<div style="text-align: center;"><b><font color="#ed2308">宋詞的體式</font></b></div><div style="text-align: center;">沈俊杰</div><br> 大家知道，在唐、五代、兩宋時期，詞并非案頭文學(xué)，而是一種音樂文學(xué)，一種和樂的長短句歌詞。詞這種新體詩受其所配音樂燕樂樂曲的影響，形成了一整套與傳統(tǒng)五七言詩歌大不相同的形式上的規(guī)定。這些規(guī)定，大體體現(xiàn)在宋詞的體式、宋詞的句式、宋詞的格律和宋詞的章法諸方面。<br> 關(guān)于宋詞的體式種類，古今詞學(xué)家們根據(jù)各自對燕樂樂曲和詞本身配樂演唱情況的理解，有多種不同的劃分。種類劃分比較全面和周延的是現(xiàn)代詞曲名家任中敏先生，任先生的《詞曲通義》一書中列有一個“詞體表”，從音樂著眼，把詞分為五大類，即尋常散詞、聯(lián)章詞、大遍（唐宋大曲用語）、成套詞、雜劇詞。<br> 這五類詞中的所謂散詞，是相對于聯(lián)章、大遍和其他成套詞而言的，它具有音樂上獨立的性質(zhì)，可以用以單獨歌唱，我們現(xiàn)在所說的“詞”，就是屬于這一類。<br> 五類中的后四類，在詞與音樂分離以后，大多已經(jīng)佚亡，有的則演變?yōu)榍?，所以今天我們能看到的詞，就多是散詞一類。我們從《全唐五代詞》和《全宋詞》中即可發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)存唐宋詞作品大多屬于散詞。<br> 其實散詞也可分為若干小類，按照任中敏先生的分類，散詞又有：<br> 1、令、引、近、慢、犯調(diào)、摘遍、三臺、序子；<br> 2、單調(diào)、雙調(diào)、三疊、四疊、疊韻；<br> 3、不換頭、換頭、雙拽頭。<br> 任先生的分類當(dāng)然很全面很細(xì)致，但這樣的分類對一般的宋詞愛好者不易掌握，特別是在燕樂早已失傳的情況下，人們根本無法依憑這種分類來認(rèn)識詞的體制特征。所以至今為止，人們還是普遍沿用古已有之的一種更為簡便的分類法，即按字?jǐn)?shù)的多少將詞劃分為小令、中調(diào)、長調(diào)三種。<br> 按字?jǐn)?shù)多少劃分詞類的做法，始于明人顧從敬。嘉靖年間，上海人顧從敬將宋代詞選本《草堂詩余》進行重刊，不采用原本體例，將書中的詞按字?jǐn)?shù)多少，分為小令、中調(diào)、長調(diào)三類編排，各自成卷，改原書名為《類編草堂詩余》。<br> 在這部重刊的《類編草堂詩余》中，小令最長的一首是《踏莎行》，全詞五十八字；中調(diào)最長的一首是《夏云峰》，九十一字；至于長調(diào)，書中最長的不過一百幾十個字，宋詞中另有超過兩百字的詞，如吳文英的《鶯啼序》長達二百四十個字，該書沒有收錄進去。<br> 這種分類法固然有一些機械和不周延之處，但它簡便易行，所以當(dāng)時就被詞選家沿襲下來。清人萬樹在其《詞律·發(fā)凡》中就有這樣之描述：“若以少一字為短，多一字為長，必?zé)o是理。如《七娘子》有五十八字者，有六十字者，將名之曰小令乎？抑中調(diào)乎？如《雪獅兒》，有八十九字者，有九十二字者，將名之曰中調(diào)乎？抑長調(diào)乎？” <br> 平心而論，顧從敬所發(fā)明的這種三分法雖然有不盡完善的地方，但卻是迄今為止出現(xiàn)各種詞體分類法中，較有操作性和認(rèn)同度最高的。所以，在還沒有人提出更好的分類標(biāo)準(zhǔn)的前提下，就只能依此來劃分詞的類別和認(rèn)識詞的體制了。<br> 下面讓我們來分別認(rèn)識這三種體式的詞：<br><br><div> <b><font color="#b06fbb"> 一、小令。</font></b>從字?jǐn)?shù)最少的《十六字令》到五十八字以內(nèi)的詞，統(tǒng)稱為小令。例如蔡伸的《蒼梧謠》，即<b><font color="#167efb">《十六字令》</font></b>：<br> 天，休使圓蟾照客眠。人何在，桂影自嬋娟。<br> 十六字令，又名蒼梧謠、歸字謠。十六個字，三平韻。詞譜如下：<br> 平（韻），仄（平）仄平平仄仄平（韻），平平仄（句），仄仄仄平平（韻）。<br> 蔡伸(1088-1156)字伸道，號友古居士，莆田(今福建)人，蔡襄孫。政和五年(1115)進士。宣和年間，出知濰州北?？h、通判徐州。<br> 詞中：圓蟾，圓月。蟾，蟾蜍。屈原《天問》有“顧菟在腹”之句，顧菟，古代神話傳說月中陰精積成兔形，后因以月之別名。即蟾蜍在月亮腹中。后來就以蟾蜍作月亮的代稱。桂影，月影；嬋娟，美好漂亮，亦指月亮。<br> 這詞的大致意思是：天啊，不要讓這一輪圓月照得我這離家的人無法安眠哦。面對滿月，孤身一人，心中的那個她在哪兒呢？月中桂影空自婆娑，而月下卻不見伊人的佳影。表達對戀人的一種思念之情。</div><div><br> 五十八字的小令如晏幾道的<font color="#167efb"><b>《臨江仙》</b></font>：<br> 夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時。落花人獨立，微雨燕雙飛。 記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當(dāng)時明月在，曾照彩云歸。<br> 臨江仙詞，六十字，十句，前后片各三平韻。亦有五十八字者，或其前后片起句由七字句減為六字句；或前后片第四句，由五字句減為四字句，諸家詞格小有出入，而以六十字為多見。