<h3>年少時，他寫下“為中華之崛起而讀書”的豪言；臨別好友時，他留下“愿相會于中華騰飛世界時”的贈語。<strong>50多年革命生涯，26載總理重任，他的名字，是我們心中永遠(yuǎn)的懷念。</strong>今天，周恩來逝世46周年。音容猶在，豐碑永存！</h3></br><h3><strong>從“為中華之崛起”到“南昌起義”</strong></h3></br><h3><strong>再到“十里長街送總理”</strong></h3></br><h3>周恩來的一生</h3></br><h3>在各種教材中頻繁隱現(xiàn)</h3></br><h3>但我們對他的了解</h3></br><h3>也僅停留在這些文字的表象</h3></br><h3><strong>其實，他還是一位杰出的書法家</strong></h3></br><h3>人一旦在某些方面過于特殊，就容易被標(biāo)簽化，其他的側(cè)面就會被忽視甚至被掩蓋。例如周恩來。<br></br></h3></br><h3>一提起這三個字人們就會與“人民的好總理”“開國領(lǐng)袖”等顯赫字眼對號入座。如果我說他是一位優(yōu)秀的書法家，可能你頭腦里立馬顯現(xiàn)的還是毛澤東的草書的影子，起碼，書法界對于毛澤東的書法是有定論的。然而，對于周恩來的書法，書法界至今沒有引起足夠的重視。<br></br></h3></br><h3><strong>好在近些年，也有部分收錄周恩來書法詩歌的著作，讓我們有機會一窺其在政治之外的另一面。</strong></h3></br> ▲? 周恩來書寫的人民英雄紀(jì)念碑碑文<br></br><h3>對于周恩來的書法，其實大家都不陌生。如“人民英雄紀(jì)念碑”的碑文，“參考消息”“人民郵政”“中國民航”“中國海關(guān)”等題字，到處皆是，只是因為常見，又沒有明確的落款，大家往往沒有把它與“書法藝術(shù)”和“周恩來”三個字聯(lián)系在一起。<br></br></h3></br> ▲? 周恩來題字的“參考消息”、“中國海關(guān)”<br></br><h3>縱觀周恩來的書法，從發(fā)展歷程看，他在學(xué)子書法探索時期，剛俊挺健、秀外慧中；中年的書風(fēng)形成時期，藏而不露、渾樸凝重；晚年的書法造極時期，已是斂放自如、雄俊偉茂，神完氣足。<br></br></h3></br><h3><strong>周恩來書法最動人的地方，就是自然天趣；這是他的人格和才情的流露。用筆非楷非行非草，亦楷亦行亦草，完全是自家的書風(fēng)，是心靈的跡象。</strong></h3></br> ?▲? 周恩來自作詩<h3>周恩來出生于1898年，是處在帝國主義相繼侵略中國并逐步淪為半封建半殖民地的時代。周恩來的父親曾到紹興學(xué)習(xí)做師爺。因當(dāng)時擔(dān)任知縣的祖父去世后而家境衰敗，在周恩來半歲時，為了慰藉病危的小叔貽淦和嬸母，由祖父母做主，其父母將他過繼給貽淦夫婦。此后稱嗣母為娘，而自己的親生父母則稱干爹干娘。<br></br></h3></br> ▲? 為“世界知識”題詞<strong>點擊下方名片，和百萬詩友一起<br></br>讀禪語，聽禪意；</strong><strong>共悟人生，凈化心靈</strong> ▲? 聞雞起舞<br></br><h3>嗣母陳氏由于出于書香門第，精通詩文，通曉事理。視周恩來為命根子，教他識字、寫字、背誦詩文，詳述歷史，周恩來“終日聽之不倦”到5歲時入私塾學(xué)習(xí)。周恩來在這知書達理的家庭環(huán)境里受到了良好的教育。<br></br></h3></br> ▲? 錄李白詩<h3>12歲時周恩來到東北鐵嶺、沈陽上學(xué)，他的生活和思想有了關(guān)鍵的轉(zhuǎn)變。<strong>他從鄒容的《革命軍》一書及《盛京時報》明白了一個道理，不僅對家庭盡義務(wù)，還要對國家盡責(zé)任。</strong>于是在課堂上對老師的提問：“讀書是為了什么？”他響亮地回答：“為中華之崛起”。<br></br></h3></br> ▲? 上馬殺賊，下馬學(xué)佛<br></br><h3>1917年，19歲的周恩來東渡日本前，給同學(xué)郭思寧的贈言：“愿相會與中華騰飛世界時”，落款為：“弟翔宇臨別預(yù)言”。<strong>從這幅題詞中可以看出一個19歲的熱血青年的鴻鵠之志。