我身邊的藝術(shù)家之：蔡正雅?大雅、小雅為正雅

黃薄幾

我國第一部詩歌總集《詩經(jīng)》現(xiàn)存詩歌 305 篇，包括西周初年到春秋中葉共 500 余年的民歌和朝廟樂章，分為風(fēng)、雅、頌三章。其中，“雅”共 105 篇，包含大雅31篇、小雅74篇，統(tǒng)稱為正雅。 2022年元月18號，我前往萍鄉(xiāng)書畫院拜訪蔡正雅院長時，詢問他名字是否出自《詩經(jīng)》的“正雅”？ 生于1948年12月的蔡正雅，系江西省蓮花縣人，現(xiàn)為中國書法家協(xié)會會員、江西省美術(shù)家協(xié)會會員、中華詩詞學(xué)會會員、國家一級美術(shù)師，曾任江西書法家協(xié)會副主席、江西詩詞學(xué)會常務(wù)理事、萍鄉(xiāng)市書法家協(xié)主席、萍鄉(xiāng)市第八、九、十屆政協(xié)委員、全國第四屆、第五屆書法家代表大會代表等；書法作品入選全國第四屆、第六屆書展，入選河南國際書展、日本國際書道聯(lián)盟展、香港國際書畫等大展，參加由中國書協(xié)主辦的二屆中日自書詩展、第八屆國際書法交流大展、首屆中國書協(xié)會員優(yōu)秀作品展、書法作品進奧場館展等，入選中國書協(xié)主辦的《當代書法名家邀請展》，草書獲中宣部《五月的風(fēng)》書展金獎；國畫作品《青山如屏》入選文化部第八屆群星獎、國畫山水《蒼山如?！?、《黃洋界》、《珠砂沖》、《云蒸霞蔚》等參加江西省美展，《幽壑》等參加煤炭部美展，《云山得意》獲藝術(shù)名家金杯獎金獎、“千禧杯”金獎，《云山圖》入選首屆中國名家書畫展；2016年10月在中國國家畫院成功舉辦蔡正雅個人書畫展。 “在我五、六歲時，做木匠的父親帶我去見村上的老秀才。這位晚清時期最后一批的老秀才非常慈祥，仔細聽我背誦詩詞，覺得我有些天資，建議父親供我上學(xué)。同時聽到我土里土氣的名字，反問和思考一番，最后還給我改了一個名，就叫正雅?！?蔡正雅很開心地向我講述了當時的情景，并說名字的更改對他以后走上藝術(shù)道路有很大鼓勵和幫助作用。我第一次聽到蔡正雅的名字是在2005年的春季。那一年，我婆婆即將在8月滿100歲生日，父母作出決定要辦祝壽酒宴。我們做晚輩的準備制作一本紀念冊，一是留下我婆婆的一些資料；二是屆時向親朋好友及各位來賓發(fā)放這本紀念冊以示感謝。為制作好紀念冊，我們計劃請幾位書法家書寫幾幅祝福語。當時住在省煤校院子里的同學(xué)主動請纓，說幫我家去找同住院子里的蔡正雅求一幅字。我才知道蔡正雅是該校的工會主席，在書法界名氣很大。同學(xué)詢問后，解釋說蔡主席很忙，沒辦法辦妥這事，還一個勁的說抱歉。我自然不會責(zé)怪同學(xué)，只是感覺與蔡主席的緣分還不到。 2017年6月，我調(diào)入萍鄉(xiāng)市文聯(lián)任副主席已近一年，當時單位安排走訪部分知名文藝家的系列活動。我也隨同領(lǐng)導(dǎo)前往蔡正雅家。 個頭1米74的蔡正雅顯然有些偏瘦，細胳膊細腿的，長長的脖子，兩腮也稍稍有些凹陷，但身段筆直、身體硬朗，飽經(jīng)風(fēng)霜的臉上布著一些皺紋，一雙深邃的眼里充滿慈祥，步伐穩(wěn)健，思維敏捷，話語平穩(wěn)且聲音洪亮，書寫自由，干起活來“很有勁道”，頭發(fā)黑白均勻，給人一種陰陽平衡、飄飄若仙的感覺，似仙風(fēng)道骨。 這就是我和蔡正雅的第一次見面，他給我留下了優(yōu)雅的印象。在此后的日子里，我們經(jīng)常共同參加一些相關(guān)活動，更加近距離接觸和進一步交往，因而我們倆的緣分也得以連續(xù)。 