<p class="ql-block" style="text-align: center;"><i style="font-size: 15px; color: rgb(128, 128, 128);">/徐新輝/</i></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><i style="color:rgb(128, 128, 128);"> 在晚清藝術史上，趙之謙無疑是最為重要的藝術家之一。在書法上，他是清代碑學理論的最有力實踐者，其魏碑體書風的形成，實得碑派技法體系進一步趨向完善，從而成為有清一代第一位在正、行、篆、隸諸體上真正全面學碑的典范。</i></p> <p class="ql-block"><i style="color:rgb(128, 128, 128);"> 碑學書法在審美上提倡厚重、 大氣、 生拙；在技法上提倡 “用逆用曲” “中實氣滿”。但在趙之謙的行書中， 并非一味地使用 “用逆用曲” 的技法， 帖學、 碑學的筆法都有運用。</i></p> <p class="ql-block"><i style="color:rgb(128, 128, 128);"> 尤其他的尺牘，滿紙斑駁，不刻意講究點畫使轉，而獨具一格。其手札碑學屬性的更多的在于字體結構的趨扁， 一變帖學書法的字形取縱式。</i></p> <p class="ql-block"><i style="color:rgb(128, 128, 128);"> 從帖學走出的趙之謙在書寫手札時由于手札書寫的自然屬性， 以及小字空間的限制， 使得書寫過程中不容許也很難刻意地增加提按。 故而趙之謙的手札基本以帖學為基調， 加以融合自身的審美取向， 符合中和之原則。</i></p> <p class="ql-block"><i style="color:rgb(128, 128, 128);"> 五一期間，得閑臨趙撝叔手札十余幀，每天臨習，不設樊籬，不覺時光消磨，倒也愜意自在。</i></p>
麟游县|
乐都县|
张家港市|
九龙县|
栖霞市|
江西省|
项城市|
富川|
治县。|
宜章县|
湖北省|
泰和县|
延长县|
武山县|
南康市|
合阳县|
札达县|
渝北区|
锦屏县|
锡林浩特市|
延川县|
昌江|
东山县|
呼伦贝尔市|
新郑市|
扶风县|
兴安盟|
广宁县|
广元市|
南平市|
郁南县|
合水县|
湟源县|
三亚市|
黄龙县|
梁山县|
五河县|
会东县|
陈巴尔虎旗|
乡城县|
合肥市|