<p class="ql-block">油畫藝術(shù)，在中國走完了一百多年的歷程。這是它在這塊土地上生根、發(fā)芽和曲折成長的歷史，這是它逐漸融進(jìn)中華民族血液的歷史。</p><p class="ql-block">今天為大家整理的那些中國天價(jià)油畫背后的故事，你都了解嗎？</p> <p class="ql-block">陳逸飛</p><p class="ql-block">（1946.4.14-2005.4.10）浙江鎮(zhèn)海人。著名油畫家，文化實(shí)業(yè)家，導(dǎo)演。</p><p class="ql-block">1965年畢業(yè)于上海市美術(shù)?？茖W(xué)校（現(xiàn)上海大學(xué)上海美術(shù)學(xué)院）油畫訓(xùn)練班，進(jìn)入上海油畫雕塑創(chuàng)作室（現(xiàn)上海油畫雕塑院），1980年旅美后，專注于中國題材油畫的研究與創(chuàng)作。陳逸飛以“大美術(shù)”的理念，在電影、服飾、環(huán)境設(shè)計(jì)等諸多方面都取得了創(chuàng)造性成就，成為文化名流。是聞名海內(nèi)外的華人藝術(shù)家。身家過億，59歲因病去世。</p> <p class="ql-block">陳逸飛 《二重奏》</p><p class="ql-block">1988年作</p><p class="ql-block">成交價(jià): RMB 45,920,000</p><p class="ql-block">《二重奏》是陳逸飛音樂題材肖像畫中尺寸最大的一幅(238厘米X 162厘米)，與另一幅1986年作品《四重奏》結(jié)為姐妹篇，陳逸飛用其特有的手法，以深色背景襯托二位音樂家演奏時(shí)的動(dòng)態(tài)和神情，靜中有動(dòng)，相得益彰，古典音樂中那既深沉，又浪漫的唯美色彩彌漫其中。作品構(gòu)思大氣高雅，筆觸柔和不失精準(zhǔn)，幾乎達(dá)到完美境界，令觀者為之傾倒。</p> <p class="ql-block">陳逸飛 《踱步》</p><p class="ql-block">1979年作</p><p class="ql-block">成交價(jià): RMB 40,432,000</p><p class="ql-block">1979 年陳逸飛創(chuàng)作了油畫《踱步》，這幅陳逸飛油畫主題是反思中國近代史、表現(xiàn)民主和人文思想。陳逸飛自己面對(duì)畫面，仿佛一卷卷膠片組成的真實(shí)形象在他身外延伸、展示。美國《藝術(shù)新聞》雜志評(píng)價(jià)這幅陳逸飛油畫為“焦黑尖銳，寫實(shí)而意境深遠(yuǎn)，有氣勢(shì)而專業(yè)”。這幅油畫是陳逸飛步入國際畫壇的起點(diǎn)，也預(yù)示著陳逸飛 畫風(fēng)的深刻轉(zhuǎn)變和思想心態(tài)的深刻轉(zhuǎn)折。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">陳逸飛 《預(yù)言者》</p><p class="ql-block">1984年作</p><p class="ql-block">成交價(jià)：RMB 12,880,000</p><p class="ql-block">《預(yù)言者》中女子和服的質(zhì)感，看在眼里竟然恍惚生出觸感，寬袖上的折痕，綢緞上的織圖，還有她的皮膚、神態(tài)，怎么可能如此逼真？女子的手，演出服的質(zhì)感和光澤，黑色背景上清晰的黑色發(fā)絲……簡直不可思議。</p> <p class="ql-block">陳逸飛 《雙美圖》</p><p class="ql-block">成交價(jià)：RMB 12,650,000</p><p class="ql-block">陳逸飛此幅作品中人物服飾的花紋、樣式、色澤都頗具中國特點(diǎn)。如鴛鴦、蝴蝶、龍鳳、各種繡花的圖案，穿著旗袍和古典服飾的女性別具東方韻味。</p> <p class="ql-block">陳逸飛《上海舊夢(mèng)》</p><p class="ql-block">2004年作</p><p class="ql-block">成交價(jià)：RMB 10,350,000</p><p class="ql-block">陳逸飛油畫最大特點(diǎn)，在于畫面上彌漫著寧靜和平和，融合中西創(chuàng)作元素，在寫實(shí)主義中滲透著中國傳統(tǒng)的美感。無論是描繪江南水鄉(xiāng)的風(fēng)景還是生動(dòng)傳神的女子肖像，無不體現(xiàn)畫家的一種追求：“運(yùn)用西方的技巧，賦予作品中國的精神”。正如1985年美國《紐約時(shí)報(bào)》稱：“陳逸飛的畫風(fēng)融合了寫實(shí)主義和浪漫主義，叫人想起歐洲大師的名作”。