<p class="ql-block">??Leica M240P M50/1.4</p> <p class="ql-block">光”探索國(guó)際上的藝術(shù)家如何就具有各種變幻形式的光來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作。展覽從18世紀(jì)的英國(guó)延伸至當(dāng)下，藝術(shù)家則來(lái)自世界各地。光的主題以不可勝數(shù)的方式，經(jīng)由藝術(shù)的棱鏡折射出來(lái)：從崇高到私密，從精神到科學(xué)。無(wú)論是在油畫(huà)、雕塑還是沉浸式裝置中，捕捉這一現(xiàn)象的挑戰(zhàn)促使藝術(shù)家發(fā)展出別具一格的技術(shù)手段。勾勒出其穿越時(shí)間的聯(lián)系。</p><p class="ql-block">光的歷史本質(zhì)上是人類(lèi)感知的歷史。雖然幾個(gè)世紀(jì)以來(lái)，我們對(duì)光的理解有了長(zhǎng)足的發(fā)展，但這并沒(méi)有削弱它的魅力，或是它引起各種反應(yīng)的能力。光依然是美的，但也是無(wú)常的；它是可見(jiàn)的，但又是無(wú)形的。</p><p class="ql-block">19世紀(jì)晚期的歐洲，藝術(shù)家將眼光重新投回自然界。這一期間，印象派藝術(shù)家更多在大自然中工作，記錄光、氣氛和運(yùn)動(dòng)的短暫效果。打破透視傳統(tǒng)，強(qiáng)調(diào)畫(huà)布表面的顏料、扁平化的視角和經(jīng)剪裁的構(gòu)圖，對(duì)于光線和氣象有著苛刻的要求。約翰·布雷特通過(guò)多次航行，對(duì)海面氣候進(jìn)行長(zhǎng)期觀測(cè)，描繪了陽(yáng)光從云層中緩落，與海面互動(dòng)的溫和光影。</p><p class="ql-block">展廳最大的一件裝置，是自埃利亞松的懸掛式雕塑《星塵微粒》。半透明的濾光玻璃和不銹鋼構(gòu)筑成兩個(gè)重疊的多面體，光影在空間中閃爍流轉(zhuǎn)。盡管是星塵微粒，有光的眷顧，便能贈(zèng)予整個(gè)星球的璀璨。</p>
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