在幼小的心靈上，種下文雅的苗 父親56歲、母親42歲時生下了他，對他很是疼愛。父親雖說是位木匠，但記性很好，能將《千家詩》、《三字經(jīng)》和《增廣賢文》拉著長音唱讀到結(jié)尾，耳濡目染，于是他也學(xué)著唱讀。他在5歲時，就可以用雙勾的線條圈出幾個簡單的字來，而且中間交叉處不斷塞，老父親很是喜歡。有一次，父親從一位三年級學(xué)生處借了一本美術(shù)冊子，給他看、學(xué)著畫，他不出幾天便全部畫完。他將大公雞紅冠綠尾、挺拔神氣畫的惟妙惟肖，父親拿著四處張揚夸獎，他暗中心喜。 1959年，父親攬到了制作一批小學(xué)課桌凳的任務(wù)，于是就在本村太祠里操辦，他負責(zé)每天為父親送飯。祠堂里有很多匾額，其中在三進的后堂上寫著“愛存慤（讀què，）著”（其中，“慤”還是個繁體字，現(xiàn)為“愨”），是個草書，他肅然起敬，覺得這幾個字的行筆動勢不簡單，他便堅持每次送飯后都照著在地上寫幾遍。盡管他并不知曉這四個字的內(nèi)涵，但正是這四個草書字讓他有了今后練習(xí)草書并朝著草書方向努力的最初動力和源泉。 看著兒子能寫字、會畫畫，父親從合作社買了筆、硯、墨及習(xí)字本，讓他一直堅持著寫毛筆字。如此下來，他在小學(xué)、初中、高中毛筆字一直都受到任課老師的好評。 蔡正雅讀小學(xué)二年級，正值“大躍進”時期，學(xué)校要求二年級以上學(xué)生都要停課，集體到山坡上撿鐵礦石用于煉鋼鐵。從那時候開始，基本上就是上幾節(jié)課，象征性讀書念書，主要是勞動為主；也就是從那時候開始，加上隨后到來的三年困難期，蔡正雅印象深刻的事就是肚子餓，沒有什么東西可吃的。那年段，吃的是“真正的稀飯”，一個竹筒里面裝幾粒米，剩下的都是米水。后來，即便是有少量的白米，也要加上大量的紅薯絲，成為紅薯飯，十分難吃，但在那個時間里也只能是“饑不擇食”；幾乎每天肚子都是咕咕地作響，腹空心慌，四肢無力，對于正是發(fā)育長身體的他來說，簡直就是一種折磨。但蔡正雅以一種一般農(nóng)村小孩所缺失的毅力勤奮努力地讀著書，沒有輕易放棄寫字、畫畫，他心中有所向往、暗中堅持。 1961年9月，父親因病去世，那年他13歲，讀小學(xué)六年級，對他來說無疑是一個沉重的打擊。這一年，蔡正雅得機會摹寫一本董其昌寫的王羲之草字訣歌，平時便按草字訣寫法進行練習(xí)。這一年，蔡正雅順利考上復(fù)禮中學(xué)，這在村里也沒幾個，母親、哥哥及嫂子見他為家里爭光了，十分喜悅。 進入初中，他更加珍惜學(xué)習(xí)的機會，參加初升高考試，全班三、四十位同學(xué)也僅有包括他在內(nèi)的八名同學(xué)考入了蓮花高中。就讀高中時，第一篇作文交上去，老師就在評語上對他寫的字給予了高度評價。在高中書法競賽時，他得了全校一等獎。 <div> 高一的他個頭比較矮小，且又黑又瘦的，老師和同學(xué)們都挺關(guān)心他。同桌女同學(xué)是縣城人，見他喜歡畫畫寫字，便將她父親買的胡佩衡《我怎樣畫山水畫》一書贈送給了他。從此，他便開始模仿學(xué)習(xí)，從基本技法練習(xí)，掌握用筆用墨的方法，對傳統(tǒng)的各種皴（cūn）法有了深刻的認識，對基本的構(gòu)圖方式有了進一步了解。這本書伴隨著他度過了整整十年文革的“蠻荒”，為他后期畫山水畫，奠定了堅實的基礎(chǔ)。 </div> 1968年7月，經(jīng)過二年的“文革”后，蔡正雅算是高中畢業(yè)回到農(nóng)村。在村里，他整整干了兩年的農(nóng)活，真正體念了早出晚歸、面朝黃土背朝天的農(nóng)民生活，更加知曉了農(nóng)民的處境。