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一趟開往博物館的地鐵??

國樑??

<p class="ql-block">上海地鐵與西班牙駐滬領(lǐng)館文化處、西班牙國際發(fā)展合作署和西班牙駐華大使館共同合作，推出的《地鐵遇見普拉多》藝術(shù)展。本次展覽在近600平米的地鐵站內(nèi)進(jìn)行展出，旨在打造城市公共空間內(nèi)的博物館，令觀眾仿佛置身于博物館展廳長廊一般，享受身臨其境的藝術(shù)體驗(yàn)。</p> <p class="ql-block">展覽的29件作品，全部按照真實(shí)尺寸復(fù)制，從而使觀眾得以欣賞完整的作品和其中的精彩細(xì)節(jié)，包括每一幅畫作的色彩運(yùn)用和人物的面部表情?！暗罔F遇見普拉多”將魯本斯、丟勒、倫勃朗、迭戈·委拉斯開茲和弗朗西斯科·德·戈雅等人從普拉多博物館帶至我們的面前，在藝術(shù)家和公眾之間創(chuàng)造了一場不期而至的相遇，吸引著人們放慢腳步，細(xì)細(xì)品味普世藝術(shù)帶來的這一刻美好。</p> <p class="ql-block">《宮娥》</p><p class="ql-block">迭戈·羅德里格斯·德·席爾瓦·委拉斯開茲，</p><p class="ql-block">1656年，布面油畫。</p><p class="ql-block">瑪格麗塔公主四周圍繞著一群宮廷仆人，</p><p class="ql-block">畫面中我們可以看到：兩名負(fù)責(zé)照顧公主</p><p class="ql-block">的侍女- 當(dāng)時被稱為“梅妮娜”、站在畫面右側(cè)的瑪麗?巴波拉與尼吉拉希托?佩爾圖薩托、貴婦領(lǐng)班、大廳深處的王宮宿務(wù)官何塞?聶托和站在巨幅畫布前執(zhí)筆繪畫的畫家本人?，敻覃愃鞯母改?_費(fèi)利佩四世和奧地利的瑪利安娜，倒映在鏡子中，似乎在欣賞著這一場景。這一幕發(fā)生在馬德里阿爾卡薩王宮的一個大廳，畫面背景中可以隱約看到魯本斯所創(chuàng)作的神話主題的面作。通過這一幅集體肖像，委拉斯開茲既呈現(xiàn)了西班牙王室家族的生活場景，也表達(dá)了他個人及其藝術(shù)的尊嚴(yán)。</p> <p class="ql-block">《自畫像》阿爾布雷希特·丟勒，1498年，板上油畫。</p><p class="ql-block">丟勒在生命中的不同階段都畫過自畫像，其中包括素描和油畫。這幅自畫像于1498年在德國完成。丟勒在1494年至1495年間首次去到意大利，在那里他看到了意大利偉大藝術(shù)家所取得的社會地位，受此影響在這幅作品中他將自己表現(xiàn)為一個穿著優(yōu)雅的紳士。窗下的幾行小字寫道：“1498年/我按我的容貌而面/此時我26歲/阿爾布雷希特 ?丟勒</p> <p class="ql-block">《蒙娜麗莎》列奧納多·達(dá)·芬奇（工作室）</p> <p class="ql-block">《以手捫胸的騎士》埃爾·格列柯，約1580年，布面油畫。</p><p class="ql-block">這是格列柯作品中最重要的肖像畫之一，</p><p class="ql-block">也是描繪西班牙文藝復(fù)興時期騎士形象的</p><p class="ql-block">代表作。這幅作品的構(gòu)圖、手法，以及劍</p><p class="ql-block">柄和花邊上別具一格的細(xì)節(jié)處理，都呈現(xiàn)</p><p class="ql-block">出格列柯早期在托萊多所繪作品的典型特</p><p class="ql-block">征。這一時期的創(chuàng)作特點(diǎn)還體現(xiàn)在對背景</p><p class="ql-block">的處理上，畫家將珠光灰色顏料疊加在紅</p><p class="ql-block">色底色上。畫中人物的身份至今尚無定</p><p class="ql-block">論，最廣為接受的說法是此人為蒙特馬約</p><p class="ql-block">爾第三任侯爵，胡安?德?席爾瓦?里貝拉，</p><p class="ql-block">他擔(dān)任托萊多阿爾卡薩總督直至1609年離</p><p class="ql-block">世。