譜如下：<br> ⊙仄⊙平平仄仄（句），⊙平⊙仄平平（韻）?！哑健沿曝破狡剑崳??！哑健沿疲ň洌?，⊙仄仄平平（韻）。 ⊙仄⊙平平仄仄（句），⊙平⊙仄平平（韻）?！哑健沿曝破狡剑崳?。⊙平⊙仄（句），⊙仄仄平平（韻）。</div> 晏幾道，宋代詞人。字叔原，號小山，撫州臨川（今江西）人。晏殊第七子。曾監(jiān)潁昌府許田鎮(zhèn)。一生仕途不利，晚年家道中落。然個性耿介，不肯依附權(quán)貴，文章亦自立規(guī)模。工令詞，多追懷往昔歡娛之作，情調(diào)感傷，風(fēng)格婉麗。與其父齊名，時稱“二晏”。有《小山詞》傳世。<br> 這首《臨江仙》詞，抒發(fā)了作者對歌女小蘋的懷念之情。相比較而言，這首詞在作者眾多的懷念歌女詞中更有獨到之處。全詞共四層：<br> “夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂”為第一層。這兩句首先給人一種夢幻般的感覺。詞人用兩個不同場合中的感受來重復(fù)他思念小蘋的迷惘之情。這里他用的是一種曲折含蓄，詩意很濃的修辭格調(diào)。即經(jīng)過甜蜜的夢境之后，含恨望著高樓，門是鎖著的，意中人并不真的在樓上輕歌曼舞。作者不寫出夢境，讓讀者去聯(lián)想。這樣就大大地增加了詞句的內(nèi)涵和感染力。<br> 緊接著“去年春恨卻來時”。既然詞人寫的是“春恨”，他做的必然是春夢了。回憶夢境，卻怨“樓臺高鎖”，就等于是告訴讀者，他在夢中是和小蘋歌舞于高樓之上。這是詞人第一個場合的感受。而另一個場合的感受是：“酒醒簾幕低垂”，待醉酒醒來，卻見原來小蘋居住的樓閣，簾幕低垂，門窗是關(guān)閉著的，人已遠(yuǎn)去，詞人本想借酒消愁，但愁卻不能消。借酒消愁愁更愁啊。<br> “去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛”。這三句為第二層?！叭ツ辍眱勺制鹆顺星皢⒑蟮淖饔?。有了“去年”二字第一層就有了依據(jù)。說明兩人相戀已久，刻骨銘心。下文的“記得”“當(dāng)時”“曾照”就有了著落，把這些詞句串聯(lián)起來，整首詞就成了一件無縫的天衣。遣詞之妙，獨具匠心！意思是說：去年的離愁別恨又涌上了心頭?！奥浠ㄈ霜毩?，微雨燕雙飛”，“落花”示傷春之感，“燕雙飛”寓繾綣之情。古人常用“雙燕”反襯行文中人物的孤寂之感。晏詞一寫“人獨立”再寫“燕雙飛”，形成鮮明對比。<br> “記得小蘋初見，兩重心字羅衣，琵琶弦上說相思”，為第三層。詞人有意借用小蘋穿的“心字羅衣”，來渲染他和小蘋之間傾心相愛的情誼，已夠使人心醉了。他又信手拈來，寫出“琵琶弦上說相思”，使人很自然地聯(lián)想起白居易《琵琶行》“低眉信手續(xù)續(xù)彈，說盡心中無限事”的詩句來，給詞的意境增添了不少光彩。<br> 第四層是最后兩句：“當(dāng)時明月在，曾照彩云歸”。這兩句化用李白《宮中行樂詞》“只愁歌舞散，化作彩云飛”。意思是，當(dāng)時皓月當(dāng)空，風(fēng)景如畫的地方，現(xiàn)在似乎還留下小蘋歸去時，依依惜別的身影哦。<br> 這首《臨江仙》含蓄真摯，字字關(guān)情。詞中的每個鏡頭都渲染著詞人內(nèi)心的思念之痛，句句情中有景，景中有情。<div><br> 從以上二例可以看出，小令有不分段和由兩段組成的兩種形式。段，在詞體術(shù)語中叫片或闋。全詞由一片組成的稱作單調(diào)，由上下兩片組成的稱作雙調(diào)。上舉二例中蔡伸的《蒼梧謠》為單調(diào)，晏幾道的《臨江仙》為雙調(diào)。<br><br></div><div> <b><font color="#b06fbb">二、中調(diào)。</font></b>中調(diào)就是從五十九字到九十一字的詞，中調(diào)都由上下兩片組成。例如：<br><div style="text-align: center;"><font color="#167efb"><b>釵頭鳳</b></font></div><div style="text-align: center;">宋·陸游</div> 紅酥手。黃滕酒。滿城春色宮墻柳。東風(fēng)惡。歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。錯錯錯。 春如舊。人空瘦。淚痕紅浥鮫綃透。桃花落。閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫莫莫。<br> 此調(diào)原名《擷芳詞》，取名于北宋政和間宮中之?dāng)X芳園。南宋陸游因無名氏詞有“可憐孤似釵頭鳳”句，乃改現(xiàn)名。六十字，二十句，前后片各七仄韻，兩疊韻，兩部遞換。首起兩句和第四、五、六、七句各自相對。末三字各為獨立詞句。后片與前片全同。譜如下：<br> 平平仄（韻），平平仄（葉仄），仄平平仄平平仄（葉）。平平仄（換仄），平平仄（葉二仄）?！哑狡截疲ň洌?，仄平平仄（葉二仄）。仄（葉二仄）仄（疊）仄（疊）。 平平仄（葉首仄），平平仄（葉首仄），仄平平仄平平仄（葉首仄）。平平仄（葉二仄），平平仄（葉二仄）?！哑狡截疲ň洌?，仄平平仄（葉二仄）。仄（葉二仄）仄（疊）仄（疊）。</div> 陸游（1125—1210年），字務(wù)觀，號放翁，漢族，越州山陰（今紹興）人，南宋文學(xué)家、史學(xué)家、愛國詩人。 <br> 陸游生逢北宋滅亡之際，少年時即深受家庭愛國思想的熏陶。宋高宗時，參加禮部考試，因受秦檜排斥而仕途不暢。宋孝宗即位后，賜進士出身，歷任福州寧德縣主簿、敕令所刪定官、隆興府通判等職，因堅持抗金，屢遭主和派排斥。