什么是歷史虛無主義：為了不可告人的目的，偽裝成真理和正義的化身，否定、歪曲、篡改歷史。其用心之險惡，手段之卑劣，危害之深遠，都是觸目驚心的。烏克蘭就是前車之鑒。<br> 清代文學家、思想家龔自珍說過：滅人之國，必先去其史；隳人之枋，敗人之綱紀，必先去其史；絕人之才，湮塞人之教，必先去其史；夷人之祖宗，必先去其史。<div> 歷史是由人民和英雄書寫的，英雄是歷史的主角，是國家民族的基石，毀掉英雄，篡改了歷史，就毀掉了這個國家，毀掉了這個民族?！幷?lt;/div> 《大渡橋橫鐵索寒》——入選吉林省文化廳、省美術(shù)館“紀念紅軍長征勝利八十周年美術(shù)作品展”（導師：路昊）<div> 創(chuàng)作經(jīng)過及說明：2016年10月是中國工農(nóng)紅軍長征勝利80周年，為了紀念這一人類戰(zhàn)爭史上的偉大奇跡，緬懷革命先烈，傳承偉大的長征精神。經(jīng)過長期精心的準備，先后用了六年時間，（當然還需要進一步的修改和完善）創(chuàng)作了這幅長征中紅軍最重要的，堪稱奇跡的歷史瞬間作品。 <br> 歷史題材的美術(shù)作品，最首要的基本要素就是真實。好的優(yōu)秀的歷史題材作品，要使人感動甚至震撼，就必須符合歷史基本真實?？谷丈駝≈员挥^眾唾棄，就是因為它不真實，憑著編導的想象胡編亂造。<br> 在收集大量的史料后，發(fā)現(xiàn)以往畫家們創(chuàng)作的飛奪瀘定橋的作品，大都存在不同程度的與史料不符的地方。<br> 1.普遍都畫上了木板。真實情況是在紅四團到達之前，川軍就把鐵索橋上的木板全部拆除了，只剩下晃晃悠悠的十三根鐵索，在川軍的密集火力之下，二十三名突擊隊員一邊爬行一邊鋪木板是不可能的，所以史料記載的都是突擊隊員在光禿禿的十三根鐵索上攀爬過去的，而是跟在突擊隊后面的部隊鋪的門板。有歷史虛無主義者認為這只是共產(chǎn)黨的宣傳，正常人是不可能冒著槍林彈雨爬過去的，那只能說明他們無視歷史事實,別有用心； <br> 2、關(guān)于突擊隊的武器配備問題，（即畫面人物的道具）根據(jù)史料和指揮此次戰(zhàn)斗的紅四團政委楊成武的回憶錄記載，每個突擊隊員每人一支花機關(guān)槍（德國產(chǎn)沖鋒槍）一把大刀和一支駁殼槍。這些作品有的是只有駁殼槍，有的甚至有長步槍，都不符合歷史事實； <br> 3、主要人物，人物形象是作品的靈魂，本作品在人物刻畫上獨具匠心：爬在最前面的是突擊隊長也是二連連長廖大珠，他是這只突擊隊的核心人物，也是作品的主角，你看他意志堅定，目光里透著有我無敵的殺氣，他身先士卒，一馬當先，義無反顧地爬向熊熊烈焰的對岸橋樓；高舉駁殼槍吶喊者是連指導員，他器宇軒昂，高舉駁殼槍，奮力高呼，鼓勵隊員們勇敢向前。為了表現(xiàn)人物的真實性和生動性，作者采用了寫實主義的手法，著重刻畫了最前面的幾位突擊隊員，根據(jù)史料的記載從年齡、職務、性格等方面進行了細致入微的刻畫，使每個突擊隊員都具有鮮明的性格特征和與眾不同的個性，從而真實生動地再現(xiàn)的這一歷史性的瞬間。謳歌了紅軍攻無不克、戰(zhàn)無不勝的英勇氣概。而以往的有些作品人物形象呆板、程式化，臉譜化，有如幾個親兄弟，藝術(shù)語言貧乏。<br></div> 《嘎達梅林》—入選2019年中央美術(shù)學院“歷屆畢業(yè)生優(yōu)秀作品展”、2018年吉林省美協(xié)美術(shù)作品展二等獎 《縣大隊》——入選吉林省文化廳、省美術(shù)館“紀念抗戰(zhàn)勝利七十周年美術(shù)作品展”<br> 抗戰(zhàn)時期我們黨的武裝力量，有一套完整的結(jié)構(gòu)體系。是由主力部隊、地方部隊、游擊隊、民兵一級一級組成的。