<p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:22px;">國畫顏料調(diào)色方法</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:22px;">（一）筆中調(diào)色法</span></p><p class="ql-block" style="text-align:justify;"><span style="font-size:22px;"> 一筆中蘸二三種顏色，當(dāng)筆落在紙上，就能產(chǎn)生一氣呵成的色彩效果。主要在避免因三原色混合，而產(chǎn)生彩度低的混濁色彩;如畫嫩葉時常同時蘸二種對比色來畫出嬌嫩的感覺。</span></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:22px;">（二）碟中調(diào)色法</span></p><p class="ql-block" style="text-align:justify;"><span style="font-size:22px;"> 著色前將含顏料的筆在調(diào)色碟上調(diào)色，把顏料混勻再畫，如此畫出的效果才會顯得均勻或有漸層變化。</span></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:22px;">（三）紙中調(diào)色法</span></p><p class="ql-block" style="text-align:justify;"><span style="font-size:22px;"> 就是罩色法。即在原來的顏色上、再罩一層顏色。如在上好色后，發(fā)現(xiàn)色彩太浮、太艷、太淡、太薄，就可以用罩色法，使色彩產(chǎn)生厚重的感覺。但用來罩染的顏色，以透明的植物性顏料較佳。</span></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">（四）古典文學(xué)常見的色彩詞</p><p class="ql-block">?鎏金：中國傳統(tǒng)的一種鍍金方法，把溶解在水銀里的金子涂刷在銀胎或銅胎器物上。</p><p class="ql-block">?飛金 泥金 、灑金：用金粉或金屬粉制成的金色涂料，用來裝飾箋紙或調(diào)和在油漆中涂飾器物。灑金一說是指帶斑點(diǎn)的圖案。</p><p class="ql-block">?描金：為使器物美觀而在其上用金銀粉勾圖、描繪作為裝飾。</p><p class="ql-block">?花黃：古代婦女的面飾。用金黃色紙剪成星月花鳥等形貼在額上,或在額上涂點(diǎn)黃色。</p><p class="ql-block">?撒花：織物上的碎花圖案。</p><p class="ql-block">?云斑：在顏色比較淡的或半透明的材料上的暗黑的或無光澤的條紋或斑點(diǎn)(如在大理石上)。</p><p class="ql-block">?云母紋：像云母斷面及砂子閃爍光澤的紋理。</p> <p class="ql-block">（五）中國傳統(tǒng)色彩樣本與描述</p><p class="ql-block">??胭脂：</p><p class="ql-block"> 色暗紅。用紅藍(lán)花、茜草、紫梗三種植物制成的顏料，年代久則有褪色的現(xiàn)象。</p> <p class="ql-block">??朱砂：色朱紅。</p><p class="ql-block"> 用以畫花卉、禽鳥羽毛。</p> <p class="ql-block">??朱膘：色橘紅。</p><p class="ql-block"> 明度比朱砂高，彩度比朱砂低。用以畫花卉。</p><p class="ql-block">?</p> <p class="ql-block">??赭石：色紅褐。</p><p class="ql-block"> 用以畫山石、樹干、老枝葉。</p> <p class="ql-block">??石青：</p><p class="ql-block"> 色青，依深淺分為＿頭青、二青、三青。用以畫葉或山石。