乾道七年（1171年），應(yīng)四川宣撫使王炎之邀，投身軍旅，任職于南鄭幕府。次年，幕府解散，陸游奉詔入蜀，與范成大相知。宋光宗繼位后，升為禮部郎中兼實錄院檢討官，不久即因“嘲詠風(fēng)月”罷官歸居故里。嘉泰二年（1202年），宋寧宗詔陸游入京，主持編修孝宗、光宗《兩朝實錄》和《三朝史》，官至寶章閣待制。書成后，陸游長期蟄居山陰，嘉定二年（1210年）與世長辭，留絕筆《示兒》。<br> 陸游一生筆耕不輟，詩詞文俱有很高成就，其詩語言平易曉暢、章法整飭謹(jǐn)嚴(yán)，兼具李白的雄奇奔放與杜甫的沉郁悲涼，尤以飽含愛國熱情對后世影響深遠(yuǎn)。陸游亦有史才，他的《南唐書》，“簡核有法”，史評色彩鮮明，具有很高的史料價值。<br> 詞中：黃縢，酒名，或作“黃藤”。宮墻，南宋以紹興為陪都，因此有宮墻。離索，離群索居的簡括。浥，濕潤。鮫綃，神話傳說鮫人所織的綃，極薄，后用以泛指薄紗，這里指手帕。綃，生絲，生絲織物。池閣，池上的樓閣。山盟，舊時常用山盟海誓，指對山立盟，指海起誓。錦書，寫在錦上的書信。<br> 該詞的大意是：你紅潤酥膩的手里，捧著盛上黃縢酒的杯子。滿城蕩漾著春天的景色，你卻早已像宮墻中的綠柳那般遙不可及。春風(fēng)多么可惡，歡情被吹得那樣稀薄。滿杯酒像是一杯憂愁的情緒，離別幾年來的生活十分蕭索。遙想當(dāng)初，只能感嘆：錯，錯，錯啊！<br> 美麗的春景依然如舊，只是人卻白白相思地消瘦。淚水洗盡臉上的胭脂紅，又把薄綢的手帕全都濕透。滿春的桃花凋落在寂靜空曠的池塘樓閣上。永遠(yuǎn)相愛的誓言還在，可是錦文書信再也難以交付。遙想當(dāng)初，只能感嘆：莫，莫，莫哦！<br> 這首詞的寫作背景是這樣的：陸游的原配夫人是同郡唐姓士族的一個大家閨秀唐氏（一說唐氏即陸游的表妹唐琬）。結(jié)婚以后，他們“伉儷相得”，“琴瑟甚和”，是一對情投意合的恩愛夫妻。而陸母恐陸游兒女情長，荒疏功業(yè)，時遷怒唐婉，責(zé)罵不已。不到三年，棒打鴛鴦。最初陸游暗想雪藏（比喻有意掩藏或保留）唐婉，但陸母當(dāng)下，給兒子另娶王氏成妻，二人終于在母命難違的逼迫下，被迫分離，唐氏改嫁“同郡宗子”趙士程，彼此之間音訊全無。七年以后的一個春日，陸游在家鄉(xiāng)山陰（今浙江省紹興市）城南禹跡寺附近的沈園，與偕夫同游的唐氏邂逅相遇。唐氏安排酒肴，聊表對陸游的撫慰之情。陸游見人感事，心中感觸很深，遂乘醉吟賦這首詞，信筆題于園壁之上。表達兩人間的真摯情感，令人淚目。<div><br><div style="text-align: center;"><b><font color="#167efb">祝英臺近·晚春</font></b></div><div style="text-align: center;">宋·辛棄疾</div> 寶釵分，桃葉渡。煙柳暗南浦。怕上層樓，十日九風(fēng)雨。斷腸片片飛紅，都無人管，倩誰喚、流鶯聲住。 鬢邊覷。試把花卜心期，才簪又重數(shù)。羅帳燈昏，嗚咽夢中語。是他春帶愁來，春歸何處。卻不解、將愁歸去。<br> 該調(diào)也可不帶近字，又名《月底修簫譜》，七十七字，十四句，前后片各四仄韻。萬氏《詞律》引《詞品》載戴石屏年娶江西女子，作《惜多才》一首，即《祝英臺》云。又毛先舒《填詞名解》引《寧波府志》關(guān)于“梁祝哀史”之記載以說明引調(diào)蓋出于唐宋以來之民間流傳歌曲。 首二名為三字對偶。第二句亦可不用韻。第三句為五言仄起之拗句，第四句九字，上四下五。譜如下：<br> 仄平平（句），平仄仄（韻），⊙仄仄平仄（韻）?！沿破狡剑ǘ梗ⅰ沿曝破截疲崳?。⊙平⊙仄平平（句），⊙平⊙仄（句），仄⊙仄（豆）、⊙平平仄（韻）。 仄平仄（韻），⊙⊙平仄平平（句），⊙平仄平仄（韻）?！沿破狡剑ǘ梗?、⊙⊙仄平仄（韻）?！哑健沿破狡剑ň洌哑健沿疲ň洌?，仄⊙仄（豆）、⊙平平仄（韻）。<br><br> 辛棄疾（1140－1207年），原字坦夫，后改字幼安，號稼軒，山東東路濟南府歷城縣（今濟南市歷城區(qū)遙墻鎮(zhèn)四鳳閘村）人。南宋豪放派詞人、將領(lǐng)，有“詞中之龍”之稱。與蘇軾合稱“蘇辛”，與李清照（號易安居士）并稱“濟南二安”。<br> 辛棄疾生于金國，少年抗金歸宋，曾任江西安撫使、福建安撫使等職。著有《美芹十論》、《九議》，條陳戰(zhàn)守之策。由于與當(dāng)政的主和派政見不合，后被彈劾落職，退隱山居。開禧北伐前后，相繼被起用為紹興知府、鎮(zhèn)江知府、樞密都承旨等職。開禧三年（1207年），辛棄疾病逝，年六十八。后贈少師，謚號“忠敏”。 <br> 辛棄疾一生以恢復(fù)中原為志，以功業(yè)自許，卻命運多舛、備受排擠、壯志難酬。但他恢復(fù)中原的愛國信念始終沒有動搖，而是把滿腔激情和對國家興亡、民族命運的關(guān)切、憂慮，全部寄寓于詞作之中。其詞藝術(shù)風(fēng)格多樣，以豪放為主，風(fēng)格沉雄豪邁又不乏細(xì)膩柔媚之處?，F(xiàn)存詞六百多首，有詞集《稼軒長短句》等傳世。<br> 詞中：寶釵分，古代男女分別，有分釵贈別的習(xí)俗，即夫婦離別之意，南宋猶盛此風(fēng)。釵：女子頭飾物。桃葉渡，在南京秦淮河與青溪合流之處，這里泛指男女送別之處。南浦，水邊，泛指送別的地方。<br> 斷腸，多用以形容悲傷到極點。飛紅，飄落的花瓣。鬢邊覷，覷為細(xì)看，斜視之意。斜視鬢邊所插之花。把花卜歸期，用花瓣的數(shù)目，占卜丈夫歸來的日期。簪，這里作名詞動用，意思是戴簪?！安鹏⒂种財?shù)”句，是說剛插上的簪子，又摘下來重新數(shù)數(shù)簪子上的花瓣。