</p> <p class="ql-block">《卡戎穿越冥河》喬吉姆·帕蒂尼爾，1520年—1524年，板上油畫。</p><p class="ql-block">這幅作品的主題擺脫了中世紀(jì)的墓督教世</p><p class="ql-block">界，取材自但丁和相關(guān)古典傳統(tǒng)。畫面左</p><p class="ql-block">邊是畫家在波希繪畫風(fēng)格的影響下創(chuàng)作的</p><p class="ql-block">精美絕倫的天堂；畫面右邊則是煉獄，守</p><p class="ql-block">住入口之塔的是一只三頭怪犬；畫面中央</p><p class="ql-block">是河流，巨人卡戎駕著擺渡船帶著死者的</p><p class="ql-block">靈魂在平靜、開闊的河面航行，駛向地</p><p class="ql-block">獄。對岸的天使為他指引通往天堂的艱難</p><p class="ql-block">道路，但他并沒有聽從天使的召喚。</p> <p class="ql-block">《視覺》佩德羅·帕勃羅·魯本斯，老揚(yáng)·勃魯蓋爾，1617年，板上油畫。</p><p class="ql-block">揚(yáng)?勃魯蓋爾在父親彼得?勃魯蓋爾去世時，還不到- 歲。他跟隨外婆梅肯?維赫斯特練習(xí)畫畫，并從她那里習(xí)得微型繪畫藝術(shù)。這幅作品是五大官能組畫之一。畫中人物為勃魯蓋爾的朋友魯本斯所作。</p><p class="ql-block">布魯塞爾考登堡的景色和桌上的伊莎貝爾?克拉拉?尤金尼亞與奧地利的阿爾布雷希特的小型雙人畫像讓人由畫面中的物品聯(lián)想到這對統(tǒng)治低地之國南部（今比利時）的王室夫婦。</p> <p class="ql-block">《穿衣的瑪哈》弗朗西斯科·德·戈雅·盧西恩特斯，1800年—1808年，布面油畫。</p><p class="ql-block">這幅作品的首次出現(xiàn)是與《裸體的瑪哈》</p><p class="ql-block">?起被列在曼努埃爾? 戈多伊的財產(chǎn)清單</p><p class="ql-block">上，該清單由約瑟夫?波拿巴的財產(chǎn)經(jīng)理人</p><p class="ql-block">弗雷德里克?基利埃于1808年編制。1813</p><p class="ql-block">年，在費(fèi)爾南多七世沒收戈多伊財產(chǎn)時制</p><p class="ql-block">定的清單中，兩幅馬哈畫都被命名為“吉普</p><p class="ql-block">賽女人”?！洞┮碌默敼繁取堵泱w的瑪</p><p class="ql-block">哈》畫得更大膽粗獷，沒有了后者那種微</p><p class="ql-block">妙的透明感和色調(diào)漸變。兩幅畫中人物的</p><p class="ql-block">位置也有些許變化。</p> <p class="ql-block">《靜物》</p><p class="ql-block">弗朗西斯科·德·蘇爾巴朗，約1650年，布面油畫。</p><p class="ql-block">架子上擺放著一盞放于錫制托盤上的鎏金銀杯、一個 “蛋殼”式特里亞納陶瓷水罐、一個印第安陶土器皿和另一個放在錫制托盤上的白色特里亞納陶瓷罐。其中的幾件器皿暗示著財富，而所有容器都被燈光精心雕琢，光線使各器皿從暗色背景中凸顯出來，使不同顏色和體積的物品構(gòu)成和諧的畫面。</p> <p class="ql-block">據(jù)了解，普拉多博物館是一家擁有200年歷史的西班牙公共文化機(jī)構(gòu)，它摒棄了百科全書式的收藏，只偏愛于特定藝術(shù)家，涵蓋了委拉斯開茲、格列柯、魯本斯等世界頂級繪畫大師。</p> <p class="ql-block">《查理五世在米爾堡之戰(zhàn)中》提香</p><p class="ql-block">這幅作品是為了紀(jì)念1547年查理五世</p><p class="ql-block">(1500-1558)率領(lǐng)軍隊(duì)打敗新教聯(lián)盟。查理五世作為基督教騎士和羅馬帝國傳統(tǒng)繼承人，他的這一- 雙重身份在畫中得以展現(xiàn)：皇帝手中的長矛既寓意用長槍刺死基督的百夫長朗基奴斯和屠龍的圣喬治，也暗指凱撒的權(quán)力。