<h3 style="text-align: center"><font color="#9b9b9b">深圳龍崗大芬油畫村師姜老師供圖</font><br></h3> 在書法領(lǐng)域中，與時(shí)間關(guān)系詞有直接掛鉤的名言當(dāng)然是萬歲枯藤了。<div><br><div> 顧名思義，萬歲就是一萬年，一條存在了一萬年的藤，雖說表面枯了，但時(shí)間在它身上留下了印記。其表現(xiàn)藤條的外部就是不規(guī)則形狀，看上去表皮干裂無數(shù)，其生命力的頑強(qiáng)讓人嘆為觀止，其風(fēng)格是蒼勁有力，具有一種不屈不撓、不斷向上的力量。<br><br> 書法藝術(shù)的線條，其力量的表現(xiàn)有兩種方式，一種是爆發(fā)力式的，例如古人所說的：“點(diǎn)”如高山墮石、“橫”似懸崖勒馬、“豎”似彎弓發(fā)矢、“撇”為高屋掠燕、“捺”如金刀磔(zhé)肉，這是用自然界的物象來比喻書法線條的爆發(fā)力，是動(dòng)靜相結(jié)合中又強(qiáng)調(diào)動(dòng)勢(shì)的寫照。</div></div> <h3 style="text-align: center"><br></h3> <h1> “萬歲枯藤”的力量表現(xiàn)不是這種，<font color="#ed2308"><b>而是一種慢慢地往前或往上的力量，它不強(qiáng)調(diào)爆發(fā)力，強(qiáng)調(diào)的是凝聚力，是內(nèi)力。</b></font><font color="#333333">比方說</font>我們站在大貨車后邊，看貨車慢慢倒過來，它雖然速度很慢，但這種壓迫感一點(diǎn)也不比快的輕松。</h1><div><br></div><h1> 萬歲枯藤就是以這種內(nèi)力式的積聚，以量變到質(zhì)變的形式，讓你在不知不覺中受到了震撼。這樣的線條往往高古和渾穆，如果線條的中間出現(xiàn)飛白，外輪廓不規(guī)則，那就是萬歲枯藤了。萬歲枯藤這種審美表現(xiàn)也是書法藝術(shù)中金石氣表現(xiàn)的基礎(chǔ)。<br><br></h1><h1> 孫過庭在《書譜》中說：“一畫之間，變起伏于鋒杪；一點(diǎn)之內(nèi)，殊衄挫于毫芒。況云積其點(diǎn)畫，乃成其字；”是對(duì)書寫萬歲枯藤的直接描述，這描述中<b><font color="#ed2308">對(duì)</font></b><font color="#ed2308"><b>用筆的概括有兩個(gè)大的特點(diǎn)：一是變化；二是積其點(diǎn)畫。</b></font>除了力量的表現(xiàn)，書寫要出現(xiàn)萬歲枯藤這種效果，對(duì)用筆的要求就是上面這段話所描述的內(nèi)容。所謂變化，就是變起伏于鋒杪，殊衄挫于毫芒。</h1><br><h1> 這兩句話說了兩方面的內(nèi)容，<font color="#ed2308"><b>一個(gè)是筆的提按、一個(gè)是筆鋒的轉(zhuǎn)折。</b></font>通過用筆的動(dòng)作調(diào)整，來達(dá)到書寫線條的形狀變化，特別是外部的不規(guī)則起伏。積點(diǎn)成畫，其速度偏向慢速，積點(diǎn)需要時(shí)間，它不同于帖學(xué)書寫的一掃而過，有時(shí)會(huì)出現(xiàn)中怯的問題。積點(diǎn)成畫避免了中怯，但運(yùn)用不好的話會(huì)產(chǎn)生板和滯的毛病。</h1><br><h1> <font color="#ed2308"><b>要表現(xiàn)萬歲枯藤的效果，除了用筆動(dòng)作和速度要注意之外，墨法也是很需要講究的。</b></font>寫萬歲枯藤這種效果，墨不能太淡，水分不能太多，要以濃墨為主，在書寫過程中，利用筆的動(dòng)作，使線條中間出現(xiàn)少量的飛白，線條的輪廓呈現(xiàn)不規(guī)則的形狀，最好是線條的周邊還有少量的墨洇出來。之所以有這樣的要求，是因?yàn)槿f歲枯藤是自然的現(xiàn)象之一，雖說是用這自然現(xiàn)象來比喻書法線條的美，但從本質(zhì)來說，這種書法線條的美感是和萬歲枯藤這種美感是一致的。</h1><br><h1> 也就是說，<b><font color="#ed2308">書法的線條不僅僅是模仿這外在的自然形象，還要在內(nèi)在審美上和這自然形象的審美有一致性。這種一致性恰恰是最關(guān)鍵也是最難的。</font></b>我們經(jīng)?？吹接行┚殨ǖ娜?，技術(shù)很過硬，但寫出來的作品老是缺少美感，就是沒把技術(shù)層面提高到審美層面，沒有技術(shù)，談不上有美感，但技術(shù)不等于是美感。筆性好的人不一定能寫出好作品，我們從這個(gè)道理往上說，也就契合了傳統(tǒng)中強(qiáng)調(diào)的技進(jìn)乎道了，而道法自然。這在歷史上是舉不勝舉，例如張旭見公孫大娘舞劍，擔(dān)夫爭(zhēng)道而提高書藝，悟出草書等筆法，懷素觀夏云多奇峰，夜晚聽江上的濤聲，啟發(fā)了書法創(chuàng)作的靈靈感；而我們觀察那萬歲枯藤干裂的表皮，彎屈但不斷向前進(jìn)的身軀，或許我們能領(lǐng)悟到什么！</h1> 所以，當(dāng)我們帶著這種審美的眼光去書寫、去表現(xiàn)時(shí)，萬歲枯藤這種自然形象的內(nèi)涵，將在不斷調(diào)整筆鋒、書寫速度、墨水的不同比例中，在我們的筆下流露出來。藤要老，渴筆、飛白、焦墨是必不可少的，老藤和它們相似之處是求干、求澀，但書寫時(shí)并不是一味求干澀，當(dāng)然更不是枯槁，而是要在蒼老中蘊(yùn)含著生機(jī)，所以要用墨要利用筆頭的水分對(duì)線條進(jìn)行濕潤(rùn)、洇化，使線條墨色深淺相互呼應(yīng)、相互對(duì)比又渾然一體，使之產(chǎn)生強(qiáng)烈對(duì)比的藝術(shù)效果，使之成為我們書法創(chuàng)作的表現(xiàn)手法。孫過庭強(qiáng)調(diào)：“帶燥方潤(rùn)，將濃遂枯?！秉S賓虹說線條要“干裂秋風(fēng)、潤(rùn)含春雨”正是此意。
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