地方部隊又分縣大隊、區(qū)中隊.區(qū)小隊等。而這些地方部隊在鞏固和發(fā)展抗日根據(jù)地的斗爭中發(fā)揮了重要作用。如解放初期的好多著名的文學和影視作品，都是以縣大隊為主線展開的，如《平原槍聲》、《戰(zhàn)斗的青春》、《撲不滅的火焰》、《烈火金剛》等，馬英是縣委書記兼縣大隊長，徐鳳是縣委書記兼縣大隊政委等。但美術(shù)作品在這方面卻少有先例。<br> 為什么說縣大隊等地方武裝在抗戰(zhàn)時期非常重要哪，在敵后抗日根據(jù)地（特別是平原地區(qū)）由于長期的敵強我弱和日寇頻繁的鐵壁合圍式的殘酷掃蕩，大部隊很難活動、生存，作為地方部隊的縣大隊，大部分人員組成都是當?shù)氐耐辽灵L的農(nóng)民，便于機動靈活，后勤補給基本上都是就地取材，上級沒有過重的負擔。所以地方政權(quán)的維持和鞏固發(fā)展主要靠他們，同時還能及時補充主力部隊的人員和裝備的損耗，甚至有的縣大隊直接升格為主力部隊。特別是在極端困苦的百團大戰(zhàn)之后，也就是“五一大掃蕩”以后，以縣大隊為主的地方武裝發(fā)揮了決定性的作用。因為這期間主力部隊基本上都退入山區(qū)，或分散到地方部隊。<br> 本作品就是描寫這樣一支活躍在敵后，共產(chǎn)黨領(lǐng)導的抗日武裝—縣大隊。他們經(jīng)常利用平原地區(qū)的特殊地形地貌，如墳地等比較復雜的地形，來伏擊日寇。沉重地打擊了日寇的囂張氣焰，殲滅了大量的日偽軍的有生力量，為鞏固和擴大敵后抗日根據(jù)地，為發(fā)展和壯大人民抗日武裝，為抗日戰(zhàn)爭的勝利做出了重大貢獻。同時也涌現(xiàn)了出許許多多的英雄人物和可歌可泣的感人事跡。 《區(qū)委書記的遺囑》——入選吉林省文化廳、美術(shù)館“紀念抗戰(zhàn)勝利七十周年美術(shù)作品展”<br> 作品簡介：作品描寫是抗日戰(zhàn)爭的最艱苦時期，一九四一年日寇對抗日根據(jù)地進行殘酷的五一大掃蕩，根據(jù)地的黨組織和地方武裝及根據(jù)地受到了嚴重的摧殘，但是根據(jù)地的人民并沒有屈服沒有被嚇倒，他們在黨的領(lǐng)導下，在毛主席《論持久戰(zhàn)》思想的指引下，不屈不撓，和日寇展開了頑強的艱苦卓絕的人民戰(zhàn)爭。這幅作品描寫的就是在日寇掃蕩過后，為掩護群眾而犧牲的區(qū)委書記，在臨終前把一本毛主席的《論持久戰(zhàn)》交給游擊隊長，叮囑人們要不屈不撓，用毛主席的《論持久戰(zhàn)》思想武裝起來，堅持抗戰(zhàn)到底。這幅作品是迄今為止第一幅直接反映毛主席《論持久戰(zhàn)》的美術(shù)作品。 《民族脊梁》（導師：高向陽） 《血戰(zhàn)到底》——入選吉林省文化廳、省美術(shù)館“紀念抗戰(zhàn)勝利七十周年美術(shù)作品展”<br> 描寫兩位八路軍戰(zhàn)士在掩護主力突圍后，被日本鬼子團團包圍。他們雖然彈盡糧絕，傷痕累累，卻臨危不懼，視死如歸，決心與敵人血戰(zhàn)到底。作品真實再現(xiàn)了共產(chǎn)黨領(lǐng)導的人民軍隊不怕犧牲，英勇頑強，有我無敵的英雄氣概。我們的戰(zhàn)士只要還有一個人，也要與敵人血戰(zhàn)到底。 《正義與邪惡》——入選吉林省文化廳、省美術(shù)館“紀念抗戰(zhàn)勝利七十周年美術(shù)作品展”<br> 作品以一次局部的冀中平原小的伏擊戰(zhàn)，深刻地揭示了這場戰(zhàn)爭的性質(zhì)，是正義的反侵略的人民戰(zhàn)爭。雖然日本侵略者看似強大，但由于其邪惡的侵略本性，決定了牠在由中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導下的人民戰(zhàn)爭汪洋大海中，必將遭受滅頂之災的覆滅。