<p class="ql-block">白蕉（1907-1969），上海金山區(qū)張堰鎮(zhèn)人，本姓何，名法治，名馥，字遠(yuǎn)香，號(hào)旭如。后改名換姓為白蕉。別署云間居士、濟(jì)廬復(fù)生、復(fù)翁等。能詩文，能篆刻，精書法，亦擅長(zhǎng)畫蘭。近人評(píng)，有“三百年來一復(fù)翁”之語。</p> <p class="ql-block">白蕉先生說：書法應(yīng)具備的條件，不外乎<b>神氣、筋骨、血肉</b>六個(gè)大字。三者之中，如果有一方面出現(xiàn)缺陷，作字便有毛病了。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>神氣二字，是有跡象可說的</b>。譬如有病的人，他的精神氣色，自然不會(huì)和健康者一樣。書法上的神采氣脈，亦一望而知。《書譜》上所說的“五乖”和“五合”，便是有病無病的根源。偽造古人墨跡，為何經(jīng)法眼一看，便立辨真?zhèn)文兀?lt;/p> <p class="ql-block">白蕉書法作品</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">原來，當(dāng)他一心作偽的時(shí)候，心中有人，眼前有物，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，惟恐失真。落墨動(dòng)筆，氣脈已經(jīng)不貫，筆墨也不能像自運(yùn)的隨便，因此神采便沒有了。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>至于筋骨、血肉，那是有形質(zhì)可指的</b>，因?yàn)榻罟浅鲇诠P力，血肉出于水墨。一般毛病的發(fā)生，當(dāng)然是由于不知執(zhí)、使、轉(zhuǎn)、用。而由于不識(shí)人家的毛病，或竟以丑為美，也是極普遍的現(xiàn)象。初學(xué)者欲明書病，如果一時(shí)難以辨明，<b>可以從字頁的背面求之</b>。</p> <p class="ql-block">蔣和所舉字病</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">由于不知執(zhí)、使、轉(zhuǎn)、用而來的毛病，昔賢早有舉例，如蔣和所著《書法正宗》中所舉“癸”字病。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">字之有病，大家不免。初學(xué)不由規(guī)矩，往往滿身疾病，不可救藥。今茲所舉，不過一斑，隨時(shí)注意，有則改之，無則加勉，瑕疵既去，則完璧可期。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>陳公哲的“字病圖說”</b>，分析歸類，更為明白。</p> <p class="ql-block">陳公哲“字病圖說”之“點(diǎn)”“角”之病</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">凡以上種種病態(tài)的由來，不外筆不正，鋒不聚、鋒不能逆入、用力不均、頓太重、過太滑、提太速、收太緩，自然有時(shí)也因受了用墨的影響。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">從前，老前輩拿一部帖子去教子弟臨寫，往往在字旁邊先圈好了朱圈，沒有朱圈的字，便教子弟不必去臨寫。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這種選字的工作是合理的，因?yàn)?lt;b>即使是一個(gè)大書家寫的字，也未必個(gè)個(gè)是好的</b>。</p> <p class="ql-block">陳公哲“字病圖說”之“橫直”“豎直”之病</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">同樣理由，一個(gè)大文豪的文章，或者是一個(gè)大詩人的詩，也未必是篇篇都好、首首精彩。不過一般老前輩的選字，都注意在結(jié)構(gòu)方面，而忽略了某一家的根本毛病。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">譬如顏?zhàn)?，寶蓋橫折點(diǎn)勢(shì)太重，好像一個(gè)人后腦勺上生了一個(gè)瘤；一捺的頓后提筆，抽筆太快，好像從前老太太的金蓮，加上現(xiàn)代摩登女子高跟鞋的后跟；一畫的收筆頓筆也太重；一豎鉤的回駐勢(shì)太足。柳字三點(diǎn)水的三點(diǎn)，點(diǎn)勢(shì)過分拉長(zhǎng)，好像世俗所傳明太祖畫像的下巴。</p> 陳公哲“字病圖說”之“弧”之病李后主譏魯公書為“田舍翁”。米襄陽云：“顏、柳挑踢，為后世惡札之祖?！庇中Σ簧茖W(xué)顏者的筆墨，稱之為“厚皮饅頭”。趙孟堅(jiān)云：“魯公之正，其流也俗；誠懸之勁，其弊也寒?！秉S山谷說：“<strong>肥字須要有骨，瘦字須要有肉</strong>。古人學(xué)書，學(xué)其二處；今人學(xué)書，肥瘦皆病，又常偏得其人丑惡處。如今人作顏體，乃其可慨然者。” <p class="ql-block">白蕉先生談書法作品這些話，都道著了顏、柳字本身和學(xué)者的弊病。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">世俗不善學(xué)顏書的，一般的現(xiàn)象是寫得臃腫、穢濁，正如麻瘋、丐子；不善學(xué)柳書的，寫得出牙布爪，亦是一股寒乞相。