工具：<br>兼毫筆數支（大中?。?、小鴻毛筆、墨汁、生宣45cm·34cm、筆洗、鉛筆、小瓷碟若干、顏料：朱砂、三綠、鈦白、藤黃 1、從整個畫面的構圖來看，人物占據了畫面的絕大部分，需要同學們較準確的把握住畫面中的形體結構。<br>2、打型時，先以幾何形體概括出人物輪廓。人物的頭部在畫面的中心偏上位置，整體的感覺仿佛向后回望一般。頭部向身體微側，注意面部的透視變化對五官的影響。<br>3、今天畫的案例主體人物的頭面尺寸已經接近真實人體頭部的一個大小了，所以刻畫的時候，相對于之前所畫的人物，表現(xiàn)要更加的細膩。具體到結構上，就可以把一些細節(jié)畫的更加豐富。比如眼部的結構，上眼瞼的厚度，就要用線條表現(xiàn)出來，注意墨色的濃淡變化，要細致體現(xiàn)出結構。畫的時候可以先以偏淡的墨色入手，這樣就有調整的余地。<br>4、整個畫面選取兼工帶寫的技法，人物的面部刻畫的時候要細心、有耐心。衣物和頭發(fā)用相對寫意的手法表現(xiàn)出來。<br>5、染色時，本節(jié)課教給大家用顏色塑造人體的方法，比我們平時用的染色方法更加細膩一些。把西方的觀察方法、設色方法融匯到咱們傳統(tǒng)的表現(xiàn)方式里，使人物的寫真性更強。頭發(fā)與衣服則分別用赭石花青染色，相對寫意。<br>6、之前簡單給同學們介紹過。五代兩宋時期梁楷等人強化了中國繪畫以形寫神的特色，進一步進行了以意寫形的探求，他們的作品追求高度的形神兼?zhèn)涞木辰?，使人物畫更多的擺脫了客觀物象的束縛，進而調整主觀與客觀在創(chuàng)作過程中的作用，大膽的以更多主觀的人文式情趣、情感和意愿，去提煉、取舍、夸張、想象、改造和強化所描繪的對象。經過他們的探索，在最初的粗筆型基礎上又開拓了寫意型中國人物畫表現(xiàn)上的一個新的審美時期，使中國人物畫開始了一個意筆與工筆并行發(fā)展的新階段。元代一筆人物畫壇中沒有出類拔萃，如梁楷那樣富有創(chuàng)造性的畫家，但也吸收和繼承了宋代畫家的部分成就。到了明代時期。比元代有了較大的發(fā)展，而且明代的許多人物畫家嘗試山水花鳥畫家。雖然有的在人物畫上創(chuàng)造性不多，但由于其繪畫上的全面成就，在歷史上的地位仍然是比較高的。就比如說，唐寅，仇英，周臣，沈周，徐渭，陳洪綬等等，因為這些畫家大多修養(yǎng)全面，所以其他的畫種功底也比較深厚，因此作品意境深遠，人景交融，能渾然而成一體。到了清代，人數頗多，其中有創(chuàng)造性較大的揚州畫派，以及清末大畫家任伯年。揚州畫派大都是詩書畫印，人物山水花鳥全面發(fā)展的多面手。其中以人物為主的畫家有羅聘，黃慎，高其佩，閔貞。<br>7、縱觀我國古代意筆人物畫的歷史的話，中唐以前是粗筆型為主的狀態(tài)，形成壁畫，絹畫最初的繁盛期，那么再從唐宋到清歷時千年，頭和尾是高峰。中間的元代不如明代多彩，那么具體的原因也給同學們講過。如果從意筆人物畫發(fā)展的貢獻而言，個人認為應當首推梁楷和任伯年，梁楷具有啟示和開拓意義。任伯年是中國繪畫史上寫著能力最強的畫家之一，為當代中國意筆人物畫時代性的演進奠定了重要基礎，到如今何家英先生的人物作品也是具有時代意義的。
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