在陳逸飛具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的油畫作品中，他試圖運(yùn)用西方繪畫的技巧，選取中國特有的歷史形象地理形象來傳播中國特有的文化，賦予作品中國文化精神，使得他的油畫作品中彌漫出濃郁的中國式的浪漫韻味。</p> <p class="ql-block">羅中立</p><p class="ql-block">1948年出生，四川省璧山縣人，畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院，藝術(shù)家，教育家，四川美術(shù)學(xué)院原院長。</p> <p class="ql-block">羅中立 《春蠶》（又名《母親》）</p><p class="ql-block">1983年作</p><p class="ql-block">成交價(jià): RMB 43,700,000</p><p class="ql-block">20世紀(jì)80年代初，《春蠶》赴美展出?！洞盒Q》創(chuàng)作完成之后，同樣受到了美術(shù)界的關(guān)注。上世紀(jì)80年代初，《春蠶》參加了中國美術(shù)家協(xié)會(huì)組織的一個(gè)到美國的展覽，但這張作品就再也沒從美國回來?！拔易约憾疾恢肋@張作品到哪里去了，應(yīng)該是被美國的收藏家收藏了?！绷_中立回憶到。</p><p class="ql-block">1985年，藝術(shù)家蔣鐵峰收藏《春蠶》。據(jù)香港佳士得提供的資料顯示，1985年，美籍華人藝術(shù)家蔣鐵峰從美國明尼蘇達(dá)州的芬格赫畫廊收藏到了這幅作品，而在這之前，這幅作品由一直由美國私人收藏家收藏。</p> <p class="ql-block">《父親》是當(dāng)代畫家羅中立于1980年創(chuàng)作完成的大幅畫布油畫，現(xiàn)收藏于中國美術(shù)館。</p><p class="ql-block">該畫用濃厚的油彩，精微而細(xì)膩的筆觸，塑造了一幅感情真摯、純樸憨厚的普通農(nóng)民形象。即使沒有斑斕奪目的華麗色彩，也沒有激越蕩漾的宏大場(chǎng)景，但作者依然刻畫得嚴(yán)謹(jǐn)樸實(shí)，細(xì)而不膩，豐滿潤澤。背景運(yùn)用土地原色呈現(xiàn)出的金黃，來加強(qiáng)畫面的空間感，體現(xiàn)了人物形象外在質(zhì)樸美和內(nèi)在的高尚美。</p> <p class="ql-block">靳尚誼</p><p class="ql-block">（1934年12月25日），河南焦作人。1953年畢業(yè)于中央美院繪畫系。1957年結(jié)業(yè)于馬克西莫夫油畫訓(xùn)練班，并留校在版畫系教授素描課；1962年調(diào)入油畫系第一畫室任教。原中央美院院長?，F(xiàn)為中央美院博士生導(dǎo)師、教授、中國美協(xié)主席、中國文聯(lián)副主席、全國政協(xié)常委，中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)第十屆榮譽(yù)委員[1]，澳門科技大學(xué)榮譽(yù)博士[2]，中國美協(xié)第九屆名譽(yù)主席[3]。</p> <p class="ql-block">靳尚誼 《髡殘》</p><p class="ql-block">1999年作</p><p class="ql-block">成交價(jià): RMB 39,100,000</p><p class="ql-block">《髡殘》是靳尚誼嘗試水墨與油畫結(jié)合的重要作品。明末清初四僧之一的髡殘畫風(fēng)以濃密為特點(diǎn)，這剛好滿足油畫的水墨表達(dá)，高難度的全身像與真實(shí)山水環(huán)境融合，油畫的真實(shí)再現(xiàn)與山水的寫意表現(xiàn)相結(jié)合，對(duì)真實(shí)的研究與感受是這件作品的學(xué)術(shù)價(jià)值。</p> <p class="ql-block">靳尚誼 《孫中山》</p><p class="ql-block">1996年作</p><p class="ql-block">成交價(jià)：RMB 23,000,000</p><p class="ql-block">在中國肖像畫領(lǐng)域，靳尚誼的肖像作品占有舉足輕重的地位，影響最為深遠(yuǎn)。他是一位在“人的主題”這個(gè)時(shí)代命題上做出獨(dú)特回答的藝術(shù)家。今年春拍華辰推出的《孫中山》，再現(xiàn)了靳尚誼在上世紀(jì)80~90年代創(chuàng)作巔峰期的最高水準(zhǔn)，靳尚誼善于在藝術(shù)形象中注入時(shí)代的特征，此幅作品可謂是名家向英雄的致敬，筆觸之間生動(dòng)表現(xiàn)了靳尚誼對(duì)孫中山這位時(shí)代偉人的敬意。