提香的靈感來自于舊時馬可?奧勒留皇帝的騎馬雕像，以及阿爾布雷希特?丟勒的《騎士與死神》和漢斯?布格邁爾的《馬克西米利安一世》。這幅作品是畫家為查理五世的妹妹瑪麗所作，后成為展示奧地利王朝的光輝形象的代表作。</p> <p class="ql-block">《畫家一家》雅各布·喬登斯</p><p class="ql-block">畫面右邊是畫家畫的自己，他手里拿著一</p><p class="ql-block">把魯特琴，也許是以此暗喻家庭和諧。在</p><p class="ql-block">他身邊坐著的是他的妻子凱瑟琳娜，也是</p><p class="ql-block">其老師亞當(dāng) ?凡?諾爾特的女兒。前景中所</p><p class="ql-block">繪的是他的女兒伊麗莎白，畫面的背景是</p><p class="ql-block">-位女仆。丘比特雕像象征著把他們聯(lián)系在?</p><p class="ql-block">一起的愛情。</p> <p class="ql-block">《友第德在赫羅弗尼斯的宴會上》倫勃朗·哈爾曼松·凡·萊因。</p><p class="ql-block">這幅畫屬于一組倫勃朗于1633年至1635</p><p class="ql-block">年間繪制的表現(xiàn)古代和圣經(jīng)舊約女英雄的</p><p class="ql-block">作品。華麗的衣裝、豪華的鸚鵡螺杯、背</p><p class="ql-block">景中的老婦人使之可被理解為友第德在赫</p><p class="ql-block">羅弗尼斯的宴會上，其侍女正持袋等候把</p><p class="ql-block">敵軍將領(lǐng)的頭裝進(jìn)去（《友第德記》12,17-19）。翻開的書是圣經(jīng)。女主角的形象通常被認(rèn)為是畫家的妻子薩斯姬亞 ?范?優(yōu)倫堡。然而其面貌與現(xiàn)存薩斯姬亞的肖像并不吻合。此外，人物面部強(qiáng)烈的明暗對比以及細(xì)節(jié)的缺失說明這幅肖像并沒有真實(shí)模特作為參照。</p> <p class="ql-block">《槍林》，又名《布雷達(dá)的投降》迭戈·羅德里格斯·德·席爾瓦·委拉斯開茲。</p><p class="ql-block">統(tǒng)帥弗蘭德斯西班牙軍隊(duì)的熱那亞將軍，</p><p class="ql-block">安博羅西奧?斯皮諾拉，從荷蘭指揮官賈斯</p><p class="ql-block">汀?德?拿騷手中接過了布雷達(dá)城的鑰匙。</p><p class="ql-block">這一事件發(fā)生于1625年。這幅畫作與其他</p><p class="ql-block">描繪費(fèi)利佩四世獲勝場景的作品一起被放</p><p class="ql-block">置在馬德里布恩雷蒂羅宮的國王廳中作為</p><p class="ql-block">裝飾，從中便可見其重要價值。在類似的</p><p class="ql-block">畫作中，畫家往往強(qiáng)調(diào)雙方的勝敗，與之</p><p class="ql-block">不同的是這幅作品重點(diǎn)突出了西班牙軍隊(duì)</p><p class="ql-block">的寬宏大量與仁慈。</p> <p class="ql-block">《醉漢們》，又名《巴克斯的勝利》</p><p class="ql-block">迭戈·羅德里格斯·德·席爾瓦·委拉斯開茲。</p><p class="ql-block">酒神巴克斯頭戴葡萄樹葉，正為一個跪著</p><p class="ql-block">的年輕人戴上常春藤冠。他們身邊的是一</p><p class="ql-block">個舉著高腳杯的半人半獸怪薩蒂爾和幾位</p><p class="ql-block">酒后格外興奮快活的同伴。這些人身上帶</p><p class="ql-block">有明顯的寫實(shí)色彩。畫家將巴克斯和薩蒂</p><p class="ql-block">爾赤裸、明亮的身體與其他人物樸素的褐</p><p class="ql-block">色衣服構(gòu)成鮮明的對比。