<p class="ql-block">村上春樹，這位居住在我們東方鄰國的作家，以他獨特的文學創(chuàng)作模式，別具一格的行文，陸續(xù)創(chuàng)作出《挪威的森林》、《且聽風吟》等幾十部作品，類分長、短篇小說和隨筆集。其作品的發(fā)行量，無論在他的母國日本，或是我國大陸，均創(chuàng)出出版界的天文數(shù)字。</p><p class="ql-block">近段時間，我有幸閱讀了村上的《挪威的森林》一書，比起以前年輕時看的眾多中外文學作品，感覺確實有很大差別。村上的作品最能讓人動心或引起情感共鳴的，乃是提供的一種生活模式，一種人生態(tài)度：把玩孤獨，把玩無奈。村上文學的基調(diào)就是孤獨與無奈。人，人生，在本質(zhì)上是孤獨的，無奈的。人企圖通過交往求得相互理解，然而相互理解是可能的嗎？回答是否定的。那么與其通過與人交往來消滅孤獨，化解無奈，莫如退回來把玩孤獨，把玩無奈。</p><p class="ql-block">村上是如何把玩孤獨，把玩無奈的呢？他在熙來攘往燈紅酒綠瞬息萬變的世界上建造了一座獨門獨院的“小木屋”，一個人躲在里面一邁聽著爵士樂，啜著易拉罐啤酒，一邊慢慢地細細地品味孤獨與無奈。于是，孤獨與無奈在這里獲得了安置。實質(zhì)上這也是一種自我認同、、一種自我保全、自我經(jīng)營、自我完善，一種孤獨自守、自娛、自得、自樂的情懷。</p><p class="ql-block">村上的小說為我們在繁雜多變的世界上提供了一種富有智性和詩意的活法，為小人物的靈魂提供了一方安然憩息的草坪。讀著他的作品，我們心中最原始的部分得到疏導和釋放，最軟弱的部分得到鼓勵和撫慰，最孤寂的部分得舒緩和安頓，最隱秘的部分得到確認和支持。那是茫茫荒原上迎著夕暉升起一股裊裊炊煙的小木屋，是冷雨飄零和午夜街頭永遠溫馨的小酒吧。</p><p class="ql-block">村上作品的一個神奇之處，就是可以讓你隨時隨地從任何一頁任何一處讀起，并迅速沉浸其中。就像《挪》中的主人公說《了不起的蓋茨比》那樣：“信手翻開一頁，讀上一段，一次都沒讓我失望過，沒有一頁使人興味索然。何等妙不可言的杰作！”不妨說，村上的小說如同一座沒有圍墻的大觀園，從任何一處都可以進入：或小橋流水，或茂林修竹，或雕梁畫棟，或曲徑通幽，無處不是令人流連忘返的景點，任何一處既是入口又是出口。村上小說乃主韻的小說——作者擅長的不是天衣無縫的情節(jié)設(shè)計，不是橫掃千軍的如椽巨筆，不是深刻重大的主題發(fā)掘，不是氣勢磅礴的場面描繪，而是對情調(diào)、韻致和氣氛的出神入化的經(jīng)營。他具有非常出眾的演繹、發(fā)揮、引申的才能，其駕馭想象的能力已達到難以企及的高度。由此產(chǎn)生的場景充滿詩情畫意和象征性，給人以極大的閱讀愉悅和深層啟示。其特點是象征性地推出人生鏡頭，傳達現(xiàn)代人的焦慮、苦悶、迷惘、困窘、無奈和悲涼，點化他們的情感方式和生命態(tài)度。從而在精神的廢墟上聚攏起零星的希望之光。村上營造的情景，使我們的靈魂獲得釋放，產(chǎn)生一種此岸世界電路與彼岸世界電路瞬間接通時進入澄明天地的驚喜之情。</p><p class="ql-block">村上在日本近當代作家中筆法獨樹一幟是不爭的事實。其作品風格簡潔、明快、清爽、流暢，而又獨具匠心，韻位綿長，絲毫沒有傳統(tǒng)日本小說那種無病呻吟的拖沓，那種欲言又止的迂回，那種拖泥帶水的滯重，居然一下子變得如此洗盡鉛華，令人耳目一新。不管怎樣，村上弄出了一種一看就知是村上春樹的“村上文體”，港臺地區(qū)甚至由此產(chǎn)生一個詞叫“很村上喔”，用來形容如此風格的文章，如此風格的言談、如此風格的人。創(chuàng)作搞到這般水準，應該算成功的了。這絕非易事。</p>
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