<p class="ql-block">2022年第一部《沙丘》1月11日上午于家。</p><p class="ql-block">觀影2個半小時，在劇情上卻相當于只看了一個序章，如此設(shè)定，既可以看出原著故事體量巨大與復(fù)雜，也可以表明導演野心之大。在這部中，劇情毫不復(fù)雜，甚至老套，無非是哪里有壓迫，哪里有反抗，并且主角光環(huán)，天選之子，經(jīng)受磨難與歷練，最后正義戰(zhàn)勝邪惡啥的，但影片在影視呈現(xiàn)上真是很不錯。很多網(wǎng)友對此片貢獻出絕高贊譽，甚至有人說看此片的震撼程度堪比1968年看《2001太空漫游》。我雖然不認同此話，但在影片上映時，沒有選擇到大熒幕前貢獻一張電影票，確實覺得有很大遺憾。</p><p class="ql-block">摘錄幾句臺詞：</p><p class="ql-block">1.真正的領(lǐng)袖不是天生的，而是有使命召喚時，他會挺身而出。</p><p class="ql-block">2.恐懼所到之處，萬物無存，唯我獨立。</p><p class="ql-block">3.呼吸著時間氣息，往事如飛沙般墜落。</p><p class="ql-block">4.我既來此，必當永世留存。</p> <p class="ql-block">2.人藝話劇《原野》2012年7月在上海首演。我于2022年1月11日下午在家看完。</p><p class="ql-block">原著，曹禺。導演，陳薪伊。主演，胡軍、徐帆、濮存昕、呂中。</p><p class="ql-block">話劇不在現(xiàn)場看，真對不起演員們的表演功力??！舞美設(shè)計簡約不簡單，蒼涼昏惑厚重。</p><p class="ql-block">母題：冤冤相報何時了？</p><p class="ql-block">思考：如何懲治自私的人性？</p><p class="ql-block">或曰：“以德報怨，何如？”子曰：“何以報德？以直報怨，以德報德?！?lt;/p><p class="ql-block">毀滅別人的同時自己也已經(jīng)被毀滅。</p> <p class="ql-block">3.2022年1月12日上午，連看兩版《戀愛的犀牛》1999年版+2003年版。導演孟京輝，編劇廖一梅，主演郭濤吳越/段奕宏郝蕾。</p><p class="ql-block"> 《戀》是先鋒戲劇的代表作，從1999年首演開始，歷經(jīng)20多版次，經(jīng)久不衰。</p><p class="ql-block"> 看的這兩版演員們演的都好，呈現(xiàn)出不同的“馬路”和“明明”，郝蕾在劇中的歌更讓我驚艷。</p><p class="ql-block"> 主人公在與舞臺意象的交融碰撞中傳遞出焦慮、荒誕與抗爭。正如開場中的新世紀之歌所唱那樣，“在新世紀來臨前，我們要清掃沒用的垃圾，在新世紀來臨前，我們要推翻不切實際的幻想，在新世紀來臨前，我們要摒棄一切軟弱的東西。”迷茫無助慌亂，抓住眼前一切能抓住的東西，以示存在。</p><p class="ql-block">摘錄臺詞：</p><p class="ql-block">1.過分夸大一個女人跟另外一個女人的區(qū)別，是一切不如意的根源。</p><p class="ql-block">2.忘掉，你就不必再承受，不必再痛苦；忘掉你沒有的東西，忘掉別人有的東西；忘掉你失去的和以后得不到的東西；忘掉仇恨，忘掉屈辱，忘掉愛情。像犀牛忘掉草原。像水鳥忘掉湖泊，像地獄里的人忘掉天堂，像截肢得人忘掉曾經(jīng)健步如飛。忘掉是一般人能做的唯一的事，但是，我決定不忘掉她！</p> <p class="ql-block">4.2022年1月15日夜至16日凌晨，在家看<span style="font-size:18px;">2021.12.10美國上映的</span>《不要抬頭》，主演萊昂納多·迪卡普里奧。只能說，萊昂納多的片子從來沒讓我失望過！有趣的片子！結(jié)局的設(shè)定更是好玩！喜歡，必看！