像畫一樣的極簡主義攝影

雄承

美國攝影師本杰明·埃弗里特（Benjamin Everett）最初是一名風(fēng)景畫家，他用他的相機(jī)探索繪畫與攝影之間的關(guān)系。 本杰明·埃弗里特（Benjamin Everett）是一位屢獲殊榮的攝影師，最近被評為哈蘇大師賽的獲勝者。他的作品遍及全球，從山頂?shù)綄庫o的田野，涵蓋了各種各樣的景觀和地點(diǎn)。貫穿他作品的主題是和平與極簡主義。他以這樣一種方式構(gòu)筑他的風(fēng)景，讓您感覺它們幾乎是經(jīng)過精心組裝的，所有不必要的部分都被移除了。事實(shí)上，他的作品中有一些后期制作，盡管他的大部分風(fēng)景都沒有改變。我們喜歡柔和的色調(diào)和夢幻般的品質(zhì)。 新奇、獨(dú)特的觀感體驗(yàn)哈蘇風(fēng)景大師獎獲得者本杰明·埃弗雷特的作品混合了攝影與傳統(tǒng)繪畫，在形式、色彩紋理和構(gòu)圖上有著獨(dú)特的創(chuàng)意，圖像中是曾經(jīng)踏足過的景觀，又似一場抽象的夢境。 你會如何描述你的攝影風(fēng)格？繪畫。我不怎么考慮風(fēng)格，但我的大部分影響來自繪畫：在一個框架內(nèi)展示多個視角或時間點(diǎn)，可能像立體主義；印象派對光的興趣；從表現(xiàn)主義追隨情感而不是文字現(xiàn)實(shí)；浪漫主義對自然的英雄描寫；打破任何關(guān)于攝影或單幀限制的規(guī)則將是現(xiàn)代主義的。 你的大師系列是關(guān)于什么的？每幅圖像都代表了對景觀的高度個人化反應(yīng)——一種對特定想法或感覺的探究，源于一個單一的時間和地點(diǎn)。那個地方可能是風(fēng)景本身，也可能是后來的夢境和反思的內(nèi)部景觀。我最喜歡的許多美國畫家都在美國西南部的風(fēng)景中度過了時光。沙漠的簡潔線條和形狀特別適合詮釋。我在這個系列中的目標(biāo)是通過使用通?？雌饋硐窆P觸的地形作為筆觸本身來探索繪畫和攝影之間的關(guān)系。藝術(shù)和設(shè)計中線條的質(zhì)量與自然本身最明顯地以干旱的風(fēng)吹沙丘和沙漠荒地的侵蝕分形曲線的形式操縱的景觀中發(fā)現(xiàn)的線條質(zhì)量之間存在很強(qiáng)的相關(guān)性。我的每一張照片都是與這些地方的創(chuàng)新合作。由于攝影和繪畫都帶有關(guān)于它們?nèi)绾未碚鎸?shí)或現(xiàn)實(shí)的假設(shè)，因此它們的組合探索了兩者之間的某個地方。

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