這都是學(xué)者過分地強(qiáng)調(diào)了顏、柳體的特點(diǎn)和弊病的緣故。</p> <p class="ql-block">白蕉書法作品（局部）</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">在筆意方面講也是如此，顏、柳字的“向”意本來已經(jīng)夠明顯的了，而學(xué)顏、柳者又莫不加以強(qiáng)調(diào)和奉承——我上面所談的 “不識(shí)人家的毛病”，正是指這等地方，而學(xué)者卻誤以為惟其如此，才見得是顏、柳體，于是學(xué)顏?zhàn)值某伞按糇帧保粚W(xué)柳字的成“瘤字”，正是認(rèn)丑為美。黃山谷所以“慨然者”，也正是因?yàn)椤捌闷淙顺髳禾帯卑伞?lt;/p> <p class="ql-block">白蕉畫作</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">再拿米芾的字來說，米作豎鉤，往往用背意，努勢(shì)也很過分，“挺胸凸肚”，力用到了筆外，正所謂近于“鼓努為力，標(biāo)置成體”。于是便見得一股劍拔弩張之氣，而學(xué)米者卻每每又先得此種習(xí)氣。《海岳名言》云：“字要骨格，肉須裹筋，筋須藏肉，秀潤(rùn)生，布置穩(wěn)，不俗。險(xiǎn)不怪，老不枯，潤(rùn)不肥。變態(tài)貴形不貴苦，苦生怒，怒生怪。貴形不貴作，作入畫，畫入俗，皆字病也?！?lt;/p> 白蕉書法作品那么，米字的那種毛病，根據(jù)他自己的話來講，恐怕便是“苦生怒”的證候。又，用指力者，筆力必困弱，欲臥紙上，勢(shì)實(shí)為之，蘇字有偃筆之病，正坐于此?，F(xiàn)在，再舉一些古人所論到的字病。張懷瓘云：“支體肥腯，布置逼仄，有所不容。棱角且形，況復(fù)無象，神貌昏懵，氣候蔑然。以濃淡為華者，書之困也，是曰病甚，宜毒藥攻之?！庇衷疲骸皶囗氂脠A轉(zhuǎn)，順其天理，若輒成棱角，是乃病也，豈曰力哉！良工理材，斤斧無跡?！庇衷疲骸袄饨钦?，書之弊薄也；脂肉者，書之滓穢也。嬰斯病弊，須訪良醫(yī)，滌蕩心胸，除其煩憒?！? <p class="ql-block">白蕉書法作品</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">姜白石云：“書以疏欲風(fēng)神，密欲老氣。如‘佳’之四橫，‘川’之三直，‘魚’之四點(diǎn)，‘畫’之九畫，必須下筆勁凈，疏密停勻?yàn)?，?dāng)疏不疏，反成寒乞；當(dāng)密不密，必至凋疏。”董思翁曰：“善用筆者清勁；不善用筆者濃濁。”豐道生曰：“今人所喜效而習(xí)之者，或云筆墨老硬，或云行間整媚，或云用筆鮮濃。殊不知，老硬者古所謂怒張傾仄，非盛德君子之容也。整媚者，古所謂狀如算子，便不是書也。鮮濃者，古所謂無筋無力者，謂之墨豬也。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">然則<b>今人之所喜，皆古人之所惡；古人之所忌，乃今人之所趨</b>。古今不同，如晝夜寒暑之相反，豈不信然。”</p> 白蕉畫作講到一般俗眼——當(dāng)然是指未聞書道者，或是指一知半解者，他們有時(shí)倒未必是以丑為美，實(shí)在是因?yàn)楣αξ吹剑囆g(shù)方面缺乏修養(yǎng)。于是指<strong>纖弱為秀美，粗獷為氣魄，浮滑為活潑，輕佻為瀟散，草率為流麗，裝綴為功夫，板滯為規(guī)矩，歪斜為姿態(tài)，枯蹇為老結(jié)</strong>。殊不知秀美非纖弱，氣魄非粗獷，活潑非浮滑，瀟散非輕佻，流麗非草率，功夫非裝綴，規(guī)矩非板滯，姿態(tài)非歪斜，老結(jié)非枯蹇。若請(qǐng)我臨床處方，那么，<strong>我將取筋骨醫(yī)纖弱，取穩(wěn)秀醫(yī)粗獷，取沉著醫(yī)浮滑，取端厚醫(yī)輕佻，取謹(jǐn)嚴(yán)醫(yī)草率，取閑雅灑脫醫(yī)裝綴，取生動(dòng)勇決醫(yī)板滯，取平實(shí)安詳醫(yī)歪斜，取遒潤(rùn)清潔醫(yī)枯蹇</strong>。 <p class="ql-block">白蕉書法作品（局部）</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">俗眼不知字病，那自不必說。但所謂“通識(shí)”者，也真不容易呢！現(xiàn)舉引《書譜》中一節(jié)：“吾嘗盡思作書，謂為甚合。時(shí)稱識(shí)者，輒以引示。其中巧麗，曾不留目，或有誤失，翻被嗟賞。既昧所見，尤喻所聞，或以年職自高，輕致陵誚。余乃假之以緗縹，題之以古目，則賢者改觀，愚者繼聲，競(jìng)賞毫末之奇，罕議鋒端之失?！?lt;/p> <p class="ql-block">白蕉畫作</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">此外，作字的筆畫先后有誤，亦是病源之一。學(xué)者不明于此，容易成為習(xí)慣。這種落筆先后的錯(cuò)誤，俗名叫做“左丑”，現(xiàn)在采錄昔人所舉，為初學(xué)者容易誤者于后，請(qǐng)學(xué)者參考，便于自行糾正。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">原文轉(zhuǎn)載自微信公眾號(hào)“書法學(xué)府”圖文來自網(wǎng)絡(luò) 著作權(quán)歸作者所有</p>
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