此時的他雖然已經(jīng)是18歲的人了，但仍然還沒有長開，做一些普通的勞動，總是吃不消，母親、哥哥及嫂子都照顧他，省下些食物讓他多吃一些。當然，這些日子也正是他讀書的最好時期，他如饑似渴、如癡如醉的讀書。當時的書很少，所以他逮到什么書就看什么書，一本幾十萬字的書，一口氣的讀完。讀過《三國演義》等四部名著、《陶淵明文選》以及唐詩宋詞等，還讀過許多沒有封面的書，甚至讀過鄰居家準備扶墻紙的書。書雖破，但他樂此不疲，心存快樂。這兩年，村里的人經(jīng)常聽他講講故事，他還講《水滸》、《封神》的片段，他態(tài)度溫和，舉止文雅，博得大家喜愛。每逢春節(jié)，家家戶戶都來要他寫春聯(lián)，老人家都說他寫的又快又好，贊不絕口。村里人哪知道春聯(lián)也是高雅的民間藝術(shù)，無奈他也只能隨他們的意寫一些粗俗的、易懂的、現(xiàn)實版的，博得大家的歡喜。從此，母親和哥哥也知道他就是一個書生樣。 這時段，他所看的書、所講的故事，所寫的書法、所作的詩詞、所畫的山水人物、所代寫的春聯(lián)，生動活潑，都是“小雅”之作，雖當時還欠缺較高的藝術(shù)價值，但他那種典雅風(fēng)度給村里人留下了“學(xué)問精深，氣度雍容”的儒雅定格，暗地里鄉(xiāng)親們開始稱他為讀書人。 在艱苦的環(huán)境下，求索高雅的路 1970年10月，在大隊支書的親情幫助下，經(jīng)過嚴格的政審、體檢等各種程序的過關(guān)，蔡正雅被招工進入了江西省天河煤礦工作，命運從此轉(zhuǎn)變。 位于吉安縣天河鎮(zhèn)北7公里處的天河煤礦是贛中、南最大的工業(yè)用煤供應(yīng)基地，礦區(qū)總面積近9萬平方米，有雙山主副井、三井兩對主力井及三個附屬小井，年設(shè)計生產(chǎn)能力45萬噸，有專用鐵路線，除原煤生產(chǎn)以及煤炭的洗選加工外，還先后開辦了機電制造廠、印刷廠、絲織廠，鞭炮廠、精細化工廠等，職工近6000人，連同家屬一起共設(shè)六個居民生活區(qū)，各類商業(yè)網(wǎng)點，學(xué)校衛(wèi)生體育設(shè)施齊全。他能進入規(guī)模如此宏大的國有企業(yè)上班，那真是祖上有德，在十里鄉(xiāng)村都是很具榮譽感的事情。 他進了礦區(qū)，當了工人，心想自己只要好好學(xué)習(xí)，努力工作，學(xué)本領(lǐng)，練本事，養(yǎng)家糊口，日子就會好起來，期盼未來的美好生活。但最初一段時期的現(xiàn)實生活還是突破了他的心理底線，讓他深感痛苦。他被分到一線去挖煤，要知道他的個兒是比較高的，在礦井下的掘進工作面，他幾乎就是爬著進去，跪著出來，膝蓋頂著凹凸不平的地面疼痛不堪，皮包骨沒有肉，皮不但被磨破，還出血，雙膝蓋的地方又很難愈合，經(jīng)?；?，搞得他痛不堪言，他感受到了工人的艱辛。 男大當婚，女大當嫁。按照當?shù)氐娘L(fēng)俗，蔡正雅于1970年春夏時分訂了親，爾后于1974年結(jié)婚，次年生下第一個孩子，第二個孩子也在1978年出生。妻子帶著小孩在家鄉(xiāng)農(nóng)村生活，他則必須抽時間回去探望，路途遙遠，交通不便。那幾年夫妻分居，妻子也沒法落戶到礦上來，家境還是比較困難。 好在辦法總是人想出來的。1980年秋冬時節(jié)，在朋友們的幫助下，他在礦辦公大樓后邊的水庫旁一小山坡上自行搭建了一個杉皮棚屋，中間一隔，“兩房一廳”，取名為“汲海廬”。隨后將老婆孩子接過來一起住，又增建了廚房、豬舍，開墾了菜地，周邊種下了橘子等樹苗，過上了一段超然的小日子。 