞人許多傷離懷遠(yuǎn)之作中，這是一首頗負(fù)盛名的詞。它不僅具有情致深婉的共同特點，而且具有一般婉約詞少見的寥闊高遠(yuǎn)的特色。</p><p class="ql-block">它不離婉約詞，卻又某些方面超越了婉約詞。起句“檻菊愁煙蘭泣露”，寫秋曉庭圃中的景物。菊花籠罩著一層輕煙薄霧，看上去似乎脈脈含愁；蘭花上沾有露珠，看起來又像默默飲泣。</p><p class="ql-block">蘭和菊本就含有某種象喻色彩（象喻品格的幽潔）,這里用“愁煙”“泣露”將它們?nèi)烁窕?，將主觀感情移于客觀景物，透露女主人公自己的哀愁。</p><p class="ql-block">“愁”“泣”二字，刻畫痕跡較顯,與大晏詞珠圓玉潤的語言風(fēng)格有所不同，但借外物抒寫心情、渲染氣氛、塑造主人公形象方面自有其作用。</p><p class="ql-block">次句“羅幕輕寒，燕子雙飛去”,這兩種現(xiàn)象之間本不一定存在聯(lián)系,但在充滿哀愁、對節(jié)候特別敏感的主人公眼中，那燕子似乎是不耐羅幕輕寒而飛去。</p><p class="ql-block">這里與其說是燕子的感覺，不如說是寫簾幕中人的感覺——不只是在生理上感到初秋的輕寒，而且在心理上也蕩漾著因孤孑凄清而引起的寒意。</p><p class="ql-block">燕的雙飛，更反托出人的孤獨。這兩句只寫客觀物象，不著有明顯感情色彩的詞語，表示的感情非常委婉含蓄?！懊髟虏恢O離恨苦，斜光到曉穿朱戶?！?lt;/p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">上片后兩句是說，明月不明白離別的痛苦，斜斜的銀輝直到破曉還穿入朱戶。從今晨回溯昨夜，明點“離恨”，情感也從隱微轉(zhuǎn)為強烈。明月本是無知的自然物，它不了解離恨之苦，而只顧光照住戶，原很自然；既如此，似乎不應(yīng)怨恨它。但卻偏要怨。</p><p class="ql-block">這種仿佛是無理的埋怨，卻正有力地表現(xiàn)了女主人公在離恨的煎熬中對月徹夜無眠的情景和外界事物所引起的棖觸的?！白蛞刮黠L(fēng)凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。”過片承上“到曉”，折回寫今晨登高望遠(yuǎn)。</p><p class="ql-block">“獨上”應(yīng)上“離恨”，反照“雙飛”，而“望盡天涯”正從一夜無眠生出，脈理細(xì)密。</p><p class="ql-block">“西風(fēng)凋碧樹”,不僅是登樓即目所見,而且包含有昨夜通宵不寐臥聽西風(fēng)落葉的回憶。碧樹因一夜西風(fēng)而盡凋，足見西風(fēng)之勁厲肅殺,“凋”字正傳出這一自然界的顯著變化給予主人公的強烈感受。</p><p class="ql-block">景既蕭索，人又孤獨，幾乎言盡的情況下，作者又出人意料地展現(xiàn)出一片無限廣遠(yuǎn)寥廓的境界：“獨上高樓，望盡天涯路?！边@里固然有憑高望遠(yuǎn)的蒼茫之感，也有不見所思的空虛悵惘，但這所向空闊、毫無窒礙的境界卻又給主人公一種精神上的滿足，使其從狹小的簾幕庭院的憂傷愁悶轉(zhuǎn)向?qū)V遠(yuǎn)境界的騁望，這是從“望盡”一詞中可以體味出來的。這三句盡管包含望而不見的傷離意緒，但感情是悲壯的，沒有纖柔頹靡的氣息；語言也洗凈鉛華，純用白描。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這三句是此詞中流傳千古的佳句。高樓騁望,不見所思,因而想到音書寄遠(yuǎn)：“欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處！”