<p class="ql-block"> 當代主流的書家群體當中，幾乎清一色地都在批評“館閣體”、“印刷體”等刻板的書體，因為這種書寫對于學(xué)習(xí)者而言，而已是對其個性發(fā)展的一個摧毀，極大限制了一個學(xué)習(xí)者的藝術(shù)發(fā)揮，所以保守詬病。</p><p class="ql-block"> 學(xué)習(xí)“印刷體”時間長了，這種“習(xí)氣”極難根除，從而難以使其上追到古人書法的妙旨。</p> <p class="ql-block">沈度、沈藻楷書合集</p><p class="ql-block"> 但古人的所謂“館閣體”與今人寫的“印刷體”有著質(zhì)的區(qū)別。縱書法史上來看，“館閣體”是明代的一位大書法家所創(chuàng)，此人曾經(jīng)被朱棣評價為“當朝王羲之”，可見其書法地位之高。</p><p class="ql-block"> 總字數(shù)為3.7億字的《永樂大典》就是他主持編修的，并且我國現(xiàn)存最大的一個“鐘”，此鐘上面的23萬字，便是他歷時五年所寫的。</p> <p class="ql-block">沈度、沈藻楷書合集</p><p class="ql-block"> 他就是明代的書壇大師沈度。</p><p class="ql-block"> 沈度可以說是中國文人士大夫的一個典范，幼年天分卓絕，讀書勤勉，后來拔擢到了翰林院，進入了全國最高的學(xué)府，同時成為了“翰林學(xué)士”，才學(xué)冠絕一時，他不僅才華出眾，在書法上的造詣也為世人所稱頌。</p> <p class="ql-block">沈度、沈藻楷書合集</p><p class="ql-block">《明史》記載：</p><p class="ql-block"> 凡金簡玉冊，一切大制作，必命度書。為文平淡，絕去浮靡。事上盡誠，必以正對</p><p class="ql-block">由此可以看出，凡是皇家的重大書寫活動，總會清沈度來書寫，其書法地位可見一斑。</p> <p class="ql-block">沈度、沈藻楷書合集</p><p class="ql-block"> 沈度的書法因為嚴禁整飭，溫文爾雅，雍容大度，被譽為“臺閣體”，這種書體到了清代被稱之為館閣體，但發(fā)展到了清代的時候，這種書法字里行間的書卷氣已經(jīng)逐漸減少，到了當代可謂是蕩然無存。</p><p class="ql-block"> 沈度被人稱之為“自樂先生”，因為其人品高潔，不慕榮利，潔身自好，有著君子之德，其書法也字如其人。</p> <p class="ql-block">沈度、沈藻楷書合集</p><p class="ql-block"> 很多人見到了當代某些人寫的“美術(shù)字”，會想當然的認為法度嚴謹，殊不知這種法度嚴謹與古人的法度嚴謹不是一回事，根本不是一種法度，沈度的書法是根植于中國傳統(tǒng)筆法道統(tǒng)當中的一種“法度”，而今人某些人的“印刷體”則是“臆造”的筆法支撐下的一種整齊。</p><p class="ql-block"> 沈度同歷代的書法家一樣，能夠精擅五體，他不僅楷書極為精擅，對于行書、草書、篆書、隸書更是當世一流的水平，反觀當代的某些書家，僅僅只會一種書體，殊不知五體之間都是互通的，號稱只懂一種書體的書法家，基本都是外行，“筆法”是千古不易的內(nèi)核，精通傳統(tǒng)筆法之后，其他書體在學(xué)習(xí)起來，也能夠從容而衍裕。</p> <p class="ql-block">沈度、沈藻楷書合集</p><p class="ql-block"> 沈度的楷書用通俗的話來講，是比較活的，而這種“活”的書法，在學(xué)習(xí)者的學(xué)習(xí)實踐當中，往往會千人千面，而學(xué)習(xí)“死”的楷書，最終形成的面目則是會千人一面，其核心就是一個得到了傳統(tǒng)，一個未得傳統(tǒng)而已。</p><p class="ql-block"> 我們將藏于北京故宮的沈度的《敬齋箴》與其子沈藻的《謙益齋銘》個《桔頌帖》集合成了一卷，進行超高清的1:1復(fù)刻，讓大家學(xué)習(xí)和欣賞古人文人的雅致妙筆。</p> <p class="ql-block">（圖文來源于網(wǎng)絡(luò)，如影響原著權(quán)益，請聯(lián)系小編刪除。）</p>
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