也正是在這一段時間里，蔡正雅也從基層的礦井被調(diào)入生產(chǎn)技術(shù)科整理資料，之后又調(diào)入礦辦公室。對他而言，工作相對輕松了許多?！皯敉o塵雜，虛室有余閑。”在他的“汲海廬”，蔡正雅全身心投入到書、畫、詩的學(xué)習(xí)、創(chuàng)作中，追求那種清澈渾融的境界，享受那種創(chuàng)作過程中的點滴快樂。 在“汲海廬”，他如饑似渴地攻讀勤禮、告身、麻姑仙壇、石門頌、自敘帖、石鼓文、漢簡、始平公、汝南王等，系統(tǒng)臨習(xí)唐帖魏碑，一遍又一遍的臨。1984年，他的書法作品參加江西青年報社舉辦的《祖國萬歲》比賽，行書得三等獎，楷書得二等獎；同年，他還成為江西省首屆書法家協(xié)會的理事；1985年，他的一幅行書入選在河南鄭州舉辦的國際書展；1986年，在全國首屆民族大家庭書法美術(shù)攝影展中，作品獲優(yōu)秀獎；1989年，作品又入選全國第四屆書法展。 他并不將獲獎作為自己的追求，而是將精力集中在既要有深厚扎實的傳統(tǒng)功力、又要有靈光四射的個性魅力、還要有豐富旺盛的時代張力標準上。每次寫完之后，感覺不滿意，繼續(xù)寫；不滿意，再寫；甚至推翻前面所寫的，重新再來，爭取寫到自己滿意為止。每天進步一點點，一點點雖然不大，但他就是追求這么一點點的效果。在“汲海廬”，他孜孜不倦地潛心學(xué)習(xí)張步的點彩技法，臨習(xí)張大千、劉海粟潑彩潑墨。他在一位工友家里借到了《湖社月刊》，照著雜志里的山水畫大量臨摹。也就是在這一段時間里，宋文治、魏紫熙、錢松嵒(yán)、梁樹年、白雪石、馮建吾、李可染等當代名家的作品相繼發(fā)表、頻繁面世，他便大量搜集，朝夕臨摹，潛記黙憶。每每出差，他總是要去展廳畫廊瀏覽，對一些好作品常常背記背臨。從摹寫前人到接近今人，從臨摹到創(chuàng)作，從真山真水的寫實到胸中丘壑的積累與發(fā)揮，他日漸一日的成熟。他1984年創(chuàng)作的《蒼山夕照》、1985年創(chuàng)作的《黃洋界》參加了省美展。 同樣，他并不追求作品參展、獲獎，而是將思想集中在追求健旺俊朗的總體面貌、生動豐富的筆墨效果、雋永綿厚的詩意境界上。他經(jīng)常對作品回過頭來審視，覺得不錯的，留下來；不滿意的，撕掉；逐漸進步，做深度、三度、四度的加工升華，直至畫到自己滿意為止。 在“汲海廬”，蔡正雅如饑似渴地抄李甫詩選，清詩別裁，唐伯虎詩文，鄭板橋詩文，還從杜甫詩中尋找平仄規(guī)則。他詩情洋溢，撰寫了好幾百首的詩篇，沒有那種寒酸氣，沒有消極頹廢的情緒，流露出一種清新向上的味。 在“汲海廬”，他完成了大量的企業(yè)政工報告、經(jīng)驗總結(jié)、交流資料、各種簡報、宣傳文稿等公文，練就了他提綱攜領(lǐng)、綜合分析、高度概括的基本能力，從另外層面反哺了他對書畫藝術(shù)進行深層次領(lǐng)悟、上境界的需求；這期間，他被組織重用，被提拔為礦行政辦公室副主任、主任，后來還黨委辦公室、行政辦公室兩個主任一肩挑，并當選為礦黨委委員，之后提為礦長助理、副礦長，個人事業(yè)得到了組織的認可；也是在這，他接待了不少書畫界同道和朋友，吉安縣文聯(lián)、吉安地區(qū)文聯(lián)幾乎每次在礦舉辦“烏金”筆會，都會安排參觀他的“汲海廬”，實際上是看他的作品，讓他深受鼓舞。 1987年4月，組織上為他安排一套樓房，從此，他離別了那個自在、安然、簡闊而有些野逸味的“汲海廬”，他的人生又開啟了新的篇章。1989年，他成為了中國書法家協(xié)會會員， 1990年至1995年擔(dān)任吉安地區(qū)書法家協(xié)會主席。 