羅帳，古代床上的紗幔。<br> 這是一首抒寫離情別緒的閨怨詞。起首“寶釵分，桃葉渡，煙柳暗南浦”三句，點明離別的時間、地點，已屬柔情繾綣?！芭律蠈訕?，十日九風(fēng)雨”二句，寫別后境遇之凄涼冷清。怕上層樓，實是上后令人傷感所致?！皵嗄c片片飛紅，都無人管，倩誰喚、流鶯聲住”三句，春之遲暮，厭鶯之啼老春光。雖無理而更富情趣。換頭“鬢邊覷，試把花卜心期，才簪又重數(shù)”三句，以花卜歸期，細(xì)膩逼真，寫思念之切，體貼入微。“羅帳”以下五句，怨春、懷人，極盡幽怨纏綿之致。春帶愁來而“不解帶將愁去”，運思巧妙。<br> 一般認(rèn)為辛棄疾詞的主要風(fēng)格是豪放，而這首詞表現(xiàn)了另一種風(fēng)格——委婉，可以用此詞說明辛詞風(fēng)格的不拘一格。<br> 起調(diào)兩個三字句，點明分別的地點，是追憶語?！皩氣O”、“桃葉”，用了兩個典實，追憶與戀人送別時的眷眷深情，給詞著了一層艷彩。分釵贈別，古所習(xí)見。白居易《長恨歌》有句：“惟將舊物表深情，鈿合金釵寄將去。釵留一股合一扇，釵擘黃金合分鈿?！?lt;br> “煙柳”句，點明時序的變化。春色已晚，而人尚未歸。別離日久，思念之情與日俱增。三句融會成一幅情致纏綿的離別圖景，烘托出作者凄苦悵惘的心境。自從與親人分袂之后，遭遇了橫雨狂風(fēng)，亂紅離披，為此怕上層樓，不忍心再目睹那場景。<br> “怕上”兩句緊承“煙柳”句而來。三春即逝，更著以連朝風(fēng)雨，則芳菲都歇，自可想見。但教人腸斷的事，尚不在落紅片片；而在此凄清時候，無人與共。但詞人并不這么直寫，而說“片片飛紅”“都無人管”；芳菲已歇，鶯聲不住，更無人能勸。蕭瑟江關(guān)，情何以堪。語極委婉、纏綿，亦以見其人之值得懷念、追慕。故接著便有“斷腸”兩句和“倩誰”兩句?！芭律蠈訕恰?，最怕的便在這里。這是從心理上寫，層次分明，而又一層深似一層傷心春去，片片落紅亂飛，都無人管束得住，用一個“都”字對“無人”作了強調(diào)。江南三月，群鶯亂飛，人們感到鶯啼預(yù)示著春將歸去。所以寇準(zhǔn)在《踏莎行 》中有“ 春色將闌，鶯聲漸老”句?！岸紵o人管”與“更誰勸 ”，進一步抒發(fā)了怨春懷人之情。<br> 下闋筆鋒一轉(zhuǎn)，由渲染氣氛烘托心情，轉(zhuǎn)為描摹情態(tài)。其意雖轉(zhuǎn)，但其情卻與上闋接連不斷 。偷視鬢邊，把插入發(fā)髻的花，取來占卜行人歸家的日子。“鬢邊覷”三字，刻畫少婦的心理狀態(tài)細(xì)膩密致，維妙維肖。一個“覷”字，就把閨中女子嬌懶慵倦的細(xì)微動態(tài)和百無聊賴的神情，生動地刻畫出來 。取下又簪上，簪上又取下，不知數(shù)過了多少遍。<br> “試把”兩句是覷的結(jié)果，動作雖小，極富特色。飛紅落盡，鶯聲不止，春歸之勢不可阻攔，懷人之情如何表達。鬢邊的花使她萌發(fā)了一絲僥幸的念頭：數(shù)花瓣卜歸期。明知占卜并不可信，卻又“才簪又重數(shù)”。一瓣一瓣數(shù)過了，戴上去，又拔下來，再一瓣一瓣地重頭數(shù)。這種單調(diào)的反復(fù)動作既令人覺得可笑又叫人覺得心酸。<br> 作者在此用白描手法，對人物的動作進行細(xì)膩的描寫，充分表現(xiàn)出少婦的癡情。然而她的心情仍不能平靜 ，接著深入一筆 ，以夢囈作結(jié) 。詞至此，寫懷遠(yuǎn)之情可說已到山重水復(fù)的境地。而作者卻從時間的推移上，引出一段夢語。即以作結(jié)，而其語，錯雜綴來，如夢中哽咽。其人之如醉如癡，亦可概見。 寫別愁而至如此凄婉，說是有所托，不為無見。出之以責(zé)問，托之于夢囈更顯得波譎云詭，綿邈飄忽。雖然這種責(zé)問是極其無理的，但越無理卻越有情。癡者的思慮總是出自無端，而無端之思又往往發(fā)自情深不能控者。因此這恰恰是滿腹癡情怨語的少婦的內(nèi)心世界的真實寫照，綿邈飄忽之音，最為感人深至。<br> 此詞從南浦贈別，怕上層樓，花卜歸期到哽咽夢中語，纖曲遞轉(zhuǎn)，逐層迭出新意。上片斷腸三句，一波三折。從“飛紅”到“啼鶯”，從惜春到懷人層層推進。下片由“占卜”到“夢囈”，動作跳躍，由實轉(zhuǎn)虛。表現(xiàn)出癡情人為春愁所苦、無可奈何的心理。全詞轉(zhuǎn)折特多，愈轉(zhuǎn)愈纏綿，愈轉(zhuǎn)愈凄惻。一片怨語癡情全在轉(zhuǎn)折之中，充分顯示了婉約詞綢繆宛轉(zhuǎn)的藝術(shù)風(fēng)格。<br> 描寫人物的典型動作，從而表現(xiàn)人物的心理活動，是這首詞又一成功的藝術(shù)手法。寥寥幾筆，“占卜”的全過程歷歷呈現(xiàn)；只一句夢話，癡情人的內(nèi)心和盤托出。透過這些簡單的動作，可以清晰地感到人物形象如此生動，呼之欲出。此詞章法綿密，以春歸人未還給合上下片，詞面上不著一“怨”字，卻筆筆含“怨”，欲圖弭怨而怨仍縈繞不休。</div> <div style="text-align: center;"><b><font color="#167efb">惜紅衣·簟枕邀涼</font></b></div><div style="text-align: center;">宋·姜夔</div> 簟枕邀涼，琴書換日，睡馀無力。細(xì)灑冰泉，并刀破甘碧。墻頭喚酒，誰問訊、城南詩客。岑寂。高柳晚蟬，說西風(fēng)消息。 虹梁水陌。魚浪吹香，紅衣半狼藉。維舟試望故國。眇天北。可惜渚邊沙外，不共美人游歷。問甚時同賦，三十六陂秋色。<br> 《白石道人歌曲》所載自度曲之一，八十八字，前片五仄韻，后片六仄韻，宜入聲韻。前片結(jié)句與后片倒數(shù)第二句皆上一下四句法。