值此國(guó)慶節(jié)來臨之際，本人精心為廣大朋友挑選遲鳳閣先生經(jīng)典繪畫作品。對(duì)于今天的欣賞者來說，新中國(guó)主題繪畫創(chuàng)作在尊重史實(shí)的基礎(chǔ)上提煉出視覺化的時(shí)代精神，觸動(dòng)人們的思想，引導(dǎo)正確的社會(huì)主義核心價(jià)值觀。<br>每個(gè)時(shí)代都有自己的主旋律，而新中國(guó)主題繪畫就像是時(shí)代的樂譜，通過嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作、精湛的藝術(shù)表達(dá)和飽滿的創(chuàng)作熱情，使時(shí)代精神成為經(jīng)典作品，讓民族精神和文化精髓在傳播和繼承的過程中發(fā)揚(yáng)光大。<br> ——題記<br>1949年，中華人民共和國(guó)的成立標(biāo)志著中國(guó)又進(jìn)入了一個(gè)新的歷史時(shí)期。由于處于半封閉的狀態(tài)，所以這一個(gè)時(shí)期的中國(guó)畫創(chuàng)作是在一種相對(duì)狹小的空間中進(jìn)行的。處于美術(shù)的正統(tǒng)地位的是由延安革命美術(shù)傳統(tǒng)、新民主主義、社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義和寫實(shí)主義相結(jié)合而成的一種新中國(guó)模式的現(xiàn)實(shí)主義形式。中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)的發(fā)展歷程和基本特色，主要是由這一歷史主線規(guī)定的。傳統(tǒng)文化與外來文化的沖突，時(shí)代和革命的要求與藝術(shù)自身規(guī)律間的矛盾，啟蒙需求與救亡主題的相互制約等，都圍繞上述主線對(duì)美術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了影響?，F(xiàn)代歷史文化和包括革命斗爭(zhēng)、民主革命、社會(huì)主義建設(shè)在內(nèi)的社會(huì)運(yùn)動(dòng)的種種曲折、變異，都可以在現(xiàn)代美術(shù)的山谷中聽到回聲。在中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下，許多已有成就的老畫家的藝術(shù)更加臻于成熟，一批新人也開始登上畫壇。<br>72年的不懈奮斗，泱泱中華從歷經(jīng)磨難到苦盡甘來，從貧窮落后到繁榮昌盛，中國(guó)人民意氣風(fēng)發(fā)走在了時(shí)代前列，迎來了從站起來，富起來到強(qiáng)起來的偉大飛躍，創(chuàng)造了當(dāng)今世界的發(fā)展成就。中國(guó)藝術(shù)家一直聆聽時(shí)代聲音，與時(shí)代同步，描繪時(shí)代風(fēng)貌，在不斷傳承與創(chuàng)新中，跟隨著國(guó)家的發(fā)展進(jìn)程進(jìn)入了繁榮的新時(shí)代。<br>今天我們來分享新中國(guó)經(jīng)典繪畫作品。主要有《新中國(guó)從這里走來》《新政治協(xié)商會(huì)議》《開國(guó)大典》《新疆和平解放》《耕者有其田》《江山如此多嬌》《看手機(jī)的女孩》《攻占總統(tǒng)府》《開國(guó)大典》《跨過鴨綠江》《春風(fēng)楊柳千萬條》《慶祝社會(huì)主義改造勝利》《天塹通途》《毛澤東會(huì)見尼克松》《千言萬語》《科學(xué)的春天》《1997·香港防務(wù)交接》《1998年夏·豐碑》《抗擊非典》《出征》《人民子弟兵》《莊嚴(yán)昭告》《凝視》《全民防控》等。