同時也歌頌了根據(jù)地的軍民，英勇頑強、同仇敵愾的戰(zhàn)斗精神。明確地向全世界證明了一個顛簸不破的真理：中國人民是不可戰(zhàn)勝的，無論是過去、現(xiàn)在、還是將來。正義必勝！人民必勝！邪惡必敗！ 《獵手》<br> 主人公是獵戶出身的共產(chǎn)黨領(lǐng)導的東北抗聯(lián)戰(zhàn)士，以他以往獵殺野獸的嫻熟射擊技巧，擊斃了多名仇敵。表現(xiàn)了抗聯(lián)戰(zhàn)士，在極端困苦條件下，堅持抗戰(zhàn)絕不當亡國奴的反抗精神。 《為了勝利向我開炮》<br> 電影里家喻戶曉的王成，有多個真實的志愿軍原型，作品中再現(xiàn)的并不是電影中的王成，而是真實的志愿軍戰(zhàn)士：趙友先、于樹昌。他們是志愿軍的代表，中國人民的代表。中國人民只要有了這種，向我開炮與敵人同歸于盡氣吞山河的英雄氣概，就沒有我們戰(zhàn)勝不了的敵人。包括無惡不作、外強中干的美國佬！每一位有骨氣的中國人，在祖國需要的時刻，都會發(fā)出這最后的吼聲：為了勝利向我開炮！（此作品的人物造型系作者原創(chuàng)，和電影沒有關(guān)系，不存在侵權(quán)問題） 《黎明前的黑暗》——入選中國鐵建“慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年書畫攝影作品展”（導師：路昊、熊禮斌、王子驕）<br> 作品簡介：<br> 1、歷史背景：1935年1月，由于當時黨內(nèi)王明及其左傾錯誤路線控制了黨中央，執(zhí)行左傾機會主義路線，做出了錯誤的決定。為了所謂吸引敵人的力量，掩護主力紅軍（事實證明沒有起到預想的作用）命令由方志敏、尋淮洲、粟裕領(lǐng)導的僅有不到一萬人的紅10軍團，向國民黨盤踞的政治、經(jīng)濟、軍事核心區(qū)域的皖南冒進，遭到王耀武等國民黨重兵集團的圍追堵截，加之紅10軍團指揮失誤，最終導致兵敗懷玉山，方志敏和粟裕本已率800人突圍，但方志敏執(zhí)意要返回去尋找主力，最后被其警衛(wèi)員出賣被俘入獄。當時國民黨上下大喜過望，因為方志敏是我黨重要領(lǐng)導人之一，特別在贛東北閩北等地區(qū)開辟了大片的紅色根據(jù)地，并創(chuàng)建的紅十軍，被毛主席高度評價為“模范蘇區(qū)”，在當時的根據(jù)地和敵占區(qū)，威望極高，影響極大。所以決定要慶祝一番，用以威懾民眾，提振士氣，宣揚所謂的剿匪功績。不久他們就在上堯縣城的金龍崗體育場搞了一個慶祝大會。結(jié)果方志敏在臺上正氣凜然，泰然自若，而在場群眾對國民黨的暴行怒不可遏，義憤填膺，引起一陣陣的騷亂，最后只得草草收場。<br> 2、創(chuàng)作思想：通過這一真實的歷史事件，反映國民黨統(tǒng)治的黑暗、腐敗和殘暴不得人心；揭示了國民黨反動統(tǒng)治下廣大勞苦大眾的悲慘人生以及蘊藏在他們身上誓死反抗的怒火；詮釋了中國共產(chǎn)黨為什么要革命，為什么能贏得廣大人民擁護并最終取得勝利的歷史必然！<br> 3、作品深入刻畫了各類人們對這一突如其來的事件，的各種復雜的情緒和思想反映：左邊的人群大部分是乞丐和難民，一群家破人亡、流離失所的人們。老人們孤苦伶仃，孩子們饑寒交迫，他們在窮困潦倒的死亡線上苦苦掙扎。本以為以方志敏為代表的中國共產(chǎn)黨人對他們來說是唯一的希望，現(xiàn)在看到方志敏突然被捕感到猶如晴天霹靂，震驚之余，感到悲傷、痛苦、絕望；一個老人仰望天空：老天爺呀，你睜開眼吧，救救這些好人吧！一個喪魂落魄的流浪漢，怒斥著蒼天，是你瞎了眼，你怎么不懲罰那些傷天害理，殘害忠良的惡人！