養(yǎng)在深閨人未識

洗煉

收到陳樹群先生《淺絳瓷箋》我一口氣讀完。猶如久旱逢甘露，讓我吮吸著每一個已知或未知的信息。當(dāng)然也有我的尋找，一個期待中的淺絳的畫師。 如果說淺絳畫仕女的佼佼者那公認的有汪章、羅暘谷、徐善琴、胡仙哉，前三位我都有收藏。但家里還藏著一位未曾考證的畫師—褚榮裕（圖一、圖二），這是一把直筒壺，環(huán)繞壺身前后各繪仕女依窗折梅和執(zhí)扇撲蝶的場景，仕女勾勒細膩，神態(tài)嫻雅，開臉俊秀是絕對的美人兒！北京藏友手里有一把褚榮裕繪仕女壺（圖四）題：“佳人賞翠袖依閑有所思”，兩把壺一看就是同一人風(fēng)格，仕女外套顏色都采用明黃色，這種顏色在清代時為五正色中，居于諸色之上，是清代御用朝服專色，民間一律禁用。直至1911亡朝及民國建立后，其封建思想及色彩菜隨著時代的變遷而逐漸褪色，明黃色回歸民間。漢語中黃又可引申為幼嫩的意思，黃毛丫頭是說年少不懂事的女孩；黃花閨女是指待字閨中尚未出嫁的姑娘。想必這是畫家所表達的畫意。 這是網(wǎng)上一藏友的另一把褚氏壺所繪依然是仕女，衣著顏色沿用了明黃色搭配紅色“肚兜”顯示那個時代的服飾文化與審美。這些閨中仕女折梅、執(zhí)扇、依欄、賞花這些場景與仕大夫階層的生活高度融合，但他們只能困守閨中無法融入社會發(fā)展實現(xiàn)人生夢想， 褚榮裕生活于晚清從個人風(fēng)格看是受到了當(dāng)時“改派”仕女畫風(fēng)的影響。改派仕女畫有個特點，畫中人物體格纖細，設(shè)色清雅恬淡。仔細看畫中的女子，縱然衣飾華美，卻流露出淡淡愁容。一臉的失意無奈，還要裝出淡然閑適的樣子，這就是改琦，只不過他把自己的情感賦予到畫中人身上?？粗嬛械拈|閣女子，也就能聯(lián)想到，生活在清代中期的女性，她們生活在一潭死水之中。她們的命運被時代掌控，思想被禮教束縛，她們只需要呈現(xiàn)出無欲無求的樣子就可以了。褚榮裕正是在這樣的時代背景下孕育了自己的書畫語言，另外他用清勁的線條勾勒衣紋，綿長有力的線條成了刻畫人物，表達畫中人的種種情緒。 我向陳樹群老師推薦此人，他希望我找到更多實物資料去比較研究，打開一個新畫師的秘密。尋覓的過程會很辛苦，但收藏就是一門理論和歷史的學(xué)問，而不應(yīng)該是單純靠眼力分辨真假的學(xué)問。

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