<br>中國(guó)當(dāng)代著名畫家常青《新中國(guó)從這里走來》賞析 常青《新中國(guó)從這里走來》-常青-油畫-350 cm×500 cm。<br>中國(guó)當(dāng)代著名畫家吳云華、吳薇《新政治協(xié)商會(huì)議》賞析 吳云華、吳薇《新政治協(xié)商會(huì)議》-吳云華、吳薇-油畫-350 cm×500 cm。<br>中國(guó)當(dāng)代著名畫家趙建成、趙曉建《開國(guó)大典》賞析 趙建成、趙曉建《開國(guó)大典》-趙建成、趙曉建-中國(guó)畫-420 cm×1200 cm。<br>中國(guó)當(dāng)代著名畫家續(xù)鶴賢《新疆和平解放》賞析 續(xù)鶴賢《新疆和平解放——1949.12.18新疆迪化》-續(xù)鶴賢-油畫-300 cm×510 cm。<br>中國(guó)當(dāng)代著名畫家續(xù)吳憲生、韓京雷《耕者有其田》賞析 吳憲生、韓京雷《耕者有其田》-吳憲生、韓京雷-中國(guó)畫-280 cm×800 cm。<br>中國(guó)當(dāng)代著名畫家關(guān)山月和傅抱石《江山如此多嬌》賞析 關(guān)山月和傅抱石《江山如此多嬌》是關(guān)山月和傅抱石兩位中國(guó)現(xiàn)代著名繪畫大師于1959年為北京新建的人民大會(huì)堂所繪的巨幅山水畫。畫面上旭日東升，江山壯麗，表現(xiàn)出新中國(guó)的勃勃生機(jī)。<br>這幅煌煌巨制莊重典雅，筆墨淋漓，氣勢(shì)磅礴，尺幅之大創(chuàng)下了歷史記錄，畫面右上角的一輪紅日的直徑就將近一米。畫面上同時(shí)出現(xiàn)了春夏秋冬的不同季節(jié)，同時(shí)出現(xiàn)了東西南北、高山平原的不同地貌和長(zhǎng)城內(nèi)外、大河上下的不同自然景觀。傅抱石后來較詳細(xì)地作了描述：“近景是高山蒼松，采用青綠山水重彩畫法，長(zhǎng)城大河和平原則用淡綠，然后慢慢虛過去。遠(yuǎn)處則云海茫茫，雪山蜿蜒。右上角的太陽，霞耀目，光輝一片，沖破了灰暗的天空，使人感到‘紅裝素裹，分外妖嬈’?！?lt;br>畫家不僅在畫面上集中了最能表現(xiàn)祖國(guó)壯麗河山，最能代表我們民族精神的景物，如蒼勁的青松，雄渾的山巖，莽莽平原，綿綿雪嶺，長(zhǎng)江、黃河的奔騰傾瀉，珠穆朗瑪峰的橫空出世，而且賦予這些景物以某種象征意義。雖然在構(gòu)圖等許多設(shè)想上，不得不聽取負(fù)責(zé)同志及其他有關(guān)方面的建議，難免有束手束腳之感，因此未能盡顯先生的技藝、才能，特別是“抱石皴”技法，但它的尺幅之大、氣勢(shì)之磅礴，卻是無與倫比的，特別是它產(chǎn)生的廣泛的社會(huì)影響，是其他畫家和作品無法企及的。<br>毛澤東親為題句：“江山如此多嬌。”鈐印一方5.1×5.1厘米。<br>中國(guó)當(dāng)代著名畫家孫志忠《看手機(jī)的女孩》賞析 孫志忠《看手機(jī)的女孩》60x80cm 油畫寫生<br> 中國(guó)當(dāng)代著名畫家陳逸飛、魏景山《攻占總統(tǒng)府》賞析 陳逸飛、魏景山《攻占總統(tǒng)府》 陳逸飛、魏景山、<br>1949年4月23日，南京宣告解放。人民解放軍第八兵團(tuán)一部攻占國(guó)民黨總統(tǒng)府。