值得一提的是，在作品中，靳尚誼精心設(shè)計(jì)了當(dāng)時(shí)處于風(fēng)云變幻的革命策源地廣州。畫面莊嚴(yán)肅穆，給人以歷史的厚重感，再現(xiàn)了孫中山先生當(dāng)年在廣州為國家鞠躬盡瘁、不懈奮斗的崢嶸歲月。丶</p> <p class="ql-block">靳尚誼 《祈》</p><p class="ql-block">1987年作</p><p class="ql-block">成交價(jià): RMB 18,400,000</p><p class="ql-block">中國油畫在總體上還不夠成熟，面對(duì)這個(gè)不容回避的時(shí)代課題，靳先生是從兩個(gè)方面來應(yīng)戰(zhàn)的。一方面，他超越了時(shí)人的浮躁，持之以恒、老老實(shí)實(shí)地學(xué)習(xí)西方油畫的藝術(shù)語言和表現(xiàn)力；</p><p class="ql-block">另一方面，他很早就開始探索油畫的國內(nèi)特色，將西方油畫的形式、語言精華與中國傳統(tǒng)文化的精神、氣質(zhì)真正融合起來。面對(duì)博大精深的歐洲藝術(shù)傳統(tǒng)，</p><p class="ql-block">靳尚誼并沒有簡單地否定前面的東西，他一向理性地評(píng)價(jià)蘇聯(lián)油畫和契斯恰可夫素描教學(xué)對(duì)中國油畫發(fā)展的積極作用。他在第三階段的藝術(shù)探索，也把從前學(xué)的本事譬如把握對(duì)象的能力全都用上了。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">冷軍</p><p class="ql-block">1963年生于四川省達(dá)州市大竹，1984年畢業(yè)于武漢師范學(xué)院漢口分院藝術(shù)系。武漢畫院專業(yè)畫家，中國國家畫院油畫院研究員，國家一級(jí)美術(shù)師，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，湖北省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)第八屆省文聯(lián)副主席。</p> <p class="ql-block">冷軍 《肖像之像——小羅》</p><p class="ql-block">2005年作</p><p class="ql-block">成交價(jià): RMB 31,360,000</p><p class="ql-block">這幅作品“細(xì)而不膩，真切自然”，作者繪畫創(chuàng)作歷時(shí)5個(gè)月左右的時(shí)間。近距離寫生，細(xì)致入微地刻畫出每一處細(xì)節(jié)，凸顯質(zhì)感，最后用獨(dú)有的技法徹底消除筆觸，使畫面平滑光亮。站在冷軍的作品前，即使你不懂油畫，也能感覺到一種驚心動(dòng)魄的力量。冷軍是中國超級(jí)寫實(shí)主義繪畫的奠基人之一。從20世紀(jì)90年代初開始，他以其獨(dú)到的構(gòu)思、非凡的技巧在油畫界獨(dú)樹一幟。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">冷軍 《豐碑》</p><p class="ql-block">1994年作</p><p class="ql-block">成交價(jià): RMB 18,975,000</p><p class="ql-block">冷軍不是在超然地、客觀地、超寫實(shí)地描繪一架機(jī)器，而是用超寫實(shí)的手法塑造一個(gè)象征物。他從浩浩蕩蕩的時(shí)代浪潮里，慧眼獨(dú)具地選擇了工業(yè)化的一個(gè)“典型”：動(dòng)能裝置?！敦S碑》是時(shí)代之子。冷軍是懷著一腔赤子之情來創(chuàng)作《豐碑》的，是懷著“立此存照”、“為時(shí)代立傳”的理想來創(chuàng)作《豐碑》的。</p> <p class="ql-block">何多苓</p><p class="ql-block">1948年5月生于中國四川成都，中國當(dāng)代抒情現(xiàn)實(shí)主義油畫畫家的代表，“傷痕美術(shù)”代表人物。1982年畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院研究生班，現(xiàn)居成都，任成都美術(shù)學(xué)院油畫系研究生導(dǎo)師。</p> <p class="ql-block">何多苓 艾軒 《第三代人》</p><p class="ql-block">1984年作</p><p class="ql-block">成交價(jià): RMB 28,750,000</p><p class="ql-block">《第三代人》是何多苓、艾軒兩位實(shí)力派畫家合作的巨作，這在當(dāng)時(shí)或現(xiàn)在都是很少有的。