譜如下：<br> 仄仄平平（句），平平仄仄（韻），仄平平仄（韻）。中仄平平（句），平平仄平仄（韻）。平平仄仄（句），中中中（豆）、平中平仄（韻）。平仄（韻）。中仄中平（句），中平平平仄（韻）。 平平仄仄（韻）。中仄平平（句），平平仄平仄（韻）。平平中仄仄仄（韻）。仄平仄（韻）。中仄仄平平仄（句），中仄中平平仄（韻）。仄中平平仄（句），平仄中平平仄（韻）。<br> 姜夔(1155?-1221年?)字堯章，號白石道人，饒州鄱陽（今江西波陽）人。父知漢陽縣，夔幼隨宦，往來沔、鄂幾二十年。淳熙間，客湖南，蕭德操愛其詞，妻以兄子，因寓湖州，自號白石道人。會上書乞正太常雅樂，得免解，訖不第，以布衣終。他的詞屬婉約派，風(fēng)格清峻，音調(diào)諧婉，多寫愛情，或自傷身世。有《白石詞》、《白石道人詩》傳世。<br> 詞中：惜紅衣，詞牌名，《白石道人歌曲》所載“自度曲”之一。吳興，即浙江湖州。枕簟，枕席。邀涼，乘涼，納涼。琴書換日，指借彈琴讀書打發(fā)時光。細(xì)灑，細(xì)心清洗。并刀，古時并州（今太原一帶）所產(chǎn)的刀，當(dāng)時以利、快聞名。 甘碧，香甜新鮮的瓜果。并刀破甘碧，用并州所產(chǎn)之刀切開甘甜碧綠的瓜果。墻頭喚酒，化用杜甫詩《夏日李公見訪》“隔屋喚西家，借問有酒不？墻頭過濁醪，展席俯長流”。城南詩客，借指孤獨的詩人。杜甫在《夏日李公見訪》中杜甫借酒所居于“僻近城南樓”。作者在這里感嘆自己不如杜甫，無佳客來訪，無鄰家有酒可借，不能象杜甫一樣，一喚就能從墻頭遞過酒來。西風(fēng)消息，指秋天的信息。虹梁水陌，指拱橋和湖堤。紅衣半狼藉，指紅色的荷花已大半凋零。故國，昔日的京城，此指北宋的汴京（今河南開封）。眇，通“渺”，遼遠(yuǎn)的樣子。三十六陂，泛指湖塘之多。<br> 這首詠物詞是孝宗淳熙十四年（1187年）姜夔在湖州時所作。是一首自度曲，用詞牌《惜紅衣》之本意詠荷花。不過他并不純?nèi)辉佄?，而是借詠荷花來抒發(fā)作者客居他鄉(xiāng)孤苦寂寞、思念故鄉(xiāng)和親人故舊的情懷。通篇言情多于寫景，只在“紅衣半狼藉”一句點破詞牌“惜紅衣”之意，其余大部分篇幅則用來描畫一幅夏末江南水鄉(xiāng)之消暑圖，在這幅圖畫中寄寓自己望遠(yuǎn)懷人之思和寂寞無聊之情。<br> 啟首“簟枕邀涼，琴書換日，睡馀無力?！逼鸸P用對偶句開頭，開篇就使人便覺筆力精健，氣勢動人。簟枕指涼席涼枕，下一“邀”字，盡傳暑天取涼之心切。琴書下用一“換”字，翻出永晝難捱之意。在作者煉字煉句之間，便覺意脈伸展。第三句“睡馀無力”，寫夏日渴睡，“無力”二字含蓄而隱。<br> 接下來二句，筆鋒又宕蕩開來，“細(xì)灑冰泉，并刀破甘碧?！北?，用以形容泉水之清冷。極寫夏日瓜果解暑之趣，趣在灑清水洗之，用快刀破之。寫出細(xì)灑冰泉之趣，及以甘碧之感覺代瓜果之名稱，顯出姜夔詞創(chuàng)新生趣之特色。<br> “墻頭喚酒，誰問訊、城南詩客”，反用杜甫詩事，直接寫出自己客居的無限寂寞來。杜甫《夏日李公見訪》詩云：“遠(yuǎn)林暑氣薄，公子過我游。貧居類村塢，僻近城南樓。旁舍頗淳樸，所須亦易求。隔屋喚西家，借問有酒不？墻頭過濁醪，展席俯長流。清風(fēng)左右至，客意已涼秋。巢多眾鳥斗，葉密鳴蟬稠?？嗟来宋锺?，孰謂吾廬幽?！薄俺悄显娍汀?，就是借所居“僻近城南樓”的詩人杜甫來自指?？v是如杜甫那樣，當(dāng)佳客來訪時，鄰家有酒可借，一喚即從墻頭遞來，但自己卻是索居無人過訪，縱然有這種想法也是徒然?！罢l問訊”，即是沒有人來問訊意。 緊接著“岑寂”二字，真可以說是冷清、寂寞啊。這二字，總挽以上所寫種種生活細(xì)節(jié)，無一處不是對孤寂無聊地表現(xiàn)，同時也引起以下所寫層層哀愁?！案吡硐s，說西風(fēng)消息”，其意境是說，高柳晚蟬，聲聲訴說著時序?qū)⒆?、秋風(fēng)將至的消息，其高邁蒼茫的意象，透露著凄然以悲的心事。<br> “虹梁水陌。魚浪吹香，紅衣半狼藉。”下闋以素描之筆寫景，使人感覺筆力不懈怠?！昂缌骸保钏l(xiāng)拱橋之美。“水陌”，描繪湖心之堤如畫一樣?！棒~浪吹香”之句，傳“魚戲蓮葉間”之神?！凹t衣半狼藉”，卻將筆鋒一轉(zhuǎn)，寫荷花已半凋零之凄涼景象，遂接起上闋結(jié)句“說西風(fēng)消息”之意脈。<br> 以上極寫寂寥之感，時序之悲，下邊，終于轉(zhuǎn)出此詞的本意——懷人?！熬S舟試望故國。眇天北?！本S舟即系舟。原來，紅衣半狼藉，乃是水上所見所指，故感觸親切如此。舍舟登岸后，遙望天北故國，卻唯渺邈而已。<br> “可惜渚邊沙外，不共美人游歷?！变具吷惩馐侵杆丁？上?，此水鄉(xiāng)盡管清絕之地，竟不得與故國之美人一起飽覽旖旎的風(fēng)景。美人在天一涯，渺不可及呵。作者懷人情感至深，由此可見。這正是詞之內(nèi)蘊所在。<br> “問甚時同賦，三十六陂秋色？”此二句是期待。說“秋色”，似乎可期，但冠以“問甚時”三字，便覺無期，流露出心頭沉沉的失落感。結(jié)句“三十六陂秋色”，極美，亦應(yīng)細(xì)玩。三十六陂，言水鄉(xiāng)湖塘之多，也是荷花生長的環(huán)境。王安石《題西太—宮壁》詩：“柳葉鳴蜩綠暗，荷花落日紅酣。三十六陂煙水，白頭想見江南”，亦連結(jié)荷花而言。“秋色”二字連上“三十六陂”，并非泛指，乃是暗點秋荷。足見江南陂塘的秋荷，也是很可愛的?！巴x”即是同賞，賞而有所詠，故云“賦”。結(jié)句拈出賞荷，與詞中的序言直接在呼應(yīng)并緊扣，而期于不可捉摸之“甚時”，令人哀嘆。詞已畢而情未了，正如劉熙載在《藝概·詞曲概》中所云：“幽韻冷香，令人挹之無盡?！?lt;br> 此詞所懷思之人指誰，已難確考。