這時段，他所創(chuàng)作的書法作品頻頻入選國家、省的大賽，并紛紛獲獎，優(yōu)美而不落俗套；所畫的潑墨重意趣濃厚，新穎雅致；所寫的詩詞閑情風(fēng)雅，也呈現(xiàn)出人文風(fēng)范；各類作品不斷被人所欣賞、所熟知、所收藏，他開始一步一步的登上“大雅”之堂，他那種文靜大方、舉止嫻雅給業(yè)界人士留下“學(xué)識淵博，博雅不凡”的印象。 在藝術(shù)創(chuàng)作的道路上，蔡正雅不斷探索，堅定不移，持之以恒。 在書法中，狂草是最難的一種，是最為豐富、最為崇高、最為壯美的一種，也是無數(shù)書法人最為向往的一種，其形態(tài)風(fēng)采最能折射出作者的精神境界，書寫狂草需要書法者有豐富的文化底蘊。蔡正雅胸中的激情需要揮灑，內(nèi)斂的精神需借助狂草予以寄托，他就是要寫狂草。他不知道走了多少彎路，日夜琢磨，臨慕張旭的《古詩四帖》，100遍、1000遍，提煉再提煉，深入再深入，脫化再脫化，幾乎到了個人瘋狂的樣子，自己有時走不出來，有一段時間仿佛還處于抑郁的階段。但是，狂草那種震撼感、沖擊力、感染性又時刻吸引他不斷的鉆研，讓他不敢輕言放棄。他終于實現(xiàn)自我突破，從此他的狂草有了新的氣息。 2013年9月，村里開始修復(fù)祠堂。來人對他說，“文革”過程中祠堂里的匾已經(jīng)被毀，尤其二堂及后堂之上匾額的內(nèi)容大家也不知道那是個啥，現(xiàn)請他回憶并書寫。對于在書法界早已有些名氣的蔡正雅來說，他自然知曉后堂之匾“愛存慤著”是出自于《禮記?祭義》：“致愛則存，致慤則著；著存不忘乎心，夫安得不敬乎！”，且早已銘記在心。于是他一口氣寫出二堂之匾“祗德堂”及后堂之匾“愛存慤著”，事后大家都說與原作沒有差別，成為村里的一段佳話。在國畫創(chuàng)作中，蔡正雅走進自然，走出傳統(tǒng)，在臨摹大量的古人墨跡和當代名作之后，以“大潑墨、大潑彩”為主，堅定走“清新、陽剛、崇高、壯美”路子，力求突出個性，走進時代?！按鬂娔?、大潑彩”需要畫者具備深厚的傳統(tǒng)功夫，折射出作者鮮明時代精神，他就是要實現(xiàn)“四大”：大塊潑墨、大膽潑色、大氣構(gòu)圖、大筆拉線，構(gòu)成他的國畫山水風(fēng)格，體現(xiàn)強烈美感，面目清新，雄渾天成，氣韻撲人。2021年12月，榮寶齋出版社正式出版發(fā)行《榮寶齋畫譜（582）山水部分—蔡正雅繪》，登載了他的42幅作品。為此，他即興吟詩一首：畫譜當年購摹多，胸中泰岱仰巍峨。而今也到夢游地，心血未干墨又磨。從1975年起，蔡正雅開始寫詩，迄今為止，已經(jīng)寫下詩詞千余首。他的詩就如他的書法狂草、他的山水國畫，有著強烈的昂揚向上個性，渲染出自己獨立的人格，暢快淋漓，筆調(diào)靚麗，自然清新又不失典雅，雄渾天然，感悟人生，處處抒發(fā)自己對祖國美好河山的愛，讓讀者感受到一種美。他所作詩詞刊于《當代詩詞》、《當代詩詞600家》、《當代詩詞精萃》、《李杜杯詩詞大賽》等多家報刊，獲詩壇最具影響力詩人金獎。 1995年，由于煤礦工作很是辛苦，當時的他身上所肩負的擔(dān)子又很重，沒有過多的時間來進行書畫詩詞創(chuàng)作，這令他有些煩惱。在權(quán)衡領(lǐng)導(dǎo)崗位和藝術(shù)創(chuàng)作的利弊后，加上小兒子的學(xué)業(yè)需要更換學(xué)習(xí)環(huán)境，他毅然向組織提出調(diào)動的申請，最終在組織的關(guān)心下被調(diào)入江西省煤校（現(xiàn)為江西省工業(yè)工程職業(yè)技術(shù)學(xué)院）任工會主席。 