畫中所表現(xiàn)的主題對(duì)象均是他們身邊的朋友或同學(xué)，其中幾位是大家熟知的畫家張曉剛、周春芽、女詩人翟永明和著名建筑師劉家琨等。</p><p class="ql-block">“八十年代初，我家還在四川大學(xué)。早晨上班時(shí)，正遇大學(xué)生們上課的人流。教學(xué)大樓前高聳的毛主席雕像，他老人家手指向東方。腳下群眾卻呈波浪運(yùn)動(dòng)，走向各方。我每天看到這樣的情景，就覺得很象一幅畫。那時(shí)正值改革開放之初，新舊雜陳，好比一個(gè)多年廢棄的花園突遇春訊，百花蓄勢(shì)待發(fā)，外來物種也蠢蠢欲動(dòng)，誰也不知未來是何種景象。我剛畢業(yè)不久，對(duì)校園里那種清新，敏感的氣氛記憶猶新。當(dāng)時(shí)的中國知識(shí)分子——如果我也算知識(shí)分子的話——大體可化為三代：五、六十年代上學(xué)的一代；文革的一代；文革后的大學(xué)生，即我們。作為第三代的發(fā)端，我始終認(rèn)為我們是幸運(yùn)兒。第一代人（以我父母為例）的經(jīng)歷模式可概括為戰(zhàn)亂+政治運(yùn)動(dòng)；第二代則是沒完沒了的政治運(yùn)動(dòng)。生逢其時(shí)，我們既目睹了變革，又可以置身事外，成為幸存者和旁觀者，得以享受變革的后果。從我們開始，人們可以在偉大的舵手的腳下各行其是，眾聲喧嘩了。</p> <p class="ql-block">程叢林</p><p class="ql-block">油畫家、美術(shù)教育家，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，“傷痕美術(shù)”主要代表人物。1954年生于四川成都。1971年至1984年先后在成都市藝校（五·七文藝學(xué)習(xí)班）、四川美術(shù)學(xué)院、中央美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫。曾任教于四川美術(shù)學(xué)院、中央美術(shù)學(xué)院、現(xiàn)為四川大學(xué)特聘教授、博士研究生導(dǎo)師。</p> <p class="ql-block">程叢林 《碼頭的臺(tái)階》</p><p class="ql-block">1984年作</p><p class="ql-block">成交價(jià): RMB 28,750,000</p><p class="ql-block">這件作品延續(xù)了程叢林從70年代末以來的歷史憂患意識(shí)?！洞a頭的臺(tái)階》展示的是晚清重慶碼頭的歷史景觀。擁擠的人群，襤褸的衣著，麻木的眼神，無不呈現(xiàn)出那個(gè)時(shí)代國民的苦難感。與鄉(xiāng)土現(xiàn)實(shí)主義同步，程叢林在1980年初也創(chuàng)作出一系列彝族風(fēng)情的作品，但這件作品明確地體現(xiàn)出特定歷史時(shí)期藝術(shù)家的社會(huì)責(zé)任感和歷史意識(shí)，體現(xiàn)出幾千年來中國文人“先天下之憂而憂”的文化傳統(tǒng)。人們常說，語詞的意義由語境所決定。在當(dāng)時(shí)的歷史語境中，程叢林的這件作品絕不是單純的風(fēng)情繪畫，在特定歷史時(shí)期剛剛結(jié)束的時(shí)代，它明顯地具有反思視角與社會(huì)批判意識(shí)。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">與鄉(xiāng)土現(xiàn)實(shí)主義同步，程叢林在1980年初也創(chuàng)作出一系列彝族風(fēng)情的作品，但這件作品明確地體現(xiàn)出特定歷史時(shí)期藝術(shù)家的社會(huì)責(zé)任感和歷史意識(shí)，體現(xiàn)出幾千年來中國文人“先天下之憂而憂”的文化傳統(tǒng)。人們常說，語詞的意義由語境所決定。在當(dāng)時(shí)的歷史語境中，程叢林的這件作品絕不是單純的風(fēng)情繪畫，在特定歷史時(shí)期剛剛結(jié)束的時(shí)代，它明顯地具有反思視角與社會(huì)批判意識(shí)。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">陳丹青</p><p class="ql-block">祖籍廣東臺(tái)山市三合鎮(zhèn)良村，1953年生于上海，畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院。藝術(shù)家、作家、文藝評(píng)論家。