<p class="ql-block"><b style="color: rgb(22, 126, 251);">鷓鴣天.荷花 </b></p><p class="ql-block">注禮書(shū)屋</p><p class="ql-block">十里長(zhǎng)亭繡綠袍。一群仙子賽阿嬌。</p><p class="ql-block">鶯啼墨客神魂倒，花報(bào)騷人玉魄銷(xiāo)。</p><p class="ql-block">蛙聲緊，蝶影高。須臾斗轉(zhuǎn)惡風(fēng)搖。</p><p class="ql-block">殘紅片片凄涼下，不見(jiàn)蕭郎過(guò)謝橋。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color: rgb(22, 126, 251);">《鷓鴣天 荷花》藝術(shù)特色淺析</b></p><p class="ql-block">老王</p><p class="ql-block">“綠袍”“阿嬌”巧用典 </p><p class="ql-block">“蕭郎”“謝女”妙抒情</p><p class="ql-block"> 注禮書(shū)屋的《鷓鴣天 荷花》是一篇藝術(shù)感染力很強(qiáng)的作品。</p><p class="ql-block"> 首先，從結(jié)構(gòu)上看，起承轉(zhuǎn)合很有章法?！笆镩L(zhǎng)亭繡綠袍，一群仙子賽阿嬌”，作為起句，點(diǎn)明了事情的時(shí)間與地點(diǎn)，正~接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅"時(shí)節(jié)。</p><p class="ql-block">接著承上句“鶯啼墨客神魂倒，花報(bào)騷人玉魄銷(xiāo)”，點(diǎn)出了事情的人物及情態(tài)。</p><p class="ql-block"> 在“蛙聲緊，蝶飛高”后，作者筆鋒一轉(zhuǎn)，“須臾斗轉(zhuǎn)惡風(fēng)搖”。</p><p class="ql-block">在“殘紅片片凄涼下”后，作者以“不見(jiàn)蕭郎過(guò)謝橋”這個(gè)豹尾，作為全篇的合。起承轉(zhuǎn)合，大有章法。</p><p class="ql-block"> 第二，用典化句得體得當(dāng)巧妙。</p><p class="ql-block">十里長(zhǎng)亭繡綠袍，一群仙子賽阿嬌，實(shí)寫(xiě)的是蓮葉與荷花，但甲了“綠袍”和“阿嬌”后，我們不僅僅看到了蓮與荷，我們還看到了那些著綠袍的“新科進(jìn)士”和賽“阿嬌”的美女。</p><p class="ql-block">有了這些鋪墊，那騷人墨客的神魂顛倒和玉魄銷(xiāo)溶的情態(tài)、神態(tài)就躍然紙上，呼之欲出了。</p><p class="ql-block"> 殘紅片片凄然下，不見(jiàn)蕭郎過(guò)謝橋。這里用了蕭郎和謝女這兩個(gè)典故，并化用了小晏的“又踏楊花過(guò)謝橋”。這樣，作者就把以典抒情的手法運(yùn)用得爐火純青了。</p><p class="ql-block"> 第三，巧妙拉開(kāi)時(shí)空的歷史定位，也是該詞的藝術(shù)特色之一?！绊汈Ф忿D(zhuǎn)惡風(fēng)搖”明寫(xiě)的是惡風(fēng)來(lái)了，但一個(gè)“斗轉(zhuǎn)”就拉開(kāi)了歷史的時(shí)空。作者經(jīng)歷過(guò)的生活何曾不有過(guò)“斗轉(zhuǎn)惡風(fēng)搖”？</p><p class="ql-block">最后，一個(gè)強(qiáng)有力的豹尾，讓作品劃上了完美句號(hào)，為作者留下了回味及想象空間?！安灰?jiàn)蕭郎過(guò)謝橋”，誰(shuí)蕭郎？誰(shuí)謝女？是作品中的“綠袍”“阿嬌”們，還是作者自己？</p><p class="ql-block">你去想吧！一千個(gè)讀者，就有一千個(gè)哈姆萊特。</p>
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