總是拍“廢片” 可能是缺少這3個構(gòu)圖習(xí)慣現(xiàn)在培養(yǎng)還來得及

湯仲文

原創(chuàng)：巨人攝影 所屬專欄: 攝影進(jìn)階100節(jié)“必修課” 一張照片的拍攝，必然少不了分析場景和調(diào)整構(gòu)圖的過程。也可以說，思考場景的方式和構(gòu)圖的習(xí)慣，將決定我們最終的拍攝效果。 在《攝影進(jìn)階100節(jié)“必修課”》系列課程的第二十章節(jié)中，我想與大家分享攝影師該有的三個構(gòu)圖習(xí)慣，使其在拍攝時少走彎路。 按快門前的“思考” 很多朋友們都會覺得：看到一個心儀的場景，就應(yīng)該馬上拿起相機(jī)，記錄下來。 但是在實(shí)際的拍攝中，這種做法只會不斷積累你的快門數(shù)，而不是拍攝經(jīng)驗(yàn)與更多的優(yōu)秀作品。 按下快門前的“思考”尤為重要，換句話說：在拍攝前，你至少要想象一下預(yù)期的效果。 反問自己，場景中的主體是什么？圍繞主題還應(yīng)該包含哪些場景元素？我們需要以哪種方式展現(xiàn)這些內(nèi)容？ 只有設(shè)計(jì)出一個完整的構(gòu)思，才能為拍攝指明方向，并在這個過程中更少地做“無用功”。 在這一過程中，詳略、主次完全有可能發(fā)生變化。甚至?xí)l(fā)現(xiàn)，所見未必所得，眼睛看到的相機(jī)未必就可以“復(fù)制”下來。 平衡“所見”與“所得” 人眼可以依靠雙目視覺和大腦，為我們帶來場景中三維的空間感。而照片則是三維世界的二維“復(fù)制品”，僅能展現(xiàn)“長度”和“寬度”，難以帶來“深度”的感知，因此所見未必就能所得。 如何將深度的感知“嵌合”在圖像中？幾個世紀(jì)前的畫家，就已經(jīng)嘗試通過深度錯覺喚起人們對空間的感知，使其超越常規(guī)的可行性，這些技巧在攝影師的創(chuàng)作中也非常值得參考。 我們可以利用場景中圖形與線條等元素，通過重疊、規(guī)模和線性的聚合等方式來產(chǎn)生深度感，平衡我們的所見與所得。 重疊透視： 重疊是透視規(guī)則中的重要概念。當(dāng)拍攝不同對象重疊的場景時，靠近相機(jī)的對象會重疊或阻礙更遠(yuǎn)的對象。 這種部分阻礙或各種元素的重疊，使觀看者對現(xiàn)實(shí)中物體之間的距離有深度和透視的感知，并使其轉(zhuǎn)換為相片上的空間深度。 在拍攝過程中，我們可以不斷地改變我們的位置，通過重疊來增加深度，讓觀眾的大腦更容易理解當(dāng)前圖像的深度關(guān)系。 規(guī)模透視： 將兩個相對大小相同的元素放置在場景中時，將其中一個或多個移近或移遠(yuǎn)，對象的相對大小將在圖像中也將隨之產(chǎn)生近大遠(yuǎn)小的變化，這種規(guī)模上的透視變化，將為觀眾提供圖像中對象的空間關(guān)系與距離深度。 我們的大腦中存儲著大多數(shù)物體的實(shí)際規(guī)模（大小），如人、動物、樹木等。當(dāng)拍攝場景中任何已知相對大小的主題出現(xiàn)，攝影師都可以將此設(shè)為參照，反襯其他元素的距離和規(guī)模。 線性透視： 線性透視是攝影中創(chuàng)造深度和空間錯覺使用最為頻繁的構(gòu)圖技術(shù)。 這種技術(shù)能夠在拍攝中通過多種類型的視角來傳達(dá)空間感。在這里，我們細(xì)分了每種線性透視的關(guān)鍵要素，并探討它們之間的區(qū)別。 一點(diǎn)透視：這是最簡單的線性透視，其中包含沿地平線的一個消失點(diǎn)，場景中的所有的透視線都會延伸至該點(diǎn)，并通過透視線的聚散判定場景元素的空間深度。 這種類型的視角可以很容易地用于描繪諸如道路或走廊以及房間等內(nèi)部場景。 兩點(diǎn)透視：該透視包含地平線上的兩個消失點(diǎn)。這通常用來顯示建筑的空間感。 建筑物的一側(cè)將消失向左側(cè)，而另一側(cè)將消失向右側(cè)，形成兩個單獨(dú)的消失點(diǎn)。 三點(diǎn)透視：這是指除了水平方向外，還可以垂直（上下）的透視。 出現(xiàn)在鳥瞰視角時，消失點(diǎn)就會在畫面的底部，如果你采用仰視的構(gòu)圖，消失點(diǎn)就會在畫面的頂部。 確定構(gòu)圖前，協(xié)調(diào)場景元素 對很多攝影師來說，很難把場景看作是線條和形狀的結(jié)合體，除了把場景當(dāng)作一個真實(shí)的外觀作為背景主題之外，也很難處理這些圖形元素之間的關(guān)系。 對于攝影初學(xué)者而言，在調(diào)整構(gòu)圖時可嘗試把照片分成三個不同的區(qū)域會很有幫助：前景、中景和背景。并設(shè)法將各個部分聯(lián)系起來，把觀眾的眼睛從前景拉到背景，建立完整的視覺關(guān)系。 通常前景是最接近相機(jī)的區(qū)域，也是照片的主要視覺關(guān)注點(diǎn)，引導(dǎo)觀眾的視線至主題，并在一定程度上提供視覺深度。 然后是中景，這通常是我們的主題，也是整個圖像的視覺中心。而隨后的是背景，主要服務(wù)于主題，使主題脫穎而出。前景、中景和背景之間的距離并非固定，而是相互呼應(yīng)的。我們可以將此類比成為一個舞臺： 臺前/前景：離觀眾最近，是畫面的根基。它能對觀眾耳語，或者做出吸引觀眾的動作。由于這個地點(diǎn)最容易被看到和聽到，所以它也最容易被理解，并能揭露故事的細(xì)節(jié)。 臺上/中景：這是舞臺的中心位置，通常是主題所在，所有的核心內(nèi)容都在此產(chǎn)生。 背景：可以用來增添意境，是主題的延伸。 我們僅僅是通過該方式為圖像增加恰當(dāng)的“控制”。因?yàn)闆]有控制，就沒有秩序，也就意味著隨機(jī)和混亂，攝影師所能夠提供的視覺信息也將是雜亂無章的，難以被觀看者理解。 但是，控制并不意味著“規(guī)則”，照片需要有審美的價值，我們并不能把構(gòu)圖的規(guī)則當(dāng)作必須嚴(yán)格遵循的模板，而應(yīng)該視為一種參考，一個學(xué)習(xí)的過程。 要知道，很多著名的攝影作品并不符合任何一條構(gòu)圖規(guī)則，但是仍然非常優(yōu)秀。 結(jié)語 這三個構(gòu)圖習(xí)慣也是對“眼睛”的一種訓(xùn)練，讓你知道在場景中該尋找什么，該如何去表達(dá)。 刻意的練習(xí)，久而久之使其成為一種本能，那么在后期的拍攝中將有如神助。

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湯仲文

總是拍“廢片” 可能是缺少這3個構(gòu)圖習(xí)慣現(xiàn)在培養(yǎng)還來得及