</strong><br></br></h3></br> ?▲? 給郭思寧的贈言<h3>一個大大的愿字，加上一句話中的大小、行楷區(qū)別錯落，跌宕起伏，彰顯著他自出機杼的書法審美追求。這其中，能夠看到二王的痕跡，但魏碑的影響更大。<br></br></h3></br><h3><strong>在經(jīng)過青年時期的剛健挺拔之后，周恩來的書風(fēng)逐漸走向含蓄內(nèi)斂，少了鋒芒，但是越發(fā)厚重扎實。</strong></h3></br> ▲? 周恩來的書風(fēng)中蘊含著厚實的勁道<h3>上下兩幅，應(yīng)該是周恩來最著名的兩幅字了。字的布局大氣，充滿感情，將“皖南事變”帶來的傷害與悲憤凝注筆端，但毫無焦躁之感，落款中來字的一豎嚴(yán)重扭曲，卻用很大的力氣將筆收住。如果過分解讀一下，這恐怕代表了一種憤怒，同時又夾雜著隱忍。<br></br></h3></br> ?▲ 為皖南事變死難烈士題詞<h3>值得一提的是周恩來題字“皖南事變”。<br></br></h3></br><h3>1941年1月6日，作為抗日隊伍的皖南新四軍軍部9千余人，遭到國民黨7個師約8萬人的突然襲擊。在葉挺、項英率領(lǐng)下英勇抗擊，激戰(zhàn)7晝夜，終因眾寡懸殊, 彈盡糧絕，大部壯烈犧牲。軍長葉挺被俘，副軍長項英、參謀長周子昆突圍后遇難，政治部主任袁國平犧牲。這就是震驚中外的皖南事變。</h3></br><h3><strong>針對這一事變，周恩來義憤填膺，寫下：“千古奇冤，江南一葉，同室操戈，相煎何急？”字里行間，飽滿憤怒與力量。</strong></h3></br> ▲? 題皖南事變 <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">再看一封給蔣介石寫的信，小楷字顯得認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> ▲? 致蔣介石和淮南先生的信<h3>周恩來的書法，一直在探索變化，如同面對一個嶄新的中國，需不斷的自我學(xué)習(xí)與改革創(chuàng)新，<strong>他的書法作品也是呈現(xiàn)出不一樣的求索、變化與風(fēng)貌，無不體現(xiàn)著老人飽滿的心境、胸懷。</strong><br></br></h3></br><h3>有向宋慶齡致敬的風(fēng)格，彰顯友好情懷：</h3></br> ▲? 致宋慶齡的信<h3>而在寫給夫人鄧穎超時，一句“超”一句“來”，如同夫妻間甜蜜私語，如此俏皮，醉人心扉，感人肺腑：<br></br></h3></br> ▲? 給鄧穎超的信<h3>解放后的新中國，政治、經(jīng)濟、文化、科技等各方面的建設(shè)并不是那么的一帆風(fēng)順，身為中國總理的周恩來，自然經(jīng)歷著非常人的辛苦。大量的題詞、批文、信箋、報告、寫作…呈現(xiàn)出周總理的艱苦卓絕與智慧點滴。<br></br></h3></br> ▲? 為芝英女士作 ▲? 周恩來的題詞<h3>于是，到了周恩來的中晚年，手跡愈發(fā)老辣，無論題詞還是批文，多數(shù)是柔和多肉，<strong>但是內(nèi)含骨力，柔中帶剛，應(yīng)該說風(fēng)格基本落成，也是老人心跡的歸處之表征。</strong><br></br></h3></br> ▲? 希望正大，前途光明<h3>上世紀(jì)九十年代，外交官、書法家潘新明先生，率先提出了對周恩來書法的研究，相繼編著了《周恩來手跡大字典》《周恩來墨跡》《周恩來楷書字帖》等作品，所收作品是從周恩來在南開中學(xué)讀書時的作文手跡中選取的，從中能夠感覺到堅實的書法功底，以及濃濃的碑味兒。<br></br></h3></br> ▲? 《周恩來楷書字帖》中的選字<h3>從“為中華之崛起”，到“南昌起義”，再到“十里長街送總理”，周恩來的一生，在語文課本、歷史課本中頻繁隱現(xiàn)，但我們對他的了解也僅僅停留在這些文字的表象，<strong>就算今天，我們從這篇文章中感受到他出色迷人的書法藝術(shù)，以其字寫其心，也僅僅是對其本人一個微小的體現(xiàn)，但僅此一點，已放耀后世。</strong><br></br></h3></br>
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