委拉斯開茲用這</p><p class="ql-block">幅作品證明自然主義風(fēng)格也可以用于描繪</p><p class="ql-block">神話場景。</p> <p class="ql-block">《戰(zhàn)神》迭戈·羅德里格斯·德·席爾瓦·委拉斯開茲。</p> <p class="ql-block">《紡織女工》，又名《阿剌克涅的寓言》迭戈·羅德里格斯·德·席爾瓦·委拉斯開茲。</p><p class="ql-block">畫面深處是一位戴著頭盔的女人與另一位</p><p class="ql-block">女子在掛毯前爭論著她們的編織手藝。她</p><p class="ql-block">們分別是帕拉斯女神和凡人阿刺克涅，這</p><p class="ql-block">兩個人物為這幅作品賦予了神話色彩。掛</p><p class="ql-block">毯上是提香的畫作 《劫奪歐羅巴》，它和</p><p class="ql-block">魯本斯的摹本一同被收入王室收藏。掛毯</p><p class="ql-block">上的《劫奪歐羅巴》讓委拉斯開茲的這幅</p><p class="ql-block">作品具有藝術(shù)與歷史雙重價值。該作品于</p><p class="ql-block">18世紀(jì)被修復(fù)增補(bǔ)，特別增加了畫面頂部</p><p class="ql-block">的內(nèi)容。</p> <p class="ql-block">《靜物：洋薊、鮮花和玻璃容器》胡安·凡·德·哈曼·伊·里昂。</p> <p class="ql-block">《伊莎貝爾·克拉拉·尤金尼亞和卡特琳娜·米凱拉公主》，阿隆索·桑切斯·科埃洛。</p><p class="ql-block">畫中是費(fèi)利佩二世和他的第三任妻子伊麗莎白 ?德?瓦盧瓦的女兒，她們與父親的關(guān)系非常親近。桑切斯?科埃洛自她們幼時起就在多個場合為她們繪制畫像。這些畫像遵循宮廷肖像畫的典型風(fēng)格，畫中人物身著奢華的服裝，表現(xiàn)出疏離的姿態(tài)。在這幅作品中，兩位公主分別為八歲和九歲，手中拿著?個花環(huán)。</p> <p class="ql-block">《瑪麗·都鐸，英國女王，費(fèi)利佩二世的第二任妻子》，安東尼奧·莫羅。</p><p class="ql-block">左邊的這幅作品中是亨利八世和阿拉貢的</p><p class="ql-block">凱瑟琳之女瑪麗世，她1553年繼承王位，1554年與比她小11歲的表侄費(fèi)利佩二世結(jié)婚?，旣?? 世于1558年去世，二人締結(jié)婚姻的目的因此未能實(shí)現(xiàn)。畫中衣著華麗的女王坐在象征王權(quán)的扶手椅上，她的右手中拿著都鐸王朝紋章上那朵暗示愛情的玫瑰。雖然畫家保持著與其等級相稱的禮節(jié)，但他并沒有刻意掩飾女王的不美觀之處，而是用細(xì)致的筆觸和豐富的色彩盡可能對其進(jìn)行潤色和美化。</p> <p class="ql-block">《唐卡洛斯王子》，阿隆索·桑切斯·科埃洛。</p><p class="ql-block">這位體弱多病的王子是費(fèi)利佩二世和他的</p><p class="ql-block">一任妻子葡萄牙的瑪麗亞?曼努埃拉的兒</p><p class="ql-block">子。他的離奇死亡帶來了圍繞他持續(xù)數(shù)個</p><p class="ql-block">世紀(jì)的“黑色傳奇”。在這幅作品中，畫家</p><p class="ql-block">塑造了一個理想化的、外表溫柔的王室繼</p><p class="ql-block">承人形象，并使用波西米亞式斗篷，即猞</p><p class="ql-block">猁皮斗篷，來掩蓋他背部的畸形。</p> <p class="ql-block">《休憩》，又名《龐貝風(fēng)光》，勞倫斯·阿爾馬·塔德瑪。</p><p class="ql-block">斜倚著的老人和平躺的年輕人注視著他們</p><p class="ql-block">面前用雙管笛奏樂的年輕女孩。考古學(xué)般</p><p class="ql-block">的細(xì)節(jié)、色彩的平衡和入微的筆觸精準(zhǔn)傳</p><p class="ql-block">達(dá)了希臘精神的田園氛國。