<p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> 傳統(tǒng)人物十八描指中國畫家以線條勾畫物象時所使用的描線方法。常用于描繪衣紋、云、水。古代不同時代、不同流派畫家所形成的表現(xiàn)方法不同，因而其線條的用筆力度、筆跡形態(tài)也各具特點。明清以來，有人總結(jié)不同勾線方法，歸納為十八種，稱為“十八描”。如明代鄒德中在其所作《繪事指蒙》中所述為（1）高古游絲描（2）琴弦描（3）鐵線描（4）曹衣描（5）蘭（柳）葉描（6）螞蝗描（7）棗核描（8）竹葉描（9）折蘆描（10）戰(zhàn)筆水紋描（11）行云流水描（12）釘頭鼠尾描（13）橛頭丁描（14）枯柴描（柴筆描)（15）減筆描（16）蚯蚓描（17）橄欖描（18）混描。此后各家所載均大同小異。隨著中國畫的發(fā)展，現(xiàn)代畫家還創(chuàng)造了許多獨特的描法。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(176, 79, 187);"> 傳統(tǒng)人物畫的表現(xiàn)技法以線描為主，所謂“十八描”即是不同線型的程式化線描，它們大都是中鋒用筆。中國畫平面性極強，只有線，沒有明暗體積，很容易導(dǎo)致單薄之弊。傳統(tǒng)用筆之所以采用中鋒，在于中鋒線堅韌渾厚，有助于彌補平面性造型的單薄之力，這是中國畫工具材料特殊性能決定的一套合理的藝術(shù)形式與成功的技法?！笆嗣琛苯^大部分用于工筆畫，寫意人物畫以減筆描之類寬線條為多，用筆有時會用到偏鋒側(cè)鋒，并將之?dāng)U大為塊面，如不講究筆力，易顯扁薄?，F(xiàn)代水墨人物畫，有時也有此瑕。黃賓虹山水渾厚華滋，首先得益于中鋒用筆。汲取其長，用于寫意人物畫，就是由原來浙派點線面結(jié)合的畫法中蛻出，強化中鋒線條，婀娜剛健、變化多端，講究筆力、筆勢、筆趣和筆法。線的加強，為“寫”的自由度的提升創(chuàng)造了條件。因為書寫是以線條為主的運動，吳昌碩、黃賓虹的寫意極致，全在于線條的高質(zhì)量大魅力。寫意人物畫要揮寫自如，也必須強化線條的地位與質(zhì)量，能逐步“寫”到極致。</span></p>
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