</p><p class="ql-block">彩箋，這里指題詩的詩箋；尺素，指書信。兩句一縱一收，將主人公音書寄遠(yuǎn)的強烈愿望與音書無寄的可悲現(xiàn)實對照起來寫，更加突出了“滿目山河空念遠(yuǎn)”的悲慨，詞也就這渺茫無著落的悵惘中結(jié)束。“山長水闊”和“望盡天涯”相應(yīng)，再一次展示了令人神往的境界，而“知何處”的慨嘆則更增加搖曳不盡的情致。這首詞上下片之間，在境界、風(fēng)格上是有區(qū)別的。</p><p class="ql-block">上片取景較狹，風(fēng)格偏于柔婉；下片境界開闊，風(fēng)格近于悲壯。但上片深婉中見含蓄，下片于廣遠(yuǎn)中有蘊涵。</p><p class="ql-block">王國維借用詞中“昨夜”三句來描述古今成大事業(yè)、大學(xué)問的第一種境界，雖與詞作原意了不相涉，卻和這三句意象特別虛涵，便于借題發(fā)揮分不開的。 </p> <p class="ql-block"> 蝶戀花·出塞</p><p class="ql-block">清 · 納蘭性德</p><p class="ql-block">今古河山無定據(jù)，畫角聲中，牧馬頻來去。滿目荒涼誰可語？西風(fēng)吹老丹楓樹。</p><p class="ql-block">從來幽怨應(yīng)無數(shù)？鐵馬金戈，青冢黃昏路。一往情深深幾許？深山夕照深秋雨。</p><p class="ql-block">譯文</p><p class="ql-block">從古至今江山興亡都無定數(shù)，眼前仿佛戰(zhàn)角吹響烽煙滾滾戰(zhàn)馬馳騁來來去去，黃沙遮日滿目荒涼誰可同語？只有蕭瑟的西鳳吹拂著枯老鮮紅的楓樹。從前愁苦凄滾的往事無窮無盡，鐵馬金戈南征北戰(zhàn)，最終只剩日落黃昏青草掩藏著墳?zāi)埂M腹幽情情深幾許，夕陽照射深山飄灑著瀟瀟秋雨。</p><p class="ql-block">注釋無定據(jù): 沒有一定。宋代毛開《漁家傲·次丹陽憶故人》詞：“可忍歸期無定據(jù)，天涯已聽邊鴻度?！碑嫿? 古管樂器，傳自西羌。因表面有彩繪，故稱。發(fā)聲哀厲高亢，形如竹筒，本細(xì)末大，以竹木或皮革等制成，古時軍中多用以警昏曉，振士氣，肅軍容。帝王出巡，亦用以報警戒嚴(yán)。牧馬: 指古代作戰(zhàn)用的戰(zhàn)馬．誰可語: 有誰來和我一起談?wù)?。從前幽? 過去各民族、各部族間的戰(zhàn)事。鐵馬金戈: 形容威武雄壯的士兵和戰(zhàn)馬。代指戰(zhàn)事．兵事。青冢: 長遍荒草的墳?zāi)埂＿@里指指王昭君墓，相傳冢上草色常青，故名。杜甫《詠懷古跡》：“一去紫臺連朔漠，獨留青冢向黃昏?！币煌樯钌顜自S: 化用歐陽修《蝶戀花》：“庭院深深深幾許”句意。幾許：多少。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">賞析</p><p class="ql-block">賞析自古就有昭君怨之說，但大多文人習(xí)慣拘泥于陳情。連詩圣杜甫也只是感慨——畫圖省識春風(fēng)面，環(huán)佩空歸月夜魂。千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論?！亼压袍E五首(其三)》 詩圣定了基調(diào)，后世更少見發(fā)人深省的意義翻新。歷代女子中，王昭君獲得的吟頌最多，而且?guī)缀跞钦娴摹ｋy得沒有什么“紅顏禍水”的責(zé)難加諸在她身上，反而對她由憐生敬，由敬生愛。 這固然是因為王嬙女士做了件極漂亮的事。她不僅是絕色傾城，而且簡直是絕頂?shù)芈斆?，沒有尋常女子的軟弱拖沓，她勇敢而有主見，想到與其在漢宮中荒耗一生，還不如遠(yuǎn)走她鄉(xiāng)。