</p><p class="ql-block"> 另外，演員陣容是相當豪華啊，音樂量身定做，劇情就更不用說了，政治、媒體、資本、民眾，諷刺、荒誕、偏狹、無力，包羅萬象。最耐人尋味的就是兩派陣營針鋒相對的口號“抬頭看”和“不要抬頭”！那民眾的選擇是什么？是不是只有，且必須在這兩者之間做出選擇？當你的身邊只有這兩種聲音的時候，你會如何選擇？再深問一句，當你的周圍，連兩種聲音都沒有的時候，你怎么辦？當你周圍連一種聲音都沒有的時候，你又該如何？這部片子真是值得一看再看，荒誕與夸張的鏡頭背后實際上呈現(xiàn)的是赤裸裸的殘酷現(xiàn)實。</p> <p class="ql-block">5.2022年1月16日于家。</p><p class="ql-block"> 《摩加迪沙》2021.7韓國，導演柳昇完，主演金允石、趙寅成、許峻豪。根據(jù)真實事件改編，展現(xiàn)索馬里內(nèi)戰(zhàn)背景下韓朝關(guān)系。</p><p class="ql-block"> 韓國電影越來越不容小覷，無論是鏡頭語言運用，還是電影主題探討深度，都讓人刮目相看。導演用相當克制的鏡頭，表達復(fù)雜政治背后的人性主題，呈現(xiàn)超越國家體制、意識形態(tài)的人性大同。</p><p class="ql-block">臺詞摘錄：</p><p class="ql-block">1.有時，存在兩種真相。</p><p class="ql-block">2.我聽說他們受過訓練，會徒手殺人。</p><p class="ql-block"> 當接觸被人為地隔絕開時，妖魔化會隨機展開，彼此的誤讀會達到想象不到程度。只有真正放下成見才有可能看到事實的真相，但無論是個人還是族群，又有誰能做到呢？所以說，你看到的真相永遠是你心中認可的真相，但它不一定為真。</p><p class="ql-block"> 電影最后的細節(jié)處理讓人淚花閃動，主演們目不斜視的刻意表達直擊心靈，人類族群的對立殘殺何時休？索馬里內(nèi)戰(zhàn)、韓朝關(guān)系、盧旺達屠殺、納粹大屠殺、亞美尼亞大屠殺、南京大屠殺……</p><p class="ql-block"> 影片中幾次出現(xiàn)兒童恣意持槍、開槍的鏡頭，戰(zhàn)爭暴行破壞的不僅是城市、家園，更是荼毒深遠的精神之殤。</p> <p class="ql-block">6.《古董局中局》大陸，主演雷佳音。劇情拖沓故弄玄虛，實在沒意思。國產(chǎn)電影啥時能進步點啊！浪費時間。</p><p class="ql-block"> 看這部的時候，真是替國產(chǎn)電影著急與悲哀，資本們能不能在收割韭菜的同時也手下留情給韭菜們點肥料，最起碼給點營養(yǎng)讓韭菜們成長，才能繼續(xù)割吧！</p> <p class="ql-block">7.2022年1月19日于家。</p><p class="ql-block"> 《麥克白的悲劇》2021.9.24紐約電影節(jié)，導演喬爾·科恩，主演丹澤爾·華盛頓、弗蘭西斯·麥克多蒙德。原著威廉·莎士比亞。</p><p class="ql-block"> 黑白片的光影沖突，營造出劇場的肅穆嚴整，視覺沖擊力強。演員大段心里臺詞表演可見演員功底深厚。人物特寫鏡頭運用讓人想起《貞德蒙難記》，虛實焦的轉(zhuǎn)換及場景銜接都讓人耳目一新，印象深刻。</p><p class="ql-block"> 黑澤明1957年拍的《蜘蛛巢城》是對莎翁這部《麥克白》的同類翻拍，黑版的鬼魅與舞臺感同樣讓人記憶猶新?？瓢媸窃诮?jīng)典上再添新枝，推薦看。</p> <p class="ql-block">8.《烏?！?.《老獸》</p><p class="ql-block"> 2022年1月20日和22日把這兩部看完。放到一起記錄是因為兩部作品是同一個編劇，同一個導演。</p><p class="ql-block"> 先看的《烏?！?，2021年10月份上映的新片，黃軒主演的。以前對黃軒的演技沒有太多注意，尤其是在《芳華》中，覺得他有點太刻意。但看過《推拿》（2017年婁燁導演）后，對他的印象大為改觀。