<p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">王肇民（1908-2003）</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">1908年出生。1929年夏考入國立杭州藝專。1932年因參加“一八藝社”被開除學(xué)籍，轉(zhuǎn)學(xué)國立北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院西畫系。1933年畢業(yè)。至南京入中央大學(xué)師范學(xué)院藝術(shù)系，作旁聽生半年。1951年至武漢，為中原大學(xué)中南文藝學(xué)院講師、中南美專講師。1958年隨學(xué)校遷廣州，為廣州美術(shù)學(xué)院教授。</span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">大葉紫薇 紙本水彩 53cm×39cm 1977年 廣東美術(shù)館藏</span></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);">（本文文字及畫作均摘選自《畫語拾零》）</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);"><span class="ql-cursor">?</span></b><b style="font-size:22px;">按：王肇民先生是中國著名的美術(shù)家、美術(shù)教育家，素描、水彩、國畫、油畫無不擅長，尤以水彩畫聞名于世。20世紀(jì)80年代，王肇民的繪畫理論《畫語拾零》橫空出世，提出了許多繪畫的真知灼見，至今仍啟發(fā)著大量繪畫愛好者。以下是王肇民先生分享的繪畫心得，相信其中很多話能說到畫友的心里。</b></p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:22px;">王肇民</b><span style="font-size:22px;">：我從前說過：“人當(dāng)物畫，物當(dāng)人畫！”就是說，</span><b style="font-size:22px;">畫一切人和一切物，皆應(yīng)當(dāng)賦予生命，賦予性格，賦予品質(zhì)，賦予身份，人物之間，相互引喻，以增身價(jià)。</b><span style="font-size:22px;">詩有比，畫亦有比，其意義即在于此。</span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">荷花玉蘭 55cm×39cm 1979年</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">我對(duì)于黑色和紫色的運(yùn)用特別謹(jǐn)慎，要么大塊地用，要么不用或少用。而在用時(shí)必須摻有其他顏色，不單獨(dú)地用。這兩種顏色，素稱為危險(xiǎn)色。用得不好，便有破壞畫面色彩關(guān)系的危險(xiǎn)。</span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">農(nóng)民 38cm×58cm 1979年 炭筆素描</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">對(duì)象，以形勝者則畫其形，以色勝者則畫其色，不能主觀，不能求全，要因時(shí)制宜。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">作畫，雖然是過猶不及，但寧可畫得不夠，不要畫過頭，過頭則難于改正，要善于適可而止。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">有的人，見一些畫畫得很煩瑣，以為是表面描寫的結(jié)果，因而問，是否可以單單畫物體的本質(zhì)，我說不行。比如畫一只蘋果，顏色是表面的，不僅要畫，而且還要當(dāng)作重點(diǎn)去畫。</span><b style="font-size:22px;">古人說，質(zhì)猶文也，文猶質(zhì)也。文質(zhì)之間要統(tǒng)籌兼顧，表里結(jié)合，是不能分開處理的。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">畫光，須知光有芒。所謂芒，就是光線照射在物體上，又從物體上反射出來的東西，即物體本身的光彩。只有物體本身的光彩，才是物體本質(zhì)的反映。所以畫光要畫芒。畫芒，則線為渾線，面為渾面，色為渾色，無所不渾。而且富于質(zhì)感，是非常重要的。所謂內(nèi)光派，大概指此，如畫光不畫芒，只畫明暗，只畫黑白，便是死光。</span><b style="font-size:22px;">同樣的光線，照射在各種不同質(zhì)的物體上，各種不同質(zhì)的物體，做出各種不同的反映；各種不同的反映，表現(xiàn)出各種不同的質(zhì)。所以在繪畫上，光是表現(xiàn)質(zhì)感的主要手段。</b></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">背光的白桃 79cm×54cm 1990年</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">作畫，色階越多越軟弱，色階越少越有力。多則對(duì)比性弱，弱則無力；少則對(duì)比性強(qiáng)，強(qiáng)則有力。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">一天晚上，我去珠江夜游，見沿江風(fēng)景比白天更美麗，不禁要問，其原因何在？蓋夜景只突出地看見燦爛的燈光，和燈光發(fā)亮的窗戶，其他的東西幾乎都看不見，這就是夜景之所以更美麗的基本原因。所以作畫，只要把對(duì)象的主要部分突出地表現(xiàn)出來，其他的東西都可以忽略掉。這就是向夜景學(xué)習(xí)的加強(qiáng)藝術(shù)效果的一種最有效的表現(xiàn)方法。這種方法說明，</span><b style="font-size:22px;">一切事物，凡是突出的東西，必然是片面的東西，只有片面的東西，才可能是突出的東西。所以作畫，唯有突出地表現(xiàn)片面，方能達(dá)到最好的藝術(shù)效果。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">作畫，要從對(duì)象最突出的部分著手，向上下左右畫去，這樣較容易掌握立體空間。而光點(diǎn)和暗點(diǎn)，往往是對(duì)象最突出的部分。</span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">紅玫瑰 54cm×39cm 1982年</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">色調(diào)，大體上可分為華麗的和樸素的兩種。這兩種色調(diào)所代表的感情，都是高尚的。最怕的是，色調(diào)畫得既不華麗，又不樸素，而庸俗不堪。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">體積感，有時(shí)候畫得愈圓愈笨，愈方愈死，甚至令人覺得風(fēng)格低下。