</p> <p class="ql-block">陳丹青 《進(jìn)城之三》</p><p class="ql-block">1981年作</p><p class="ql-block">成交價(jià): RMB 23,000,000</p><p class="ql-block">西藏組畫 進(jìn)城之二 陳丹青談未發(fā)表過的三幅《西藏組畫》 1980年我畢業(yè)留校，翌年取出在拉薩期間早已畫出的部分素描草圖，繼續(xù)創(chuàng)作——我當(dāng)年最為迷戀的印象，便是藏人進(jìn)城互拽衣袖以防走失的淳樸相：《進(jìn)城之一》，畫得是三位彼此牽衣行走的女孩；《進(jìn)城之二》，畫得是懷抱乳兒的妻子拽著丈夫的長袖，也即后來被發(fā)表最多的那幅。這幅《進(jìn)城之三》，是根據(jù)許多草圖中夫妻進(jìn)城的不同變體畫之一，作成油畫的。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">陳丹青《國學(xué)研究院》</p><p class="ql-block">2001年作</p><p class="ql-block">成交價(jià): RMB 20,270,000</p><p class="ql-block">陳丹青的油畫《國學(xué)研究院》被人2027萬元拍走了，這在今天藝術(shù)界也不算什么大新聞，因?yàn)楹髞碛腥松踔僚牧诉^億，經(jīng)濟(jì)時(shí)代沒有最高只有更高。老實(shí)說拿這種歐洲老掉牙的寫實(shí)技法唬外行還行，懂藝術(shù)的肯定不會(huì)拿那么多錢買一幅群體肖像畫。</p><p class="ql-block">那是為什么呢？正如有些評(píng)論所言：其文化性大于其藝術(shù)性，或者說透過這幅畫能給我們以文化的啟示，正如《壇經(jīng)》里的那個(gè)幡一樣，令人浮想聯(lián)翩?！秶鴮W(xué)研究院》顯然是要研究中國文化的，而畫里的這幾個(gè)人是民國文化人中的翹楚，是很有代表性的，我想或許是對(duì)民國文化深有情結(jié)的陳丹青畫這幅畫以表示對(duì)民國的致敬與懷念。</p> <p class="ql-block">艾軒</p><p class="ql-block">生于1947年11月11日，浙江金華人。1967年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院附中。1973年分配至成都軍區(qū)文化部創(chuàng)作組，任美術(shù)創(chuàng)作員。1984年進(jìn)入北京畫院油畫創(chuàng)作室。</p> <p class="ql-block">艾軒《圣山》</p><p class="ql-block">2009年作</p><p class="ql-block">成交價(jià): RMB 20,720,000</p><p class="ql-block">艾軒，中國知名學(xué)者艾青之子，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。他在全世界開展過多次畫展，作品有很強(qiáng)烈的中國西域風(fēng)。2010年他的作品《圣山》在北京保利拍賣會(huì)上，馮小剛以2072萬元超高價(jià)格拍入。也正是因?yàn)樗挠彤嫳获T小剛所收藏，在娛樂界引起了很強(qiáng)的熱議。</p> <p class="ql-block">王沂東</p><p class="ql-block">1955年出生，山東人。1972年進(jìn)入山東省美術(shù)學(xué)校，曾任教于山東藝術(shù)學(xué)校美術(shù)科。1978年考入中央美術(shù)學(xué)院油畫系，畢業(yè)留校任教，為中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。</p> <p class="ql-block">王沂東 《春襲羽萍溝》</p><p class="ql-block">2010年作</p><p class="ql-block">成交價(jià): RMB 20,700,000</p><p class="ql-block">王沂東：這張畫是從很早就開始構(gòu)思的，三年前就已經(jīng)鋪了第一遍的顏色，但是當(dāng)時(shí)鋪完顏色的時(shí)候，感覺背景有些氣氛的表達(dá)和處理沒有完全的想好，就沒再往下畫。一直到去年的深秋，我的同事白羽平邀我去山西的右玉去采風(fēng)，說那里下了很大的雪，大概有十五、六公分那么厚，漂亮極了。帶著對(duì)那片雪原的想象，我們幾個(gè)畫畫的人就開著車去了。那里的景色讓我感覺非常震撼，真的是非常的漂亮。從山的形式，景物黑白灰的感覺，到村莊的布局結(jié)構(gòu)，以及早晚在陽光下的感覺，都超出了我的想象。