解放軍戰(zhàn)士迅速登上總統(tǒng)府樓頂，將一面鮮艷的紅旗高高升起。這幅畫塑造了一組不同年齡、經(jīng)歷和性格的普通戰(zhàn)士群像，宛如一座士兵的豐碑，處在中心的是一位身經(jīng)百戰(zhàn)、老練精悍的戰(zhàn)士，他扯下了千瘡百孔的國(guó)民黨旗，正揮臂展開紅旗準(zhǔn)備升上高空。作品畫面濃郁的歷史感、形象的真實(shí)性、獨(dú)特的表現(xiàn)力，構(gòu)成了一幅難忘的歷史畫面。<br>油畫《攻占總統(tǒng)府》，寓意著一個(gè)舊政權(quán)被踩于腳下，一去不復(fù)返；而一個(gè)新政權(quán)，隨著冉冉升起的紅旗誕生了。<br>中國(guó)當(dāng)代著名畫家董希文《開國(guó)大典》賞析 董希文《開國(guó)大典》 油畫《開國(guó)大典》一直被譽(yù)為“共和國(guó)成立的藝術(shù)見證” 。描繪的是1949年10月1日中華人民共和國(guó)中央人民政府成立時(shí)天安門國(guó)慶典禮的盛況。場(chǎng)面恢宏，喜慶熱烈，毛澤東和其他中央領(lǐng)導(dǎo)神采奕欒，氣度不凡，遠(yuǎn)處升起的五星紅旗，標(biāo)志著中華民族數(shù)千年封建制度的結(jié)束，也是我們古老民族的新生。<br>中國(guó)當(dāng)代著名畫家吳云華《跨過鴨綠江》賞析 吳云華《跨過鴨綠江》1950年7月10日，“中國(guó)人民反對(duì)美國(guó)侵略臺(tái)灣朝鮮運(yùn)動(dòng)委員會(huì)”成立，抗美援朝運(yùn)動(dòng)自此開始。10月，中國(guó)人民志愿軍赴朝作戰(zhàn)，拉開了抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)的序幕。該作品將時(shí)空鎖定在丹東鴨綠江赴朝渡口，以鴨綠江和江橋?yàn)楸尘?，選取了冬天的夜里隊(duì)伍過江這一特定情節(jié)，突出“跨”這一動(dòng)詞，冬天的雪地、被炸殘的鴨綠江大橋、黑夜、火光、探照燈、疾行隊(duì)伍……體現(xiàn)了中國(guó)人民志愿軍抗美援朝、保家衛(wèi)國(guó)的意志決心及當(dāng)時(shí)緊迫的形勢(shì)。<br>中國(guó)當(dāng)代著名畫家周樹橋《春風(fēng)楊柳千萬條》賞析 周樹橋《春風(fēng)楊柳千萬條》真正意義上的上山下鄉(xiāng)始于1955年，毛主席發(fā)出“知識(shí)青年到農(nóng)村去，接受貧下中農(nóng)的再教育，很有必要”的指示。此作品反映了當(dāng)時(shí)城市知識(shí)青年響應(yīng)黨的號(hào)召，走與工農(nóng)相結(jié)合的道路，上山下鄉(xiāng)接受再教育的那段歷史。描繪了一隊(duì)知青男女遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，來到農(nóng)村被戴上大紅花、受到熱烈歡迎的場(chǎng)景。作品帶有理想主義色彩，也帶有“文革”中“紅、光、亮”的審美傾向。<br>中國(guó)當(dāng)代著名畫家劉海栗《慶祝社會(huì)主義改造勝利》賞析 劉海栗《慶祝社會(huì)主義改造勝利》我國(guó)的社會(huì)主義改造是從1952年過渡時(shí)期總路線提出后全面展開的。它的主要內(nèi)容是對(duì)農(nóng)業(yè)、手工業(yè)、資本主義工商業(yè)進(jìn)行社會(huì)主義改造。