<p class="ql-block"> 三十多年來，學習隸書反反復復折騰了好多回，寫寫停停，興趣來了又再練再寫。還好，沒有放下，堅持地寫了下來，如今看來算是有了點收獲，對隸書的感悟和審美也有了自已的觀點，寫起來也自如了。</p><p class="ql-block"> 通過這些年來臨寫《乙瑛碑》、《張遷碑》、《鮮于璜碑》和泰山經(jīng)石峪等漢隸碑崖，找到了漢隸書寫的一般規(guī)律。然而，漢隸博大精深，真正地寫好漢隸，實比登天還難，這就需要知難而進，持之以恒啦。多年的寫隸，不論是從字法到章法，還是從局部到整體，要寫到雅俗共賞的效果，實屬不易。</p><p class="ql-block"> 寫隸書不必斤斤計較于蠶頭雁尾等細部的刻劃，而在于線條的樸實、飽滿，拈筆的力氣要始終如一，這樣寫出來的線條自然不會虎頭蛇尾。線條必須處處飽滿，筆要遲澀行進，這樣方能起到破空殺紙的效果。我在看書法展時，專注看了習篆隸的書家作品，他們寫出的字，筆力不僅能力透紙背，似乎還能入木三分，盡管是行草作品，掛在那里都顯得是那么沉穩(wěn)莊重，真能起到奪目不移的效果。而只會寫行草的那些書家，你看他們的作品，不論自詡紙上有多少云煙纏法、飛白流動，相比之下，總給人一種沒有份量輕漂漂的感覺。</p><p class="ql-block"> 寫隸書，專習黑白分割非常關鍵，這就是書法里講的計白當黑。實際上這就是統(tǒng)觀全局的黑白分配。一幅字里有多少黑線、多少空白？黑白之間的關系如何處理？各占多少比例？需要下大功夫研究練習。隸書單字之內(nèi)的黑白切割關系非常重要，相比楷書，隸書簡單了許多，但它始終恪守一個原則，就是對稱、均衡、相等，還有一點出格的波傑變化吧。簡單地說，能把漢隸寫至精到，就看字的空白，把黑白線條分割的精妙準確、而又婉轉(zhuǎn)相通！</p><p class="ql-block"> "專一藝之能，畢終身之力。寫漢隸，能把黑白關系調(diào)整到恰到好處之日，便是書藝修煉進入功成圓滿之時"。時至今日，當年跟劉炳森先生學習隸書時，他的這句諄諄教導，才令我感到是那么的意味深重。</p><p class="ql-block"> 當今隸書趨向多元的格局，同時給隸書的發(fā)展也帶來新的面貌，更加注重了書法的意象、意境、意趣，這些體現(xiàn)書家的內(nèi)涵因素，雖然風格不一，但都是以豐厚的隸書內(nèi)涵感人，格調(diào)高逸、書意清超。</p><p class="ql-block"> 時值黨的生日"七一"，我把習隸的作品和自已的學隸感悟奉獻給大家，以求方家給予斧正。</p><p class="ql-block"> 2022年6月30日于躬行齋</p> <p class="ql-block">謝謝觀賞，給予指正。</p>
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