可能是指一位摯友，但更可能的是指一位女子。作者二三十歲時，客游于江淮之間，曾與合肥女子結(jié)下終身不解的情緣。而此情卻無法如愿以償，鑄成作者一生之悲劇。作者若以合肥為故國，應(yīng)屬情理之中，就像今天人們所稱的第二故鄉(xiāng)一樣。無論所懷之人為誰，此詞至深之情，都是能感人肺腑的。<br> 此詞在藝術(shù)造詣上頗能見出姜夔詞創(chuàng)作的特色。首先，是結(jié)構(gòu)意脈之曲折精微；其次是風(fēng)格之清新剛勁；第三是聲情與詞情妙合一體。此詞是姜夔的創(chuàng)調(diào)，其聲律獨具匠心。全詞用入聲韻，其聲激越。不協(xié)韻的句腳字，又異乎尋常的多安排仄聲而少用平聲。仄聲高亢，與入聲韻相聯(lián)綴，遂構(gòu)成一部激越的樂章。這對于表現(xiàn)深至高邁的懷人之情，不僅適得其宜，而且增添效果。尤其下片后六句為懷人重點段，前二句疊下韻腳，聲情愈急密。后四句連用兩個去聲字作句腳，聲情愈高亢。聲情與詞情，同時推向高潮。白石雖因詞作不多，在南宋未能稱為大家，但其詞少而精，在技巧上的細(xì)膩與風(fēng)格上的清瘦，也顯示出獨特的成就地位。 <b><font color="#b06fbb">三、長調(diào)。</font></b>凡九十二字以上的詞都稱為長調(diào)。長調(diào)由上下兩片或兩片以上組成。例如：<br><div style="text-align: center;"><b><font color="#167efb">滿庭芳</font></b></div><div style="text-align: center;">宋·秦觀</div> 山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門。暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。 銷魂。當(dāng)此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得、青樓薄幸名存。此去何時見也，襟袖上、空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。<br> 此調(diào)又名《鎖陽臺》、《滿庭霜》。九十五字，二十句，前片四平韻，后片可葉五平韻，過片二字如不葉韻，則為四平韻。起二句為四字對，后片換頭，起二字葉韻，亦有不葉韻而同下三字合為五字句者。但以葉韻為常見。第二、三句各四字，多用對偶。第四、五句各四字，亦多用對偶，前加一字逗。譜如下：<br> ⊙仄平平（句），⊙平⊙仄（句），仄⊙⊙仄平平（韻）?！哑狡截疲ň洌?，⊙仄仄平平（韻）?！沿破狡截曝疲ň洌选沿疲ǘ梗?、⊙仄平平（韻）。平平仄（句），⊙平⊙仄（句），⊙仄仄平平（韻）。 平平（韻）。平仄仄（句），⊙平⊙仄（句），⊙仄平平（韻）。仄⊙⊙⊙⊙（句），⊙仄平平（韻）?！沿啤哑截曝疲ň洌选沿疲ǘ梗?、⊙仄平平（韻）。平平仄（句），⊙平⊙仄（句），⊙仄仄平平（韻）。<br> 秦觀（1049-1100年）字太虛，又字少游，別號邗溝居士，世稱淮海先生。漢族，北宋高郵（今江蘇）人，官至太學(xué)博士，國史館編修。秦觀一生坎坷，所寫詩詞，高古沉重，寄托身世，感人至深。秦觀生前行蹤所至之處，多有遺跡。如浙江杭州的秦少游祠，麗水的秦少游塑像、淮海先生祠、鶯花亭；青田的秦學(xué)士祠；湖南郴州三絕碑；廣西橫縣的海棠亭、醉鄉(xiāng)亭、淮海堂、淮海書院等。秦觀墓在無錫惠山之北粲山上，墓碑上書“秦龍圖墓”幾個大字。有秦家村、秦家大院以及省級文物保護單位古文游臺。<br> 該詞雖寫艷情，卻能融入仕途不遇，前塵似夢的身世之感。上闋寫景，引出別意，妙在“抹”與“連”兩個動詞表現(xiàn)出風(fēng)景畫中的精神，顯出高曠與遼闊中的冷峻與衰颯，與全詞凄婉的情調(diào)吻合。接著將“多少蓬萊舊事”消彌在紛紛煙靄之中，概括地表現(xiàn)離別雙方內(nèi)心的傷感與迷茫。“斜陽外”三句宕開寫景，別意深蘊其中。下闋用白描直抒傷心恨事，展示自己落拓江湖不得志的感受。全詞寫景、抒情匯為一氣，錯綜變化，膾炙人口。<br> 起拍開端“山抹微云，天連衰草”，雅俗共賞，一個“抹”字出語新奇，別有意趣?！澳ā弊直疽猓褪怯昧硪环N顏色，掩去原來底色之謂。說古代女流時時要“涂脂抹粉”，即用脂紅別色以掩素面本容之義。<br> 按此說法，“山抹微云”，原即山掩微云。若直書“山掩微云”四個字，那就風(fēng)流頓減，而意致全無了。詞人另有“林梢一抹青如畫，知是淮流轉(zhuǎn)處山”之句。這兩個“抹”字，一寫林外之山痕，一寫山間之云跡，手法俱是詩中之畫，畫中之詩，可見作者是有意將繪畫筆法寫入詩詞的。秦少游這個“抹”字極享盛名，其婿宴席前遭遇冷眼時，便遽起而對曰：“某乃山抹微云女婿也!”后，秦觀因此得名“山抹微云君”。這雖是笑談，卻也說明當(dāng)時人們對作者煉字之功的贊許。山抹微云，非寫其高，概寫其遠(yuǎn)。它與“天連衰草”，同是極目天涯的意思。一個山被云遮，便勾勒出一片暮靄蒼茫的境界；一個衰草連天，便點明了暮冬景色慘淡的氣象。全篇情懷，皆由此八個字里而透發(fā)。<br> “畫角”一句，點明具體時間。古代傍晚，城樓吹角以報時，正如姜夔所謂“正黃昏，清角吹寒，都空城”，寫具體時間?！皶和！眱删?，點出賦別、餞送之本事。詞筆至此，便有回首前塵、低回往事的三句，稍稍控提，微微唱嘆。妙在“煙靄紛紛”四字，虛實雙關(guān)，前后相顧?！凹娂姟敝疅熿\，直承“微云”，脈絡(luò)清晰，是實寫；而昨日前歡，此時卻憶，則也正如煙云暮靄，而又迷茫悵惘，此乃虛寫。 