三大改造到1956年完成，它使我國(guó)的經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)、階級(jí)關(guān)系發(fā)生了根本變化。<br>這幅畫展現(xiàn)了上海南京路上工人游行的熱烈盛大場(chǎng)面。紅色條幅、游行的人群，均用跳躍、活潑的色點(diǎn)畫出，顯出熱情、喜慶的節(jié)日氣氛。畫面以紅黃色為主色調(diào)，遠(yuǎn)處白云和天空采用印象派手法表現(xiàn)。明亮的色彩對(duì)比，輕松歡快的筆觸描繪了新中國(guó)現(xiàn)代化建設(shè)中的城市新貌和工人內(nèi)心的喜悅之情。<br>中國(guó)當(dāng)代著名畫家魏紫熙 國(guó)畫《天塹通途》賞析 魏紫熙 國(guó)畫《天塹通途》畫題取材于毛澤東詩詞“一橋飛架南北，天塹變通途”。南京長(zhǎng)江大橋是鐵路公路兩用的特大橋，1959年底動(dòng)工。建橋大軍依靠自己的聰明才智，奮斗八年，終于建成了這座舉世聞名的長(zhǎng)江大橋。1968年9月鐵路通車，12月公路通車。1969年9月21日，毛澤東視察了南京長(zhǎng)江大橋。周恩來在20世紀(jì)70年代同外國(guó)友人提到新中國(guó)創(chuàng)造的兩大奇跡，其中之一就是南京長(zhǎng)江大橋。<br>中國(guó)當(dāng)代著名畫家馬剛《毛澤東會(huì)見尼克松》賞析 馬剛《毛澤東會(huì)見尼克松》1972年毛澤東與尼克松會(huì)見，是震驚世界的事件。畫面中毛澤東精神很好，但略帶一點(diǎn)病后初愈的感覺，抬手的姿勢(shì)，在形象上很有表現(xiàn)力。尼克松筆挺的西裝見棱見角，姿態(tài)謙遜，形成一種對(duì)比。意在表現(xiàn)一個(gè)人口眾多的貧窮國(guó)家的領(lǐng)袖，在面對(duì)世界最富、最強(qiáng)的大國(guó)總統(tǒng)時(shí)，真正顯示了一種偉人的氣派。毛澤東會(huì)見尼克松、基辛格等美國(guó)客人，標(biāo)志著長(zhǎng)期尖銳對(duì)立的中美兩國(guó)從此走上關(guān)系正?；缆?。<br>中國(guó)當(dāng)代著名畫家郭全忠 國(guó)畫《千言萬語》賞析 郭全忠 國(guó)畫《千言萬語》1973年6月，周恩來陪同外賓來到延安，參觀革命舊址。當(dāng)?shù)弥影踩罕姷纳钊允掷Э?，難過地流下眼淚。晚飯時(shí)，他只吃了一碗小米飯，當(dāng)?shù)馗刹縿袼喑砸稽c(diǎn)，他說：“我這個(gè)總理沒當(dāng)好，延安人民生活還很苦，我怎能吃得下去呢？”吃飯中間，周恩來向當(dāng)?shù)仡I(lǐng)導(dǎo)提出了“延安三年變面貌、五年糧食翻一番”的要求。<br>中國(guó)當(dāng)代著名畫家丁一林《科學(xué)的春天》賞析 丁一林《科學(xué)的春天》該畫表現(xiàn)的是1978年3月，中共中央在人民大會(huì)堂召開全國(guó)科學(xué)大會(huì)的歷史?？萍脊ぷ髡邆兗で榘簱P(yáng)地步出會(huì)場(chǎng)，3月春天的陽光映照在每個(gè)人的面龐之上，并與他們的笑容一起綻放。<br>中國(guó)當(dāng)代著名畫家廖宗怡、張樹軍《1997·香港防務(wù)交接》賞析 廖宗怡、張樹軍《1997·香港防務(wù)交接》今年7月1日是建黨97周年，也是香港回歸21周年。《1997·香港防務(wù)交接》畫面中，建筑在夜色中被閃爍的燈光映成紅色，再現(xiàn)了那一令人難忘的歷史時(shí)刻。