</p> <p class="ql-block">??花青：色藏青。</p><p class="ql-block"> 用以畫枝葉、山石、水波等。用蓼藍(lán)或大藍(lán)的葉子制成藍(lán)靛，再提煉出來的青色顏料，藍(lán)綠色或藏藍(lán)色。用途相當(dāng)廣，可調(diào)藤黃成草綠或嫩綠色。廣花，顏料。即廣東產(chǎn)的花青。（微含紅色成分，故與黃色調(diào)和后生成的綠色較為沉著）</p> <p class="ql-block">??白粉：</p><p class="ql-block"> 亦稱胡粉，色白，有蛤粉和鉛粉兩種。用以畫白花、鳥，或調(diào)配其他顏料使用</p> <p class="ql-block">藤黃：</p><p class="ql-block"> 色明黃。用以畫花卉、枝葉。藤黃：明黃色。南方熱帶林中的海藤樹，常綠喬木，莖高達(dá)二十米，從其樹皮鑿孔，流出黃色樹脂，以竹筒承接，干透可作國畫顏料。（亦含微量紅色成分，有毒。和黑色配合時甚為醒目，多為危險警示色彩）。</p><p class="ql-block">以上是顏料表中已有的顏色介紹</p><p class="ql-block">以是下沒有的顏色，如何【調(diào)制】，認(rèn)真收藏哦</p><p class="ql-block">?草綠：</p><p class="ql-block"> 70%花青+30%藤黃調(diào)配而成,畫工筆花卉的葉子最常用的色彩之一。</p><p class="ql-block">?汁綠：</p><p class="ql-block"> 80%藤黃+15%花青+5%朱膘調(diào)和成的嫩綠色,常用來作為反葉的底色和嫩葉的底色，絲瓜、黃瓜的用色，根據(jù)需要+適當(dāng)?shù)臏\墨。</p><p class="ql-block">?老綠：</p><p class="ql-block"> 草綠中微加墨或微加點(diǎn)胭脂,常用來罩染處于暗部的葉子色彩,薄薄的老綠也可用來渲染反葉。</p><p class="ql-block">?翠綠色：</p><p class="ql-block"> 酞青藍(lán)+藤黃+少許翡翠綠</p><p class="ql-block">?紫色：</p><p class="ql-block"> 曙紅+少許酞青藍(lán)。畫葡萄、紫薇花、紫藤用色。</p><p class="ql-block">?紫青色：</p><p class="ql-block"> 胭脂+少許酞青藍(lán)</p><p class="ql-block">?墨青色：</p><p class="ql-block"> 花青+墨</p><p class="ql-block">?青灰色：</p><p class="ql-block"> 花青+少許墨+白色</p><p class="ql-block">?藍(lán)色：</p><p class="ql-block"> 酞青藍(lán)+三青</p><p class="ql-block">?老赭：</p><p class="ql-block"> 朱膘+墨調(diào)和而成,接近熟褐色.常用來提染枝干或提染葉面被蟲咬蝕的部分。</p><p class="ql-block">?赭紅色：</p><p class="ql-block"> 朱磦+墨+少許曙紅</p><p class="ql-block">?朱紅：</p><p class="ql-block"> 曙紅+藤黃(櫻桃、柿子根據(jù)需要藤黃用量非常少或不用)</p><p class="ql-block">?桔黃色：</p><p class="ql-block"> 藤黃+朱膘。畫黃瓜花、絲瓜花、枇杷果、葫蘆等用色。</p><p class="ql-block">?淡橘紅色：</p><p class="ql-block"> 朱磦+少許曙紅</p><p class="ql-block">?粉黃色：</p><p class="ql-block"> 藤黃+白色</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">國畫構(gòu)圖技巧</p><p class="ql-block"> 中國畫構(gòu)圖，在古代又稱為“經(jīng)營位置”、“章法”、“布局”等。