來到萍鄉(xiāng)，蔡正雅如釋重負。工作相對比較輕松，新崗位又有利于自己的藝術(shù)創(chuàng)作，他仿佛猶魚得水，如虎添翼，開始任性遨游、自我發(fā)揮。 1996年，萍鄉(xiāng)市文聯(lián)作出決定，將當時的萍鄉(xiāng)市書法美術(shù)攝影協(xié)會拆開分設(shè)，大家選他當上了第一屆萍鄉(xiāng)市書法家協(xié)會主席，后期又連任，還被選為江西省書法家協(xié)會副主席。 這些年間，蔡正雅甘為人梯，奉獻在先，敞開胸懷，和萍鄉(xiāng)書法藝術(shù)家一道致力弘揚傳統(tǒng)文化，繁榮萍鄉(xiāng)文藝創(chuàng)作。他認為個人的努力是有限的，在乎大家一起方向一致、團結(jié)努力，先后在《書法導(dǎo)報》上推出萍鄉(xiāng)20多位書法作者的作品，在全國核心期刋《中國書法》也推出萍鄉(xiāng)20多幅作品；還主編出版了《萍鄉(xiāng)市書法作品集》、《萍鄉(xiāng)書法作品精選》、《萍鄉(xiāng)市國畫作品選》；還特別利用自己在圈力的地位和社會的影響力，為萍鄉(xiāng)書畫家的成長進步出力舉薦，甚至還為他們出面調(diào)和解決一些家庭與社會、政府之間的矛盾，維護書畫家的正當利益。 這些年來，蔡正雅個人創(chuàng)作頗豐。中央美術(shù)學(xué)院出版社、江蘇鳳凰出版社、清華大學(xué)出版社、北京大學(xué)出版社、上海大學(xué)書畫出版社、天津楊柳青畫社等出版《蔡正雅重彩國畫山水》作為高等藝術(shù)院校教學(xué)范本；人民美術(shù)出版社、中央黨校出版社等先后出版發(fā)行他的系列作品集或?qū)Ｖ捕姆N之多，如：《蔡正雅書畫作品集》、《蔡正雅書畫新作》、《巢云軒吟草》、《巢云軒文稿》、《巢云軒詩稿》、《正雅書畫》等，各類作品體現(xiàn)出他“正向前行、雅到極致”的情懷，充滿了他對人生的理解，充盈著他對精神自由的展示，表露出他對藝術(shù)境界的追求。 2017年12月，“萍鄉(xiāng)書畫院成立暨首屆作品展”開展儀式在萍鄉(xiāng)博物館舉行，我以嘉賓身份出席。當我緊緊握住此時已被任命為萍鄉(xiāng)書畫院首屆院長的蔡正雅手時，再次領(lǐng)略到這位69歲生日即將來臨的長者風(fēng)度翩翩，儒雅有型。 花費近一年的時間籌備該書畫院的成立，他得心順手，似乎并沒有什么倦意，相反卻大有意氣風(fēng)發(fā)的態(tài)勢。唐朝杜甫撰詩云：“人生七十古來稀”。當年杜甫都能結(jié)合詩詞上半句 “酒債尋常行處有”諷刺那些飲酒作樂、借酒消愁、過著醉生夢死生活、不思進取、混混噩噩的人，抒發(fā)自己心懷天下、憂國憂民、壯志難酬、不再年輕的思想。精通古詩古詞的蔡正雅何嘗不知其內(nèi)涵，他早已悟通悟透，因而就在自己70年歲，與志同道合者共同創(chuàng)辦萍鄉(xiāng)書畫院，刻意為之，煞費苦心，蘊意深遠。 我與蔡正雅的單獨交談持續(xù)了三個小時。話別之時，我回望“萍鄉(xiāng)書畫院”牌匾，方知眼前的他仍在爭朝夕，眺未來。文／攝影：黃薄雙；感謝蔡正雅院長提供作品照片資料。 (2021年12月10日，本人與蔡正雅院長在萍鄉(xiāng)博物館“凝望高峰—蔡正雅、范陽、皮達山水作品展”現(xiàn)場合影留念。）

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黃薄幾

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