1997年7月1日，經(jīng)歷了百年滄桑的香港回到祖國(guó)的懷抱，中國(guó)政府開始對(duì)香港恢復(fù)行使主權(quán)。7月1日零點(diǎn)整，中國(guó)人民解放軍軍樂隊(duì)奏起雄壯的中華人民共和國(guó)國(guó)歌，中國(guó)國(guó)旗和香港特區(qū)區(qū)旗一起徐徐升起。<br>中國(guó)當(dāng)代著名畫家高泉《1998年夏·豐碑》賞析 高泉《1998年夏·豐碑》作品再現(xiàn)了1998年廣大解放軍官兵在黨領(lǐng)導(dǎo)下抗洪搶險(xiǎn)的戰(zhàn)斗場(chǎng)面。解放軍官兵一字排開呈水平線構(gòu)圖，隊(duì)伍從右至左延伸遠(yuǎn)處，突出了抗洪任務(wù)的嚴(yán)峻，也彰顯了抗洪官兵眾志成城不怕危難的大無畏精神。<br>中國(guó)當(dāng)代著名畫家趙振華《抗擊非典》賞析 趙振華《抗擊非典》2002年11月，我國(guó)一些地區(qū)發(fā)生了傳染性非典型性肺炎（SARS）疫情。黨中央、國(guó)務(wù)院果斷采取了一系列重大決策和部署，把人民群眾的身體健康和生命安全放在第一位，迅速遏制了疫情蔓延，取得了抗擊非典的勝利，得到國(guó)際社會(huì)和人民群眾的高度贊譽(yù)。<br>中國(guó)當(dāng)代著名畫家王吉松《出征》賞析 苗再新 國(guó)畫《人民子弟兵》作品描繪的是解放軍在2008年5月12日汶川地震災(zāi)后的廢墟上搶救傷員的場(chǎng)景，他們?cè)跈C(jī)械無法進(jìn)入的條件下用雙手撬開一塊塊殘?jiān)珨啾?，尋找生還者。畫面前方一位戰(zhàn)士抱著一位剛從廢墟中搶救出來的小女孩，場(chǎng)面極為感人。<br>中國(guó)當(dāng)代著名畫家王海力《莊嚴(yán)昭告》賞析 馮正安中國(guó)畫作品《凝視》入選文匯 “慶祝建國(guó)70周年畫展”馮正安女士70年代拜著名版畫家孫培倫為師，連續(xù)多年作品收入上海黃陂北路美術(shù)館，后于上海外灘15號(hào)舉辦＂馮正安個(gè)人畫展＂。<br>中國(guó)當(dāng)代著名畫家李昌彥《全民防控》賞析 李昌彥（中國(guó)水利部美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席）《全民防控》。<br>近年來，畫家們認(rèn)真貫徹落實(shí)習(xí)近平新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義思想，在繪畫創(chuàng)作中落實(shí)習(xí)近平總書記在文藝座談會(huì)上講話精神，堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，深刻認(rèn)識(shí)新時(shí)代肩負(fù)的歷史使命，深入生活，扎根人民，與人民共交融，述人民的心聲，滿懷深情用畫筆謳歌新時(shí)代，表現(xiàn)全國(guó)各民族人民的新風(fēng)尚，描繪祖國(guó)山河的新面貌、新景象，創(chuàng)作出一大批優(yōu)秀作品。畫家通過深入體察現(xiàn)實(shí)生活，也帶來了藝術(shù)形式上的拓展和深化，表現(xiàn)新時(shí)代的新視角讓作品呈現(xiàn)出新時(shí)代的藝術(shù)張力。<br>
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