<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;">王美芳(1949.2—)女,北京人。擅長中國畫。1969年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院附中?,F(xiàn)為天津工藝美術(shù)設(shè)計院高級畫師,天津畫院院外畫家。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;">趙國經(jīng)(1950.2—),中國美術(shù)家協(xié)會會員,連環(huán)畫藝術(shù)委員會委員,美協(xié)天津分會理事、天津十大畫家之一、天津美術(shù)家協(xié)會副主席、天津畫院一級畫師、享受國務(wù)院特殊津貼專家 。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;">?</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;">趙國經(jīng)、王美芳這一對夫婦畫家傾其心血完成了一幅幅充滿詩意的優(yōu)美作品,引起畫壇的矚目。 對古典美學(xué)新的詮釋與表現(xiàn)決定了趙國經(jīng)、王美芳仍然沿用“托物言志”和“借景抒情”的手法結(jié)構(gòu)畫面。畫家借助具有象征意義的物象使觀者產(chǎn)生聯(lián)想,荷花、牡丹、松柏、鳴禽、團扇、羽裳成為回溯古典美的載體。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;"><span class="ql-cursor">?</span>顯然,這些物象的組織安排已經(jīng)糅入了個人情趣和時代色彩,而人物的處理則明顯趨向世俗化。它不是俗化,是將現(xiàn)實中的人加以理想化而生成的新形態(tài)。這些人物端莊清麗的氣質(zhì)里總帶著淡淡的嫵媚和雍容華貴。</span></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;"><span class="ql-cursor">?</span>仕女畫這一經(jīng)久不衰的題材能夠吸引那么多的畫家去描繪去表現(xiàn),首先是仕女畫中蘊含的“美”深深感染著藝術(shù)家和觀賞者。古代諸如小橋流水、微波輕嵐、曉風(fēng)殘月和漁舟唱晚的意象已成為表達特定人文情懷的載體。</span></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;">趙國經(jīng)、王美芳的“新仕女畫”能夠為更多人所接受和欣賞的原因之一,就在于表現(xiàn)技巧的到位和人物姿態(tài)表情安排上的匠心獨運。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;"><span class="ql-cursor">?</span>比如面部和手的刻畫有著恰到好處的厚度感,衣裳的闊達線條所呈現(xiàn)的張力,濃艷與淡雅色彩的相得益彰,人物俯仰顧盼中流露的微妙情緒都為趙國經(jīng)、王美芳的繪畫營造出了美的氛圍和詩的意蘊。</span></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;"><span class="ql-cursor">?</span>趙國經(jīng)、王美芳的工筆人物畫根植于傳統(tǒng)文化和古典詩韻中,融會了造型、色彩的現(xiàn)代觀念。他們筆下的仕女,既有傳統(tǒng)美人的古韻,又有現(xiàn)代美人的新趣。賦古追思,傳情達意,使傳統(tǒng)繪畫富有了現(xiàn)代生命力。相信他們的新仕女畫的前景廣闊,藝術(shù)境界日新。</span></p><p class="ql-block"><br></p>
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