人皆言塞外苦寒，匈奴人彪悍。可是和荒茫無盡的等待比，那又算的了什么呢？只是尋常宮女，因為拒絕了畫師毛延壽的勒索，可能再也得不到君王的看顧。一個清寒孤傲的少女想在宮中拔節(jié)而出，如同黑夜在海面上泅渡，希望渺茫。十幾歲的王嬙，有著超越一般人的堅定果敢，老天亦賦予她機會和能力，縱身撲入，因此成功。如果美貌是能量，昭君將自己的能量發(fā)揮到極至。當(dāng)埃及艷后忙著擺布男人，顛覆了幾個男人的霸業(yè)時，王嬙也利用自己的絕色姿容擺布了兩個男人。她讓一個為失去她而飲恨終生，從此視后宮粉黛如飛塵；她讓另一個為得到她而心滿意足甘心放棄爭霸天下的念頭，對大漢朝俯首稱臣。最重要的，與克麗奧帕特拉的禍國殃民比，她確保了數(shù)十年的和平，使老百姓安享太平，即使這和平也很短暫。</p><p class="ql-block">一向?qū)ε颂籼薜綕嶑钡淖x書人能在思想上將王嬙視為同類，是值得驚奇的，然而也未嘗不空洞。這些為責(zé)任理想所牽絆的男人們，又怎能真正了解昭君墳頭的青草到底為什么而盛，又因什么而衰？王昭君，她不過是不由自主地在后人的詩文中做了一面映照很多命途多仵的有識之士的鏡子——她美貌而智慧，一如那些有才識的文人；她拒絕給毛延壽賄賂，一如清高之士所標(biāo)榜的氣節(jié)“富貴只可直中取，不可曲中求”；她以女兒身做出一番千秋贊嘆的事業(yè)，以身許國，亦是讀書人所稱許的。百般蕭瑟，終于積聚力量綻放。昭君寄托了文人的太多理想。后世戎昱說：“漢家青史上，拙計是和親。社稷依明主,安危托婦人。豈能將玉貌，便擬凈沙塵。地下千年骨，誰為輔佐臣?！辈潘闶蔷涿夹恼f的公道話。如果不是眼前身后逼仄到無路可退，誰愿意帶著未完成的愛情將自己放逐到萬里之外。 漢帝，應(yīng)該比昭君更怨。昭君出塞，大殿上的臨別相視。這女人已注定是他余生無法愈合的巨大傷口和恥辱。他的江山是她舞著楊柳細(xì)腰為他擎住。她卻對他跪拜謝恩。自古男人的江山就不能缺少女人支持，卻羞于承認(rèn)靠女人支撐。這闋《蝶戀花》將容若的男兒眼界與氣度盡顯無疑。首句“今古河山無定據(jù)”氣象極佳，一句話便道明世事無主，朝代更迭，江山頻頻易主是必然的，歷史不可抗拒的規(guī)律。接下來用白描的手法呈現(xiàn)秋景，一副待戰(zhàn)的場面。因想起千百年來朝代如花開花謝，或許他日大清的覆滅也不可免，心中萌生的感觸使得眼前秋景更添荒情。作為與滿清王朝休戚相關(guān)的貴族近臣，容若未必僅僅是一個吟風(fēng)弄月的富貴閑人，他亦有拳拳報國之心和遠(yuǎn)大抱負(fù)。但他顯然不贊成功名抱負(fù)要通過戰(zhàn)爭和流血來實現(xiàn)，所謂“一將功成萬骨枯”的冷血蕭烈是被多情公子所厭棄的。所以結(jié)句仍復(fù)了容若重情的本色——“一往情深深幾許？深山夕照深秋雨?！背晒⒑缐?，柔情，還有些許凄涼和失落糅在一起，使人回味無窮。這亦是容若悲天憫人的情懷體現(xiàn)。 傳說，昭君出塞，死后葬胡地，墳頭終年青草離離，稱為“青?！?。由青冢想到王昭君，容若問卿，一往情深深幾許？千秋萬歲以來，王昭君的一往情深，縷縷怨心，能看得清，讀得懂的，恐怕也只能是容若這樣的絕代才人了！ 不同于歷代詞家，容若此詞意境思想遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了他們，而更熨貼昭君本心。容若將閨怨，鄉(xiāng)怨一次升華——青冢獨眠的王昭君，為的不是自己畢生不能回歸故土，不是和漢帝的有情無緣。而是，她耗盡一生心力所不能喚醒的，是后人對權(quán)力的執(zhí)迷、對戰(zhàn)爭的狂熱。君不見，殘陽秋雨深山寂，納蘭公子長太息！絕色女子和絕代才人，隔世為知音。</p>
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