正是因?yàn)檫@次的采風(fēng)才讓我找到了這張畫的一些氣氛和背景處理的感覺。所以我從2010年的春天開始，又用了3個(gè)多月的時(shí)間才把這張作品完成。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">王沂東 《純真年代》</p><p class="ql-block">2004年作</p><p class="ql-block">成交價(jià)：RMB 19,550,000</p><p class="ql-block">王沂東是當(dāng)今中國最具實(shí)力的油畫藝術(shù)家之一。他游刃有余地將西方古典油畫的精湛技法與中國民族文化的審美意蘊(yùn)融于一體，成功地再現(xiàn)了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。他的作品筆法精細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)、造型線條分明、形體結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確并擅長表現(xiàn)人物豐富復(fù)雜的內(nèi)心世界，以古樸凝重而又俏麗靈動(dòng)的藝術(shù)魅力扣人心弦。</p> <p class="ql-block">王沂東《盛裝的維吾爾族姑娘》</p><p class="ql-block">2012年作</p><p class="ql-block">成交價(jià)：RMB 14,950,000</p><p class="ql-block">《盛裝的維吾爾族姑娘》是王沂東在新疆采風(fēng)時(shí)創(chuàng)作的。從畫面上看，在一片黑色背景中，一位年輕的維吾爾族少女穿著一身鑲著民族傳統(tǒng)花卉圖案的朱紅拖地長裙靜靜地端坐在凳子上，她頭戴一頂黑色的羊羔皮高帽子，將頭發(fā)遮蓋得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)，帽子正面鑲著金黃的圖案，帽子后面裹著一面紅色紗巾垂下來，直達(dá)腰間。少女雙手掌心向上放在一起，雙目直視正前方，透露出一種少女特有的純潔、似羞還羞的味道。</p><p class="ql-block">整個(gè)畫面的油彩的痕跡幾乎沒有了，讓人乍看起來似乎是攝影師拍攝的照片，顯得干凈清爽，這更顯一個(gè)油畫家的功力。</p> <p class="ql-block">楊飛云</p><p class="ql-block">1954年生于內(nèi)蒙古包頭市。1982年畢業(yè)后任教于中央戲劇學(xué)院舞臺(tái)美術(shù)系，2005年調(diào)入中國藝術(shù)研究院。現(xiàn)為中國藝術(shù)研究院中國油畫院院長、教授、博士生導(dǎo)師，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國油畫學(xué)會(huì)理事，北京油畫學(xué)會(huì)副主席，第十一屆全國人大代表。</p> <p class="ql-block">楊飛云 《荷花屏風(fēng)》</p><p class="ql-block">1995年作</p><p class="ql-block">成交價(jià)：RMB 17,250,000</p><p class="ql-block">他的繪畫作品以人物畫居多。他的繪畫有一種純凈的古典主義美，尤其是在以女性為題材的人物畫中。楊飛云的作品，藝術(shù)風(fēng)格變化持續(xù)穩(wěn)定，有章可循。在繪畫題材上較為統(tǒng)一，畫中人物以典型的東方形象為主（女性風(fēng)格居多），較為柔美。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">楊飛云 《紅》</p><p class="ql-block">2007年作</p><p class="ql-block">成交價(jià)：RMB 11,500,000</p><p class="ql-block">一流的畫家一定具備兩個(gè)特點(diǎn)，一個(gè)是表現(xiàn)力，用油畫達(dá)到的表現(xiàn)力，油畫材料這樣一種在今天還是一個(gè)繪畫工具的表現(xiàn)力的存在。另外一個(gè)方面就是他的情感，還有他的境界、他的意義和他的心態(tài)。</p> <p class="ql-block">百年歷史的中國油畫，記載著中國近代史，用西方油畫藝術(shù)的形式呈現(xiàn)出來。我們有理由相信，在開放多元的世界里，中國油畫將涌現(xiàn)出更多的優(yōu)秀作品和優(yōu)秀的年輕畫家。</p>
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