拈花惹蟲草，雕蟲小技巧

一介畫夫(江野)

白石老人中國近代國畫大家，人民藝術家，所畫農家花卉草蟲，魚米蝦蟹，充分體現(xiàn)了農村生活情境，讓文人畫從書齋文玩走入了田園生活，不愧為人民藝術家稱號。我學畫之初又以白石蝦蟹入手，了解墨分五色，結合家鄉(xiāng)陽澄湖水產，畫了一些糊日子的作品，從此迷戀白石，一度又深入研究反復研習，總有不盡趣味浮現(xiàn)，其內涵在不同人生階段總有新的體悟。以此為記！ 江野2022年6月29日 翰墨隨想（冊頁反面跋文） 　　兒時的興趣愛好成了所學的專業(yè)，而且終身成了一種職業(yè)，是喜是憂各有參半，喜的是自由自在，主宰筆墨紙，有無盡之快樂，也是一種幸運。而憂的則是常在痛苦中煎熬，尤其是矛盾中不停平衡，畫中國畫也是在矛盾中不斷制造矛盾再去平衡，花卉小品更見其奧妙，小小一片紙，虛實開合，上下左右，疏與密，濃與淡，一直在對比平衡中反復折騰，自尋煩惱，從而尋找其快樂，有時會沉浸其中，研究其規(guī)律，大畫小畫，構圖章法的一致性，以便觀察全局，小中見大，小品大世界，一花一世界，一個折枝代表了自然界生生息息，一草一蟲，人與自然的和諧，兒時農村的生活經歷釣魚、摸蝦、抓蟋蟀，農村的瓜果花草，花鳥昆蟲卻同白石所描繪的作品有著十分的親切感，至此學校畢業(yè)喜臨白石之畫，作為自己戀結鄉(xiāng)情，亦可供十全街畫店，換取令錢，以求謀生之道，所以白石蝦蟹魚蟲皆是臨習對象，久而久之時不時畫一些小本冊頁，以供孩子學畫之課稿，攜帶也十分方便，以投影教授孩子，墨分五色簡約造形，簡筆描繪枝葉藤蔓瓜果花朵，魚蟲蝦蟹，這是學中國畫水墨最方便之門，只有通過這方法才能以下而上追尋中國畫發(fā)展文脈，我是這樣走過來的，從而研究青藤、八大、白陽、林良、呂紀的花鳥畫，追尋文脈之根，白石老人學畫法則也是先從吳昌碩由近推遠，詩曰：“青藤雪個遠凡胎，缶老衰年別有才。我欲九泉為走狗，三家門下轉輪來〞。白石以此進入中國畫創(chuàng)作，從吳昌碩書齋文化走出來，走向了農村生活，把文人士大夫繪畫的高雅帶向通俗百姓農民生活所見，開創(chuàng)了墨葉紅花一派田園生活題材，成了真正的人民藝術家，理當推為共和國一個時代的代表人物，必然成為一代大師，正可謂天勢地利人和。所以在某種程度上是不可復制的，即使你畫得再好，也是白石的販子，不可在這個畫的基礎上成為大師或開山祖師，只能是齊白石。所以在花鳥領域必須兼學多家，另劈溪徑，但這類花草僅當是一種基礎訓練，或為孩子課稿，如今畫畫之人甚多，成人老年退休之后學畫者更是無法估計，能畫上幾筆就稱畫家者亦多，還有退休后通過各種培訓加入美協(xié)者也有，所以畫家門檻沒有明顯分割線，所以魚目混珠，真正能領會白石精華者少之又少，大部分只是皮毛，甚至是學白石的毛病，所以白石之畫也害了不少人，白石晚年逸筆草草不求形似是他一生對筆墨和形體自然和諧的統(tǒng)一，沒有詩書印的全面鋪墊及小時后生活體驗，對自然生物的熱愛，對生靈的敬畏及長時間仔細觀察體悟，苦心細摩，不可能在那個時代開創(chuàng)出自己一路紅花墨葉貼近民眾審美，大俗大雅高格調而出傳統(tǒng)一代大師。此本小冊，雖有自己臆造，但還是在白石昌碩的筆墨形式之中，希有來者居上，并望先賢多多指正！ 壬寅江野識

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一介畫夫(江野)

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