<h3><b>趙少昂</b></h3><h5>（1905～1998 ）字叔儀，原籍廣東番禺。擅花鳥、走獸， 繼承嶺南畫派的傳統(tǒng)，主張革新中國畫。其畫能融匯古今，并汲取外國繪畫的表現(xiàn)形式，同時(shí)又注重師法造化。作品筆墨簡練、生動(dòng)，形神兼?zhèn)?，深受人們的歡迎。</h5> <h5>宋周敦頤的名句確定了“蓮”為“君子”象征的千古地位，亦使后代畫家，多喜描繪荷花。但如何能把荷花寫得形神兼?zhèn)?，卻非易事，現(xiàn)將本人繪荷經(jīng)驗(yàn)，簡述于后。</h5> <h5>六法中的“應(yīng)物象形”，是繪畫的基本功，故此要寫好荷花，除熟習(xí)傳統(tǒng)技法外，更要實(shí)地觀察，對景寫生，本人在廣州時(shí)期，慕泮塘荷香之名，常結(jié)畫伴臨場寫生，不論春夏秋冬，均有特殊氣韻，有時(shí)流連一星期之久，得稿近二百幅。</h5> <h5>對于荷花的生態(tài)，色彩變化，夏冬氣氛，均有深切的認(rèn)識，我深感荷花雖美，而荷葉顏色及姿態(tài)的變化更多更美，必須細(xì)心體會(huì)，方能達(dá)到“真善美”的境域。</h5> <h5>夏天荷葉田田青照水，變化不多，但荷花盛開，清香撲鼻，故此寫夏荷而能渲染斜風(fēng)橫雨，描寫荷葉擎珠，荷花含淚的景象，更令人陶醉。</h5> <h5>寫深秋荷葉，其褪色過程，先自葉心由淺變黃，莖托也漸枯黃，葉邊則因風(fēng)吹雨打之故，殘缺破碎，由邊緣之焦褐向內(nèi)漸變?yōu)轸髂t、朱黃、黃綠，真是彩色繽紛，加上葉的新舊不同，殘破不一之故，更覺意味無窮。</h5> <h5>寫初雪荷塘，斷梗殘葉，積雪倒影，又是一番清趣景象。</h5> <h5>寫荷技法，可分雙鉤和沒骨兩種，亦可兩者混用，雙鉤則先定構(gòu)圖，然后以輕重徐疾及深淺干濕的線條描寫全部輪廓，然后“隨類賦彩”，以成佳構(gòu)。</h5> <h5>用沒骨法則可全用水墨，或先墨后色，或色墨并用，于形似之上，更求神似。</h5> <h5>寫荷花要注意各省各地之花形有異，戰(zhàn)時(shí)余在西南各省，曾見滿塘皆開并蒂之花，亦曾見有花形碩大，瓣密如重瓣牡丹，而不見有蓮蓬者。</h5> <h5>觀賞之荷，花瓣繁而色艷，專采蓮子之蓮藕之荷，花形簡而小，色亦較淡。</h5><br> <h5>寫荷花技法，白荷須用雙鉤法，于近蒂處敷淡黃，亦可用沒骨法，但須注意用含水分較多之長鋒羊毫，先蘸淡粉，筆尖再蘸極濃粉，使一筆抹去，便有陰陽向背之粉光，寫粉紅花亦可雙鉤與沒骨自由采用，先寫外瓣較淺，再以較深色寫內(nèi)瓣，留花心空位，薄加淡黃，稍干即寫蓮蓬。</h5> <h5>寫荷葉一般多用沒骨法，余喜用大排筆依葉之形態(tài)揮寫，落筆須注意輕重濃淡，可達(dá)簡練生動(dòng)的效果，倘用大提筆則易瑣碎。</h5> <h5>葉色多用凈墨，米蘭有有墨藍(lán)及描寫殘葉的朱黃紅褐等顏色，葉底為草綠，葉心有黃光。最后鉤筋極為重要，須俟葉色將干時(shí)，以濃墨依葉態(tài)出之，藉以加強(qiáng)其向背立體效果。實(shí)際葉筋多達(dá)二十至二十一條，繪畫則不可太密，最多在十余條之間。</h5> <h5><br></h5>
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