構(gòu)圖過程又是一個繪畫的諸技法因素構(gòu)成的過程，因為藝術(shù)家只能通過構(gòu)圖才能把自己的創(chuàng)作意圖通過一定的技法展現(xiàn)出來。所以構(gòu)圖是決定一幅畫成敗的關(guān)鍵，也是藝術(shù)作品的最后完成階段。</p><p class="ql-block"> 構(gòu)圖要運(yùn)用對立統(tǒng)一規(guī)律，要體現(xiàn)賓與主、遠(yuǎn)與近、虛與實、疏與密、聚與散、開與合、藏與露、黑與白、大與小等關(guān)系。對立是變化的，統(tǒng)一是均衡的。只有把這些對立關(guān)系統(tǒng)一在畫面中，才可稱得上是好的構(gòu)圖</p><p class="ql-block">如何把樹木、山石、云水、車船、人物、建筑、動物等各種物象組合安排在畫面中，既要合情合理，又要和諧，這就涉及到山水畫的構(gòu)圖形式問題。</p><p class="ql-block"> 山水畫的構(gòu)圖形式一般要遵循以下幾個規(guī)律：</p><p class="ql-block">1、賓主</p><p class="ql-block"> 主體物無論是大是小，都要占據(jù)畫面的突出位置。主體物不宜布置在畫面正中央，這樣太呆板；也不宜布置得太偏，這樣又不醒目。</p><p class="ql-block"> 一般作畫要先畫主體，后畫次要物體，即賓體。</p><p class="ql-block"> 賓體在畫面上起的是陪襯作用，因此要有意識地減弱其地位，不能喧賓奪主。處理畫面時，既要畫出主體物，又不能太單調(diào)。畫中要有“主”點(diǎn)，即畫中之“眼”，如房屋、人物等。</p><p class="ql-block"> 畫中的“主”點(diǎn)雖然面積很小，但卻能點(diǎn)明主題</p> <p class="ql-block"> 錢松喦的《紅巖》（見上圖），就注重了主體與賓體的對比。</p><p class="ql-block">主體：山上的房子</p><p class="ql-block">賓體：高山</p><p class="ql-block">房子雖小，但刻畫得較具體，位置也很突出。</p><p class="ql-block">高山雖占據(jù)的面積較大，但沒有給人以喧賓奪主之感。</p><p class="ql-block">2、呼應(yīng)</p><p class="ql-block"> 在一幅畫上，無論是山石、樹林，還是房舍、人物，都應(yīng)互相呼應(yīng)、彼此顧盼。</p><p class="ql-block"> 山峰要有賓主朝揖之意，樹木要有互相欹斜之姿，煙云要有流動迂回之勢，人物、動物與其他景物也要有一定的呼應(yīng)關(guān)系。</p><p class="ql-block"> 畫面的呼應(yīng)還包括大與小、輕與重、黑與白之間的關(guān)系。</p><p class="ql-block">總之，畫面上的各種物象要相互依存、相互影響</p> <p class="ql-block">??陳子莊的《峨眉道上》采用了呼應(yīng)式。</p><p class="ql-block"> 此畫中，前方右側(cè)的山挺拔向上，與后面的山形成一種呼應(yīng)關(guān)系</p><p class="ql-block"> 前面的人物與遠(yuǎn)山上的墨點(diǎn)（代表的是游人）也形成了呼應(yīng)。</p><p class="ql-block">3、遠(yuǎn)近</p><p class="ql-block"> 物象一般表現(xiàn)為近大遠(yuǎn)小、近實遠(yuǎn)虛、近重遠(yuǎn)淡，當(dāng)然也有近小遠(yuǎn)大的。o若主體景物較大且在遠(yuǎn)處，就要用墨色的【濃淡】【虛實】來處理畫面的空間關(guān)系</p> <p class="ql-block">孫克綱的《李白詩意圖》（見上圖）注重了畫面的遠(yuǎn)近層次。</p><p class="ql-block">【前面的景物】畫得【清晰】實在，后面的景物用【淡墨虛化】，遠(yuǎn)近層次明顯。