<p class="ql-block"> 石濤（1642一約1707），清代畫家、中國(guó)畫一代宗師。法名原濟(jì)，一作元濟(jì)。本姓朱，名若極，字石濤，又號(hào)苦瓜和尚、大滌子、清湘陳人等。廣西全州人，晚年定居揚(yáng)州。明靖江王后裔，幼年遭變后出家為僧，半世云游，以賣畫為業(yè)。與八大山人、弘仁、髡殘合稱“清初四僧”。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 《淮揚(yáng)潔秋圖》描繪了河岸田野的清秋景色。該畫以水墨勾勒，并間施以輕淡赭石設(shè)色，隨著河岸變化走勢(shì)而 布陳經(jīng)營(yíng)畫面結(jié)構(gòu)，行筆用墨組織有序，變化適宜，體現(xiàn)了石濤對(duì)“深入其理，曲盡其態(tài)”的高超把握本領(lǐng)。</p> <p class="ql-block"> 中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)始于何時(shí)，我認(rèn)為石濤是起點(diǎn)。西方推崇塞尚為現(xiàn)代藝術(shù)之父，塞尚的貢獻(xiàn)屬于發(fā)現(xiàn)了視覺(jué)領(lǐng)域中的構(gòu)成規(guī)律。而石濤，明悟了藝術(shù)誕生于“感受”，古人雖也曾提及中得心源，但石濤的感受說(shuō)則是繪畫創(chuàng)作的核心與根本，他這一宏觀的認(rèn)識(shí)其實(shí)涵蓋了塞尚之所見，并開創(chuàng)了“直覺(jué)說(shuō)”、“移情說(shuō)”等等西方美學(xué)立論之先河。這個(gè)17世紀(jì)的中國(guó)僧人，應(yīng)恢復(fù)其歷史長(zhǎng)河中應(yīng)有的地位：世界現(xiàn)代藝術(shù)之父。 ——吳冠中</p> <p class="ql-block"> 石濤早年山水師法宋元諸家，畫風(fēng)疏秀明潔，晚年用筆縱肆，墨法淋漓，格法多變，尤精冊(cè)頁(yè)小品；花卉瀟灑雋朗，天真爛漫，清氣襲人；人物生拙古樸，別具一格。工書法，能詩(shī)文。</p> <p class="ql-block">（下圖請(qǐng)橫屏欣賞）</p> <p class="ql-block"> 石濤的繪畫，在當(dāng)時(shí)即名重于世，由于他飽覽名山大川，“搜盡奇峰打草稿”，形成自己蒼郁恣肆的獨(dú)特風(fēng)格。石濤善用墨法，枯濕濃淡兼施并用，尤其喜歡用濕筆，通過(guò)水墨的滲化和筆墨的融和，表現(xiàn)出山川的氤氳氣象和深厚之態(tài)。</p><p class="ql-block"> 有時(shí)用墨很濃重，墨氣淋漓，空間感強(qiáng)。在技巧上他運(yùn)筆靈活?；蚣?xì)筆勾勒，很少皴擦；或粗線勾斫，皴點(diǎn)并用。有時(shí)運(yùn)筆酣暢流利，有時(shí)又多方拙之筆，方圓結(jié)合，秀拙相生。</p><p class="ql-block"> 石濤作畫構(gòu)圖新奇，無(wú)論是黃山云煙，江南水墨，還是懸崖峭壁，枯樹寒鴉，或平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)之景，都力求布局新奇，意境翻新。他尤其善用“截取法”以特寫之景傳達(dá)深邃之境。</p><p class="ql-block"> 石濤還講求氣勢(shì)。他筆情恣肆，淋漓灑脫，不拘小處瑕疵，作品具有一種豪放郁勃的氣勢(shì)，以奔放之勢(shì)見勝。對(duì)清代以至現(xiàn)當(dāng)代的中國(guó)繪畫發(fā)展產(chǎn)生了極為深遠(yuǎn)的影響。</p><p class="ql-block"> 《搜盡奇峰打草稿》、《淮揚(yáng)潔秋圖》、《惠泉夜泛圖》、《山水清音圖》、《細(xì)雨虬松圖》、《梅竹圖》、《墨荷圖》、《竹菊石圖》等傳世。著《苦瓜和尚畫語(yǔ)錄》，闡述了他對(duì)山水畫的認(rèn)識(shí)，提出一畫說(shuō)，主張“借古以開今”，“我用我法”，和“搜盡奇峰打草稿”等，在中國(guó)畫史上具有十分重要的意義。</p>
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