右邊的人群主要是一些賣苦力的窮苦農(nóng)民，有的是拉黃包車腳夫的，有的是棒棒軍搬運工，有的是砍柴賣柴的焦夫。他們同樣是生活在社會最底層的被剝削被壓迫的勞苦大眾，在他們身上蘊藏著干柴般的怒火。除了震驚，他們更多是不平和憤怒。特別是前面的青年人，怒不可遏，父親剛剛被惡霸打死，無處伸冤報仇，又遇上這傷天害理的事，頓時怒火中燒，要和反動派拼個你死我活，要不是妹妹抱住后果不堪設(shè)想；再后面是青年進步學生和老師，他們對現(xiàn)實不滿，同情革命，眼前這一幕，使他們認清了反動派的丑惡嘴臉和反對本質(zhì)，實現(xiàn)了思想上的重大轉(zhuǎn)變，從同情革命到理解革命，最終到投身革命。最后面的是極少數(shù)幾個地主豪紳，向鎮(zhèn)壓紅軍的劊子手反對軍官扼腕相慶，慶祝他們?yōu)樽约河殖袅艘粋€心腹大患，從而更加暴露了他們仇視人民害怕革命的丑惡嘴臉。他們的興高采烈和勞苦大眾的絕望與悲憤形成了鮮明對比。 《1936.白山黑水》（導師：裴久寧）<br> 1931年九一八事變后，中共滿洲省委就開始組織了抗日游擊隊與日寇作戰(zhàn)，1933年成立由我黨領(lǐng)導的東北抗日人民軍，1935年中國共產(chǎn)黨遵照共產(chǎn)國際指示發(fā)表八一宣言，1936年2月中國共產(chǎn)黨滿洲省委依據(jù)共產(chǎn)國際的指令，在我黨領(lǐng)導的東北抗日人民軍的基礎(chǔ)上，聯(lián)合東北各地義勇軍、農(nóng)民暴動武裝、原東北軍余部、游擊隊、山林隊等抗日武裝組建了東北抗日聯(lián)軍。<br> 在我黨的領(lǐng)導下，1936年1937年是抗聯(lián)大發(fā)展時期，先后成立了10多個軍，最多時近三萬余人，白山黑水間掀起了抗日風暴。<br> 抗聯(lián)，經(jīng)歷了發(fā)展時期到極端艱難困苦時期，到退入蘇聯(lián)境內(nèi)整訓期，到最后的大反攻，抗聯(lián)共堅持了14個年頭。先后消滅日偽軍18萬余人，牽制了70多萬日本關(guān)東軍，為全國抗日戰(zhàn)爭的勝利做出了重大貢獻。先后有42位支隊（團級）級以上干部犧牲，大約占干部的百分之90以上。有2萬多抗聯(lián)將士血染白山黑水。<br> 他們不屈不撓，前仆后繼，英勇頑強的革命精神永遠值得我們歌頌、繼承與發(fā)揚，也是中華民族的寶貴精神財富。 《目標吉野》（導師：張少航）<br> 1、 歷史背景：中日甲午海戰(zhàn)，致遠艦以鄧世昌為首的愛國官兵，雖然英勇奮戰(zhàn)，但因滿清政府腐敗無能，使得我艦彈盡援絕，雖決心與敵同歸于盡，但因中敵魚雷，含恨黃海。<br> 2、 作品著重刻畫了，鄧世昌領(lǐng)導下的致遠艦全體官兵，在彈盡援絕的危機關(guān)頭，不是臨陣脫逃，而是同仇敵愾，決心與敵指揮艦吉野同歸于盡的英雄氣概。<br> 3、 現(xiàn)實意義：只有在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導下，中華民族才真正站立起來，屢勝外敵，屹立于世界東方，并由窮變富，由弱變強，沒有共產(chǎn)黨就沒有新中國，只有中國特色的社會主義，才能使中國變得更加繁榮富強！ 《春回大地》<br> 土改，這一從一九四七年至一九五〇年間席卷中華大地轟轟烈烈的土地革命，不但實現(xiàn)了耕者有其田的革命初級目標，積極有力地支援了解放戰(zhàn)爭，解放了生產(chǎn)力，從根本上打倒了千百年來封建主義在中國的黑暗統(tǒng)治。也為我國的社會主義建設(shè)打下了堅實的經(jīng)濟基礎(chǔ)和社會基礎(chǔ)。