</p><p class="ql-block">4、虛實</p><p class="ql-block"> ”虛“是模糊不清，實是清晰明確，兩者是相對的。畫中的物象過實會導(dǎo)致畫面呆板、無生氣，而過虛則會顯得空洞無物，因此，要虛中有實、實中有虛。</p><p class="ql-block">一般在山水畫中有形則實，無形則虛；黑是實，白是虛。</p><p class="ql-block"> 山水畫中的虛實關(guān)系常用【流水、云霧、煙霞】等物象來體現(xiàn)，或以筆墨的【濃淡、干濕、疏密】來處理</p> <p class="ql-block">上圖是黎雄才的《風(fēng)帆出峽圖》。</p><p class="ql-block"> 山是實的，江水和云是虛的，用墨近濃遠(yuǎn)淡，虛實相生，層次分明</p> <p class="ql-block">5、黑白</p><p class="ql-block"> 黑白一般是指畫面中墨色的輕重關(guān)系，濃墨重，淺墨輕。</p><p class="ql-block"> 畫面上下左右的黑白要均衡，不要左黑右白，也不要上黑下白。如果畫面左邊的山用重墨畫，那么右邊的江水就可以用空白表示。</p><p class="ql-block"> 山水畫中，通常黑是實，白是虛。在某種情況下，白也可以是實。</p><p class="ql-block"> 畫水就常采取“計白當(dāng)黑”的手法。</p><p class="ql-block">上圖中，畫家十分注重畫面的黑、白、灰關(guān)系。</p><p class="ql-block"> 黑色的山坡、灰色的遠(yuǎn)岸和色彩淺淡的天空、月亮、河水，共同組成了這幅優(yōu)美的圖畫。</p><p class="ql-block">6、開合</p><p class="ql-block"> 開合是山水畫中常用的構(gòu)圖法則。山水畫中常見的開合式有近、中景開，遠(yuǎn)景合，近、遠(yuǎn)景開，中景合，以及遠(yuǎn)、中景開，近景合等。</p><p class="ql-block"> 開：指把畫中的各種景物鋪開；合：則指把畫面的陣勢收攏</p> <p class="ql-block">??陸儼少的《峽江秋濤圖》（見上圖）采用了典型的開合式構(gòu)圖法。</p><p class="ql-block">7、藏露</p><p class="ql-block"> 恰當(dāng)?shù)靥幚懋嬅娴牟芈蛾P(guān)系，可以讓畫面比較含蓄。 藏：處理得好，可以達(dá)到“無景色處似有景”的效果</p> <p class="ql-block">在錢松巖的《古塞駝鈴》（見上圖）。</p><p class="ql-block"> 長城蜿蜒，遠(yuǎn)處的城墻隱約可見，山腳下一行駝隊走來，中間的駝隊被一座山頭擋住，藏露處理得很妙。</p><p class="ql-block">8、均衡</p><p class="ql-block"> 中國畫忌“四平八穩(wěn)”的對等式構(gòu)圖，而多用“秤錘壓千斤”來取得畫面的平衡</p> <p class="ql-block">在圖中，畫面的重心在下方，若上方只是空曠的湖水，就會讓人感到有點(diǎn)兒輕飄。畫家又在畫面上方加上了一些遠(yuǎn)山，使畫面達(dá)到了平衡</p> <p class="ql-block">寫意花鳥用筆用墨技法</p><p class="ql-block"> 寫意花鳥是中國傳統(tǒng)繪畫的一種，它是以草木、花鳥、魚蟲為題材，區(qū)別于工整細(xì)膩的工筆畫，具有粗獷、夸張、隨意等特點(diǎn)，適合表達(dá)直抒胸臆的情感。</p><p class="ql-block"> 咱們本次主要講解寫意中筆鋒使用方法。筆鋒的使用是指運(yùn)用筆鋒的不同部位、使轉(zhuǎn)、順逆方向的各種運(yùn)動</p><p class="ql-block">1.、中鋒</p><p class="ql-block"> 又稱正鋒，執(zhí)筆較端正，筆鋒平鋪紙上，保持在線條的中間，畫出的線條圓渾、勻整、厚重、含蓄而具有彈性，這是書畫中最重要的筆法。