<p class="ql-block" style="text-align:center;">東升/攝制</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">拍攝器材:小米 Mi 10 Ultra</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">拍攝地點(diǎn):東升八家郊野公園</p> <p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 荷花入畫的歷史非常悠久，大邑安仁縣出土的東漢弋射收獲畫像磚，是現(xiàn)今最古老的荷花繪畫實(shí)物遺存。</p><p class="ql-block"> 無論是顧愷之的《洛神賦圖》，還是敦煌壁畫，都僅將荷花作為點(diǎn)綴裝飾畫卷的一角。直到宋代，荷花才逐漸成為畫師筆下的主角，吳炳，黃荃，趙昌，崔白都是畫荷好手。吳炳的《出水芙蓉圖頁》采用折枝式構(gòu)圖，所謂折枝，即不畫荷花全株，只畫局部。吳炳工花果禽鳥，該圖以沒骨法勾畫，設(shè)色端莊，縷金紋脈，是典型的北宋畫院風(fēng)格。</p><p class="ql-block"> 明代除徐渭，沈周外，要數(shù)沈周弟子陳道復(fù)畫荷最為精湛，他的《瓶蓮圖》用筆舒簡率真，淡墨寫意，花葉在形似與不似間，對后世花鳥畫影響極大。</p><p class="ql-block"> 八大山人的墨荷則表現(xiàn)出迥然不同的情致，怪誕，冷漠，高傲，孤獨(dú)。同為明皇后裔的石濤，他的墨荷風(fēng)神灑落，清新生動。揚(yáng)州八怪中，李鱓、李葂皆擅畫荷。</p><p class="ql-block"> 近代畫荷大家頻出，潘天壽的荷花勁健雄渾，氣魄大；黃永玉的荷花用色夸張，鋒芒畢露；張大千的荷花兼綜朱耷石濤，瀟灑飄逸，通屏巨幅氣勢恢宏，酣暢淋漓。</p><p class="ql-block"> 自古以來，賞荷都是不可錯(cuò)過的夏日消遣，正如《夢梁錄》所言：湖中畫舫，俱艤堤邊，納涼避暑，恣眠柳影，飽挹荷香，散發(fā)披襟，浮瓜沉李。</p><p class="ql-block"> 對攝影愛好者而言，荷花是最好的入鏡素材，綻放的荷花，荷葉的曲線，垂掛的露珠，凋落的花瓣，飛過的鳥蟲，乃至投射其上的光斑，皆可入鏡。</p><p class="ql-block"> 隨著科技的發(fā)展和進(jìn)步，各種軟件濾鏡應(yīng)運(yùn)而生，畫意攝制風(fēng)格貫通古今中外，且變幻萬千賞心悅目，深受攝影愛好者的青睞和喜愛。</p>
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