這次在《烏?！分悬S軒的表現(xiàn)更是可圈可點，把人物性格的復(fù)雜展現(xiàn)的很富有層次。</p><p class="ql-block"> 《烏海》的鏡頭感很足，對視覺有強烈地沖擊力，刻意為之的粗礪感讓心靈跟著一起震顫。</p><p class="ql-block"> 影片所反映的主題，如果早一年上映應(yīng)該會有更強的社會反響，但時至今日，人們每天經(jīng)受各種各樣的光怪陸離，已經(jīng)有些神經(jīng)麻木，即便是人間悲劇，好像也見怪不怪，因此很多觀者對主題較為詬病，評價導演編劇深度不夠，其實這正說明這個世界的荒誕與盲從。人們在媒體過度包裝的癲狂刺激下，患上了耐受癥，對人間的血色淋漓也毫無感覺，轉(zhuǎn)瞬即忘。</p><p class="ql-block"> 至于片子中的超現(xiàn)實或魔幻現(xiàn)實主義的設(shè)定我倒覺得無需過度解讀，只是導演語言的表現(xiàn)形式、導演風格而已。這部《烏?！返牡赜蝻L格明顯，讓我一下子記住了這個青年導演周子陽，因此也特別想看看他的其他作品，這就有了《老獸》觀影經(jīng)歷。</p><p class="ql-block"> 提到《老獸》原來才是青年導演周子陽的成名作，2017年上映，直接讓主演涂們捧回54屆金馬獎最佳男主。</p><p class="ql-block"> 《老獸》同樣是反映經(jīng)濟快速發(fā)展背景下，金錢沖擊人性復(fù)雜焦灼的各種社會性問題，同樣地域化風格、暗色調(diào)、粗礪、寫實的鏡頭語言，太喜歡這種攝影風格了，靜態(tài)畫面的定格特別讓人深思回味。兩部片子的攝影都是比利時人馬提亞斯·德爾甫。片中同樣出現(xiàn)動物意象、超現(xiàn)實情節(jié)，這種細節(jié)更能表現(xiàn)影片經(jīng)濟大潮席卷背景下鄂爾多斯城市的鬼魅。</p><p class="ql-block"> 期待周子陽導演的更多新作。</p> <p class="ql-block">1月22日于家觀看。</p><p class="ql-block">10.《來自亞塞諾瓦茨的達拉》2020塞爾維亞。</p><p class="ql-block"> 戰(zhàn)爭，人類的自我毀滅。</p><p class="ql-block"> （偽裝出來的）愛國主義是流氓最后的庇護所?！嚑枴ぜs翰遜</p><p class="ql-block"> 沒有什么比目睹別人的死亡更能深刻鼓勵和刺激人了?！豆鈽s之路》</p><p class="ql-block"> 封閉、灌輸、強化、教唆是制造戰(zhàn)爭機器的最好手段。</p><p class="ql-block"> 巴爾干半島的民族糾葛，利益爭奪歷來盤根錯節(jié)、根深蒂固，今日你殺我，明日我操刀，根本無法用對錯二元論界定裁決，因此即便是在20世紀90年代精神物質(zhì)生活都相對文明的時間節(jié)點里，在這片人類注目良多的土地上，在聯(lián)合國維和部隊的區(qū)域和平維護促進下，在波黑戰(zhàn)爭中，依然爆發(fā)了塞族斯拉夫人以滅絕為目的無差別屠殺穆族斯拉夫人平民的“斯雷布雷尼察”大屠殺慘案。2020年的《阿依達，你往何處去》就是根據(jù)上述歷史事件改編的。</p><p class="ql-block"> 今日觀看的是以二戰(zhàn)為背景的克羅地亞極端民族主義組織“烏斯塔沙”（克羅地亞法西斯組織）對塞族人的滅絕性屠殺。從類型片角度看，本片可能在敘事角度，情節(jié)沖突上都比較常規(guī)與平淡，很多人評價導演意識形態(tài)宣講過于明顯，人物性格設(shè)置臉譜化，情節(jié)單一，不能有效引起觀眾共鳴和深度思考等，但我覺得對于這類題材的影片更應(yīng)該用寬泛的視角打量與體悟。一個族群的平凡人，被另一個族群的平凡人，實施慘絕人寰的屠殺，大家都不是神，經(jīng)歷的也都不是故事，而是活生生的日子，那么活著就是最終極的目標，而能活下來一定是因為各種復(fù)雜因素的機緣巧合，這些人才被稱為“幸存者”。