</p><p class="ql-block"> 常用中鋒勾花卉輪廓、葉脈、勾禽鳥的眼、嘴、腿、爪等結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、勁健、豐實的形象。寫意花鳥畫疏放瀟灑，僅用中鋒是不夠的 ， 必須中側(cè)結(jié)合 ，才能做到橫涂豎寫 、 揮灑自如</p><p class="ql-block">2、 側(cè)鋒</p><p class="ql-block"> 執(zhí)筆略傾斜，筆鋒在線條一側(cè)運(yùn)行。所畫線條不如中鋒圓渾，但變化豐富，顯得生動活潑，在寫意畫中具有重要作用，適于表現(xiàn)大型禽鳥的尾羽、點(diǎn)花瓣、葉子和石頭等</p> <p class="ql-block">3.、順鋒</p><p class="ql-block"> 就筆鋒運(yùn)動的方向而言，筆桿傾斜，與行筆的方向一致。運(yùn)筆時指腕放松，既有按又有拖的動作。如果筆身傾斜大，筆桿在前拖著筆鋒行進(jìn)，拖的力量大于按的力量，稱之為拖筆。順鋒的線條光潤、流暢，適于畫竹竿、柳條、荷梗、蝦須等。拖筆舒展、自由，但彈性不強(qiáng)，多作輔助用筆，不可用得過多</p> <p class="ql-block">4.、逆鋒</p><p class="ql-block"> 又稱戳筆，筆鋒在前，筆桿在后，筆桿傾斜方向與運(yùn)行方向相反，逆向前進(jìn)。這種筆法常與捻筆、翻筆動作相配合，線條富于變化。筆鋒受阻較大，筆宜時聚時散，產(chǎn)生一 種蒼老 、 粗糙的效果 ， 適合于畫石頭 、 枝干 、 粗藤等</p> <p class="ql-block">5、裹鋒</p><p class="ql-block"> 就是將筆鋒裹束在一起。有兩種方面，一種是捻動筆桿裹鋒，一種是腕轉(zhuǎn)筆裹鋒。裹鋒是運(yùn)行中的瞬間狀態(tài)，鋒還會散開，再重新裹束。所畫的線線有纏捻的感覺，使墨色濃淡也交替變化 ， 適于畫藤蔓等 。</p><p class="ql-block"> 山是實的，江水和云是虛的，用墨近濃遠(yuǎn)淡，虛實相生，層次分明</p> <p class="ql-block">6、散鋒</p><p class="ql-block"> 又稱破筆，將筆鋒破散開作畫，一是調(diào)墨時在調(diào)色盤上按一按，將鋒散開，一是在運(yùn)筆時使鋒自然散開。這兩種方法常結(jié)合使用。散鋒線條松散、輕飄、零碎，適合表現(xiàn)羽 毛 、蘆花 、細(xì)草 、破碎的葉子等</p> <p class="ql-block">7、滾鋒</p><p class="ql-block"> 筆鋒翻滾運(yùn)行。筆鋒平臥，筆身幾乎平躺，筆桿帶動筆鋒向一個方向滾動，使筆頭的披毫與紙面接觸，充分利用筆頭上的墨色，常用這種方法畫花瓣、石頭紋理、粗樹干等</p> <p class="ql-block">8、掠筆</p><p class="ql-block"> 筆身傾斜，筆鋒輕觸紙面，漸按至筆腹，然后側(cè)鋒迅速挑起，這些動作要連貫，速度較快，一掠而過。多用于處理較虛或飄動的形象，如畫被風(fēng)吹拂的樹葉，小塊剝落的石紋等</p> <p class="ql-block">9、揉筆</p><p class="ql-block"> 筆腹著紙，向筆根處用力，力量可大可小，或順時針，或逆時針，以筆端為圓心，旋轉(zhuǎn)運(yùn)行。這種筆法能產(chǎn)生柔和、潤光的效果，多表現(xiàn)圓的形象，如葡萄、荔枝、枇杷果、圓形葉子、小雞、花瓣等。</p> <p class="ql-block">10、戰(zhàn)筆</p><p class="ql-block"> 又稱顫筆。筆鋒或正或仿，以筆鋒至筆腹之間觸紙，自然顫動運(yùn)行，使便條忽實忽虛，或連或斷，形成蒼老毛澀的效果。一般表現(xiàn)硬質(zhì)粗糙、厚重干枯的形象。</p><p class="ql-block"> 如枯木、堅硬的石頭。利用小筆鋒顫動，畫草本花，也能出現(xiàn)一種特殊的效果。</p> <p class="ql-block">小船的畫法</p>
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