這也正是這位</p><p class="ql-block">荷蘭裔英國面家早期作品的特點(diǎn)。</p> <p class="ql-block">《歐羅巴山的曼科爾沃運(yùn)河》，卡洛斯·德·阿埃斯。</p><p class="ql-block">作為西班牙現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)景畫大師，阿埃斯</p><p class="ql-block">堅(jiān)定地摒棄了浪漫理想主義。他依靠敏銳</p><p class="ql-block">的觀察力和對宏大景象的敏感性，并基手</p><p class="ql-block">對自然的直接體驗(yàn)來定義其風(fēng)景畫。他熟</p><p class="ql-block">練運(yùn)用光線來體現(xiàn)景深，表達(dá)光線在自然</p><p class="ql-block">元素中的投射，突出了片云碧空映討下崇</p><p class="ql-block">山峻嶺的宏偉壯麗。</p> <p class="ql-block">《半陷沒的狗》，弗朗西斯科·德·戈雅·盧西恩特斯。</p> <p class="ql-block">《飄雪》，又名《冬》，弗朗西斯科·德·戈雅·盧西恩特斯。</p><p class="ql-block">在《冬》這幅作品中，戈雅描繪了當(dāng)時的</p><p class="ql-block">某個冬季景象：強(qiáng)烈的暴風(fēng)雪使主人公步</p><p class="ql-block">履艱難，畫面中央的三個男人正裹著布毯</p><p class="ql-block">前行，他們中有兩個人穿著簡陋的卡斯蒂</p><p class="ql-block">利亞地區(qū)服裝，而位于左側(cè)的那個人則穿</p><p class="ql-block">著瓦倫西亞地區(qū)服裝。途中他們遇到了兩</p><p class="ql-block">位衣著更好的人，仿佛是富庶人家的管家。三人的狗見此因受驚停了下來。衣著更好的二個人中，一人帶著武器，另一人拉著一頭背著死豬的騾子。</p> <p class="ql-block">《陽傘》，弗朗西斯科·德·戈雅·盧西恩特斯。</p><p class="ql-block">這幅掛毯草圖因其對光影的巧妙運(yùn)用而成</p><p class="ql-block">為戈雅眾多畫作中最美的作品之一。畫面</p><p class="ql-block">中，一位男士為一位優(yōu)雅的年輕女子撐著把遮陽傘。這幅畫可能是以讓?冉所繪的法國洛可可式作品《維屯諾斯和波夢娜》（藏于蒙彼利埃法布爾博物館）為原型，戈雅以意大利古典主義的方式，用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕鹱炙綐?gòu)圖將其改造為描寫現(xiàn)代生活的面面。</p> <p class="ql-block">《桌上的布、鹽罐、鍍金高腳杯卜、派、壺、裝有橄欖的瓷碟以及燒野禽》，克拉拉·佩特斯。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">《稅吏與他的妻子》，馬里納斯·凡·雷莫斯維勒。</p><p class="ql-block">馬里納斯曾畫過若干幅以商人為主角的人</p><p class="ql-block">物畫。畫面中的書本是一本稅收賬簿，這</p><p class="ql-block">揭示了主人公的身份是市政稅收人員。盡</p><p class="ql-block">管當(dāng)時的人們普遍認(rèn)為從事金融與貿(mào)易行</p><p class="ql-block">業(yè)是為人所不齒的，但在這幅作品中，畫</p><p class="ql-block">家似乎是在表現(xiàn)主人公的節(jié)制，而并非他</p><p class="ql-block">們生活的奢靡或所享有的暴利。</p> <p class="ql-block">地鐵·藝術(shù)，已算不得上海的新鮮事，美，不期而遇，實(shí)是匠心而為。</p>
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