要注意適可而止。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">在放幻燈片的時(shí)候，針對(duì)我的某幾張畫向觀眾作自我介紹說：要善于利用光點(diǎn)和邊線的虛實(shí)關(guān)系，以表現(xiàn)立體空間。請(qǐng)你們看：這幅靜物畫，黑瓶子上的光點(diǎn)，上、中、下有不同的明度，而且像寶石一樣發(fā)出光來，把邊線推得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，這樣，立體空間就出來了。</span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">靜物 38cm×55cm 1978年</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">畫魚，要重視尾部的描寫，尾部的生命力最強(qiáng)；而一般人卻精心刻畫魚鱗的整齊性是錯(cuò)誤的。魚身上的紅斑，是淤血，這說明魚在被捕前，曾經(jīng)有過生命的搏斗。</span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">盆魚 39cm×54cm 1977年</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">有一次，我指著一幅靜物畫對(duì)觀眾說：這幾條葫蘆皮上的傷痕，為什么要畫呢？因?yàn)椴划嬤@幾條傷痕，在筆法上便不諧和。諧和是藝術(shù)規(guī)律，因而這幾條傷痕是本質(zhì)的。顧愷之為裴楷畫像，頰上添了三根毫毛，便覺“神明殊勝”，增加了生動(dòng)性。生動(dòng)性是藝術(shù)規(guī)律，因而這三根毫毛是本質(zhì)的。所以</span><b style="font-size:22px;">在對(duì)象上，凡屬于藝術(shù)規(guī)律所必要的東西，都是本質(zhì)的，都是反映本質(zhì)的。不管其如何細(xì)小。</b></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">并蒂荷花玉蘭 55cm×39cm 1984年</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">古人說：“形神兼?zhèn)??！边@種形神并立、形神分家的說法，發(fā)展下來，影響極遠(yuǎn)?，F(xiàn)在又有人說：“中國畫是但求神似，西洋素描是有形無神。”好像形不似而神還可以似，形似而神還可以不似，形神之間，可以分、可以合，可以兼?zhèn)?、可以不兼?zhèn)?，豈不謬哉！</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">在造型藝術(shù)上，就形而言，形不是手段，神不是目的。沒有形就沒有神，有形則必有神，形似神必似，形不似則神必不似，形之與神不可能有分合，不可能有兼?zhèn)浠虿患鎮(zhèn)洹Ｋ^神，是形的運(yùn)動(dòng)感，是形的活的反映，形是一切，一切是形，形以外的神是不存在的。</b></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">向日葵 紙本水彩 76cm×56cm 1995年 廣東美術(shù)館藏</span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">靜物 紙本水彩 54cm×76cm 1995年</span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">刺桐 水彩 79cm×54cm 1985年 廣東美術(shù)館藏</span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">蘋果和桃 紙本水彩 1993年</span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">靜物（石榴） 紙本水彩 57cm×79cm 1993年 廣東美術(shù)館藏</span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">桌上平瓶花 紙本水彩 58cm×43cm 1986年</span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">水仙 紙本水彩 64cm×45cm 1987年</span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">石榴 紙本水彩 54cm×79cm 1989年</span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">潮州柑 紙本水彩 39cm×55cm 1979年</span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">靜物（荔枝、香蕉） 紙本水彩 54cm×75cm 1995年 廣東美術(shù)館藏</span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">美院廚房 紙本水彩 55cm×39cm 1978年</span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">荷花玉蘭 紙本水彩 53cm×38cm 1980年</span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">初摘的荔枝 紙本水彩 39cm×55cm 1980年</span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">紫蘋果 紙本水彩 39cm×55cm 1979年</span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">拿煙袋的老人 紙本水彩 45cm×64cm 1983年</span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">太湖村柳 紙本水彩 39cm×55cm 1981年</span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">西湖白堤 紙本水彩 39.5cm×54cm 1980年</span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">松濤水庫——掰山挖土 紙本水彩 58cm×38cm 1961年 廣東美術(shù)館藏</span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">老人 紙本水彩 64cm×45cm 1989年</span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">臥著的背面女人體 紙本水彩 54cm×79cm 1986年</span></p>
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