接下來只將極目天涯的情懷，放眼前景色之間，又引出了使千古讀者嘆為絕唱的“斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村”三句。抓住典型意象，巧用畫筆點染，非大手不能為也。少游寫此，謂天色既暮，歸禽思宿，卻流水孤村，如此便將一身微官濩落，去國離群的游子之恨以無言之筆言說得淋漓盡致。作者心情雖然十分痛苦，但他不去刻畫這一痛苦的心情，卻將它寫成了一種極美的境界，難怪令人稱奇叫絕。<br> 下片中“青樓薄幸”亦值得玩味。此是用到“杜郎俊賞”的典故：杜牧之，官滿十年，棄而自便，一身輕凈，亦萬分感慨，不屑正筆稍涉宦郴字，只借“閑情”寫下那篇有名的“十年一覺揚州夢，贏得青樓薄幸名”，其詞意怨憤謔靜。而后人不解，竟以小杜為“冶游子”。少游之感慨，又過乎牧之之感慨。<br> 結(jié)尾“高城望斷”，總收一筆，輕輕點破題旨，使此前筆墨倍添神采。而燈火黃昏，正由山林微云的傍晚，到“紛紛煙靄”的漸重漸晚，再到滿城燈火，一步一步，層次遞進，井然不紊，而惜別停杯，流連難舍之意也就盡在其中了。<br> 這首詞筆法高超，韻味深長，至情至性而境界超凡，非用心體味，不能得其妙也。<div><br><div style="text-align: center;"><b><font color="#167efb">西河·金陵懷古</font></b></div><div style="text-align: center;">宋·周邦彥</div> 佳麗地，南朝盛事誰記。山圍故國繞清江，髻鬟對起。怒濤寂寞打孤城，風(fēng)檣遙度天際。 斷崖樹、猶倒倚，莫愁艇子曾系?？这排f跡郁蒼蒼，霧沉半壘。 夜深月過女墻來，傷心東望淮水。 酒旗戲鼓甚處市？想依稀、王謝鄰里，燕子不知何世，入尋常、巷陌人家，相對如說興亡，斜陽里。<br> 西河，又稱《大石調(diào)·西河慢》，一百零五字，三疊，第一、二疊各四仄韻，第三疊五仄韻。譜如下：<br> 平⊙仄(韻)，⊙平⊙仄平仄(韻)?！哑健沿曝破狡?，⊙平仄仄(韻)?！哑健沿曝破狡剑哑健沿破截?韻)。 ⊙⊙⊙，⊙⊙仄(韻)?！哑健沿破截?韻)?！哑健沿曝破狡?，⊙平⊙仄(韻)?！哑健沿曝破狡剑哑健沿破截?韻)。 仄平仄仄仄仄仄(韻)，⊙平平平⊙平仄(韻)。⊙仄⊙平平仄(韻)。仄平平，仄仄平平仄(韻)。仄仄平平平平仄(韻)。<br> 周邦彥（1056—1121年），北宋著名詞人。字美成，號清真居士，錢塘（今浙江杭州）人。官歷太學(xué)正、廬州教授、知溧水縣等。少年時期個性比較疏散，但相當(dāng)喜歡讀書，宋神宗時，寫《汴都賦》贊揚新法，徽宗時為徽猷閣待制，提舉大晟府（最高音樂機關(guān)）。<br> 周邦彥精通音律，曾創(chuàng)作不少新詞調(diào)。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹(jǐn)嚴(yán)，語言曲麗精雅，長調(diào)尤善鋪敘。為后來格律詞派詞人所宗。作品在婉約詞人中長期被尊為“正宗”。舊時詞論稱他為“詞家之冠”或“詞中老杜”，是公認(rèn)“負(fù)一代詞名”的詞人，在宋代影響甚大。有《清真居士集》，已佚，今存《片玉集》。<br> 西河，唐教坊曲名。佳麗地，指江南。更指金陵 ?；媚铣x眺《入城曲》詩句“江南佳麗地，金陵帝王州”。髻鬟對起，以女子髻鬟喻在長江邊相對而屹立的山。莫愁，相傳為金陵善歌之女。女墻，城墻上的矮墻。<br> 詞的大致意思是：江南佳麗之地，南朝的繁華有誰還曾記得?青山圍住古城，城下是大浪滔滔的江流，青翠的山峰如女子的雙鬢相對而立。喧囂的怒濤擊拍著寂沉廖寞的城池，帆船馳向遙遠(yuǎn)的天際。<br> 枯樹老枝依然倒立般扎根在斷崖峭壁之上，昔年莫愁女在此曾系過游艇。往事已逝去，空留下些許舊跡，掩映在郁郁蒼蒼的樹林之中。霧氣籠罩處，半隱半顯的便是那舊日的營壘。夜深時，月光會越過矮墻，像是傷心地望著東去的秦淮河。<br>當(dāng)年熱鬧繁盛的酒肆戲樓，如今又搬到何處?想必是與王謝大族的舊居結(jié)成鄰里了吧。燕子哪里曉得當(dāng)今是何世喲，只在那尋常百姓人家的屋檐下兩兩相對。斜陽中那呢喃的燕語，仿佛在敘說著這古城的盛衰興亡。</div> 上闋啟篇突兀，點明金陵是個“佳麗地”，描寫了金陵周邊的景色。光陰似箭，歲月冉冉，金陵顯得沉寂古老。<br> 中片承接上片而來，勾勒了一幅滄桑的圖景，深切感人。斜倒在石壁上的老樹，不見舊跡的茂密的樹林，被濃濃白霧籠罩的殘垣敗壘，見之傷心。接著，詞人化用劉禹錫“淮水東邊舊時月，夜深還過女墻來”的詩境，傷心地回想往事。當(dāng)時樂聲陣陣，人聲鼎沸，街道上到處洋溢著歡樂的氣氛。而現(xiàn)在呢?熱鬧不再，只剩凄涼。<br> 下片以一個問句開始，然后化用劉禹錫“舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”詩句的意境，用燕子的呢喃來表現(xiàn)自己仍然記得當(dāng)年的盛況，表達對盛世的懷念。<br> 該詞詞意一波三折，若斷若續(xù)，不直接寫歷史事件，也沒有議論，純粹寫景，寓情于景，更為感人。在描寫景物時，詞人角度多變，筆法細(xì)膩。與王安石的《桂枝香》堪稱雙璧，為懷古詞中的佳作。<div><br> 三疊長調(diào)詞中還有一種特殊的體制，即前兩疊字?jǐn)?shù)、音韻完全相同，后一疊不盡相同的詞，被稱為“雙拽頭”。例如：<br><div style="text-align: center;"><b><font color="#167efb">瑞龍吟</font></b></div><div style="text-align: center;">宋·周邦彥</div> 章臺路，還見褪粉梅梢，試花桃樹。