<br> 作品真實地再現(xiàn)了四七年、四八年東北的廣大農(nóng)村解放區(qū)在政府的《土地法》政策指導下，在土改工作隊的領(lǐng)導下，分田分地及獲得土地時激動和喜悅的心情。<br> 方方等人企圖否定土改替地主翻案，如果不是政治上的無知，就是要開歷史倒車，只能遺臭萬年，身敗名裂。 《松骨峰》<br> 松骨峰阻擊戰(zhàn)—抗美援朝最慘烈的一戰(zhàn)：志愿軍38軍112師335團一營三連血戰(zhàn)6小時，最后只剩7名傷員。二次戰(zhàn)役西線戰(zhàn)場，38軍神速穿插到位，頑強的阻擊了南逃的美軍，最終完成了西線我軍合圍全殲敵人之預定戰(zhàn)役計劃。在阻擊戰(zhàn)中，我軍三連經(jīng)受了數(shù)倍于己的美軍天上的飛機狂轟濫炸，地面以坦克、火炮為強大火力掩護下的不間斷的連營團級輪番沖鋒，其慘烈程度用語言、文字、繪畫,包括影視都難以形容和表達。但是令美軍百思不得其解的是，這個小小的松骨峰，盡管美軍付出了慘重的代價，就是打不下來，也過不去，成了美軍揮之不去的噩夢。此戰(zhàn)38軍一戰(zhàn)成名，威震海內(nèi)外，是中國人民解放軍唯一支被彭老總命名為“萬歲”軍的部隊。<br> 作品生動地再現(xiàn)了，志愿軍戰(zhàn)士英勇頑強，不怕犧牲的戰(zhàn)斗精神，和與敵人血戰(zhàn)到底，氣吞山河的英雄氣概。他們有的端起了刺刀與敵人展開了生死肉搏，有的抱起了炸藥包，爆破筒，義無反顧的沖向敵群；有的戰(zhàn)士渾身燃燒著燃燒彈的火燃，抱著敵人翻滾著同歸于盡；有的戰(zhàn)士摁住敵人用手榴彈，把敵人砸得腦漿迸裂…….（詳見魏巍的報告文學《誰是最可愛的人》）中國人民志愿軍萬歲！38軍萬歲！<br> 作品采用倒三角式構(gòu)圖，使畫面更具有沖擊力和震撼力。<br><br> <br>藝術(shù)雜談：畫里畫外（三）：《歌頌與暴露，偏見與偏離，信仰與工具》<br> 自從獲得切爾貝利文學獎之后，就得意忘形，趾高氣昂，說自己有個偏見：文學藝術(shù)永遠不是歌頌的工具，應該暴露黑暗。這不是什么新鮮詞，更不是這紅得發(fā)紫的"大文豪"的發(fā)明創(chuàng)造。早在八十多年前就有人在延安鼓吹過，被毛主席和延安的廣大文藝青年及人民群眾所否定，被歷史所否定。八十年后又沉渣泛起，人們不僅要問誰給了他這么大的勇氣？當然是這個獎，是這個發(fā)獎背后的集團勢力。俗話說，世界上沒有無緣無故的愛，也沒有無緣無故的恨。歌頌是愛，暴露是恨，對祖國，對人民，對英雄，對現(xiàn)行制度愛之不足，恨之有余。為什么？因為人民熱愛和擁護的制度妨礙了他們個人的野心和利益，欲除之而后快。而英雄又是這一制度建立的基石，毀掉英雄，毀掉歷史，這個國家就會崩塌。這不是他的偏見，而是他的偏離，偏離了做人的底線——缺德：人的底線之一是知恩圖報，對人民的養(yǎng)育之恩，對黨和國家及軍隊的培養(yǎng)教育之恩，對先輩浴血奮戰(zhàn)換來的和平幸福之恩，是恩將仇報，還是要暴露丑化——其偏了人德；藝術(shù)應該暴露黑暗和邪惡，那是對敵人，對逆歷史潮流的反動勢力，對侵略屠殺我們的侵略者，而對人民、對正義、對英雄、對祖國就是要歌頌，而不是一味去暴露。請問你要暴露的是誰的黑暗？是暴露是丑化還是歪曲？這是偏了良德；藝術(shù)要歌頌真善美，暴露和抨擊假惡丑，這是起碼的藝德，只要暴露不要歌頌，是偏了藝德。至于工具論，其實應該剖析一下自己，究竟是誰充當了誰的工具？撒潑尿好好照照自己。<br><div>謝謝！</div><div>以上作品系作者原創(chuàng)，版權(quán)所有，抄襲必究。</div><div><br></div>
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