因此劇情平淡，人物臉譜化都不是問題，因為那可能就是曾經(jīng)發(fā)生的事實。</p><p class="ql-block"> 電影也好，文學也罷，本來就是喚醒人性的媒介，更多的需要我們自己去思考。</p><p class="ql-block"> 最近這類題材看得有點多，需要緩緩。對斯拉夫人有了更多興趣，找材料學習學習。</p> <p class="ql-block">11.補發(fā)1月26日觀《愛情神話》</p><p class="ql-block"> 難得的大陸好片[強]。拍的有意思，上海人的調(diào)調(diào)到位，修鞋師傅的咖啡??時間是上海人追求洋氣生活格調(diào)情趣的點睛之筆。很喜歡電影的節(jié)奏，不疾不徐，剛剛好。</p> <p class="ql-block">12.1月27日觀看《地獄門》。</p><p class="ql-block"> 1953年日本，導演衣笠貞之助。獲第七屆戛納國際電影節(jié)電影節(jié)大獎，第8屆英國電影學院獎最佳影片，第27屆奧斯卡金像獎最佳服裝設(shè)計、榮譽外語片獎。</p><p class="ql-block"> 用現(xiàn)代人的眼光看70多年前的老片子，也有很多收獲。</p><p class="ql-block"> 講的是日本平安時代武士盛遠與女官袈裟的故事。以前看《平家物語》及芥川隆之介的《盛遠與袈裟》都沒有這次看電影這么直觀，短短的80多分鐘，立體呈現(xiàn)主演人物的內(nèi)心世界，把袈裟進退兩難，盛遠的勇猛占有，渡邊度的溫雅克制詮釋到位。</p><p class="ql-block"> 影片中呈現(xiàn)的平安宮廷華麗濃美也讓該片收獲西方世界贊譽。</p><p class="ql-block"> 時過境遷，當年的視覺享受現(xiàn)在看來可能有些艷俗淺薄，但與相對平淡的故事剛好相稱，反倒凸顯女主人公只能犧牲自己才能終止事態(tài)繼續(xù)惡化的根本在于女性物化，男權(quán)至上的社會本質(zhì)。</p> <p class="ql-block">13.1月27日觀影《浮云》</p><p class="ql-block"> 日本，1955年，導演成瀨巳喜男，原著林芙美子，主演高峰秀子、森雅之。</p><p class="ql-block"> 導演非常鐘情于林芙美子的作品，共翻拍過該女作家6部小說。林芙美子是日本昭和時代最著名的女作家之一。小津安二朗曾說：“我拍不出的電影只有兩部，一部是溝口健二的《祗園姐妹》，另一部是成瀨的《浮云》。</p><p class="ql-block"> 《浮云》中所呈現(xiàn)的人生如浮云??，不知何時，不知何地，不知于哪里起，不知如哪里終的虛無、飄渺，讓人產(chǎn)生強烈的無力感。戰(zhàn)后社會的頹敗，生存的無望，人心的虛空，都讓人跳脫出男女主愛恨情仇的表象，反思生命的意義。</p> <p class="ql-block">14.1月28日看《奪命劍》</p><p class="ql-block"> 1967年導演小林正樹，編劇橋本忍，主演三船敏郎。</p><p class="ql-block"> 太喜歡小林正樹的古典主義風格了，上次看《切腹》就被這樣的風格深深吸引，這次看《奪命劍》再次確認自己實在是喜歡這種古典的質(zhì)樸與厚重。</p><p class="ql-block"> 故事背景是1725年下層武士反抗德川幕府時代江戶264個領(lǐng)主之一，任意主宰凌虐藩國子民的故事。</p><p class="ql-block"> 三船敏郎和仲代達矢兩位老搭檔的表演就不說了，也如電影角色中一樣相映成輝。</p><p class="ql-block"> 故事所反映的對君子人格捍衛(wèi)與武士精神風范傳遞的那種強大力量讓人折服。</p><p class="ql-block"> 真正的勇敢是面對強權(quán)，明知無望，依然直面死亡，為最后的尊嚴血戰(zhàn)到底。</p>
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