愔愔坊陌人家，定巢燕子，歸來舊處。 黯凝佇，因念個人癡小，乍窺門戶。侵晨淺約宮黃，障風(fēng)映袖，盈盈笑語。 前度劉郎重到，訪鄰尋里。同時歌舞，惟有舊家秋娘，聲價如故。吟箋賦筆，猶記燕臺句。知誰伴，名園露飲，東城閑步。事與孤鴻去，探春盡是，傷離意緒。官柳低金縷，歸騎晚、纖纖池塘飛雨，斷腸院落，一簾風(fēng)絮。<br> 此詞三疊，第一、第二疊分別為三仄韻，第三疊八仄韻，一百三十三字。譜如下：<br> 平平仄（韻），平仄仄仄平平，仄平平仄（韻）。仄仄平仄平平，仄平仄仄，平平仄仄（韻）。 仄平仄（韻），平仄仄平平仄，仄平平仄（韻）。平平仄平平平，仄平平仄，平平仄仄（韻）。 平仄平平平仄，仄平平仄，平平平仄，平仄仄平平平，平仄平仄（韻）。平平仄仄，平仄仄平仄（韻）。平平仄，平平仄仄，平平平仄（韻）。仄仄平平仄（韻）。仄平仄仄，平平平仄（韻）。平仄平平仄（韻）。平平仄，平仄平平平仄（韻）。仄平仄仄，仄平平仄（韻）。</div><div><br> 四疊長調(diào)詞中字?jǐn)?shù)最多的是二百四十個字的《鶯啼序》。例如：<br><div style="text-align: center;"><b><font color="#167efb">鶯啼序·春晚感懷</font></b></div><div style="text-align: center;">宋·吳文英</div> 殘寒正欺病酒，掩沈香繡戶。燕來晚、飛入西城，似說春事遲暮。畫船載、清明過卻，晴煙冉冉吳宮樹。念羈情、游蕩隨風(fēng)，化為輕絮。 十載西湖，傍柳系馬，趁嬌塵軟霧。溯紅漸、招入仙溪，錦兒偷寄幽素。倚銀屏、春寬夢窄，斷紅濕、歌紈金縷。暝堤空，輕把斜陽，總還鷗鷺。 幽蘭旋老，杜若還生，水鄉(xiāng)尚寄旅。別后訪、六橋無信，事往花委，瘞玉埋香，幾番風(fēng)雨。長波妒盼，遙山羞黛，漁燈分影春江宿，記當(dāng)時、短楫桃根渡。青樓仿佛。臨分?jǐn)”陬}詩，淚墨慘淡塵土。 危亭望極，草色天涯，嘆鬢侵半苧。暗點檢，離痕歡唾，尚染鮫綃，亸鳳迷歸，破鸞慵舞。殷勤待寫，書中長恨，藍(lán)霞遼海沈過雁，漫相思、彈入哀箏柱。傷心千里江南，怨曲重招，斷魂在否？<br> 該調(diào)始見于吳文英《夢窗詞集》，是詞調(diào)最長者。各家句式互有出入，一般引吳文英、汪元量二格。吳詞二百四十字，四十七句，四段，每段四仄韻。汪詞二百三十六字，四十五句，第一、二段各四仄韻，第三段五仄韻，第四段七仄韻。吳詞第一段次句句法為上一四。"念"、"趁"、"記"、"嘆"、"漫"等字為領(lǐng)格，例用去聲。第二段九、十兩句，第三段開頭兩句，第四段六、七兩句均用對仗。<br> 在字句上，吳詞第二段四、五兩句，汪詞改為|－｜－－（句）｜｜－－｜｜（韻）；吳詞第三段五--七句，汪詞改為｜－－｜－－（句）－－｜｜（韻）；吳詞第四段第三句，汪詞改為｜－－｜，第四－－七句，改為－｜｜｜－－（句）｜｜｜｜－｜（韻）－－｜｜－－｜（韻），第九句改為－｜－－｜（韻）。其他諸家，又有出入，說明此調(diào)平仄相當(dāng)靈活。現(xiàn)對照諸家所作，歸納平仄如下：<br> 平平仄平仄仄，仄平平⊙仄（韻）。⊙⊙仄，⊙仄平平，仄⊙⊙仄平仄（韻）?！选沿疲狡截曝?，平平仄仄平平仄（韻）。仄⊙平⊙仄，⊙平⊙⊙平仄（韻）。 ⊙仄平平，⊙⊙⊙仄，仄平平⊙仄（韻）?！选沿?，⊙仄平平，⊙平仄仄⊙仄（韻）。仄平平，⊙平仄仄，⊙⊙仄，⊙平平仄（韻）。仄⊙平，⊙仄⊙平，⊙平平仄（韻）。 ⊙平⊙仄，⊙仄⊙平，⊙⊙⊙⊙仄（韻）。⊙仄仄，⊙⊙⊙仄，⊙仄⊙⊙，仄仄平平，仄⊙⊙仄（韻）?！哑健沿疲狡健沿?，⊙平⊙仄平平仄，仄平平，⊙仄⊙平仄（韻）。平平仄仄，⊙⊙⊙仄平平，⊙⊙⊙⊙平仄（韻）。 ⊙平⊙仄，⊙仄平平，仄仄平⊙仄（韻）。仄⊙仄，⊙仄⊙仄（韻），仄仄平平，⊙仄平⊙，⊙⊙⊙仄（韻）。平平仄仄，平平平仄，⊙平⊙仄⊙⊙平，仄平平，⊙仄平平仄（韻）。⊙平⊙仄平平，⊙仄平平，仄平⊙仄（韻）。<br> 這詞即是四疊長調(diào)詞。這兩首長調(diào)就不展開講了，請學(xué)員自行學(xué)習(xí)理解。<br></div> <b>講授者簡介：</b><br> 沈俊杰，字圣通，湖北孝感人，漢族，中共黨員，咸寧市商務(wù)局副處級退休干部。曾任中華詩詞學(xué)會第三屆理事會理事；《中華詩詞網(wǎng)》執(zhí)行壇主兼聯(lián)版首席版主十年；咸寧報業(yè)集團所屬咸寧論壇之“咸寧詩聯(lián)”版首席版主十年。2020年（含）前，先后擔(dān)任《咸寧詩詞》《咸寧詩聯(lián)》《潛山詩詞》《潛山詩聯(lián)》主編。<br> 現(xiàn)為中華詩詞學(xué)會會員、中國楹聯(lián)學(xué)會會員；湖北省中華詩詞學(xué)會常務(wù)理事、湖北省楹聯(lián)學(xué)會常務(wù)理事；咸寧市作家協(xié)會會員；咸寧市詩詞楹聯(lián)學(xué)會常務(wù)副會長；咸寧市潛山詩社社長；咸寧市老年大學(xué)詩詞班教師；《都市頭條》認(rèn)證編輯。有《聯(lián)言對語》《以言集》《以言又集》《以言再集》《漫談對聯(lián)藝術(shù)的諸多講究》《賦體入門指要》《散曲概述》等專著面世。還曾參與《鄂東南女子詩詞選》《古今詩人詠咸寧》《咸寧市對聯(lián)集成》《詩詠香城泉都系列叢書》的編纂工作。并主編《庚子壯歌》《風(fēng)雨同舟》等書。
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