<p class="ql-block">最近在家整理唱片偶然發(fā)現(xiàn)這張魯?shù)婪颉な┩叽模≧udolf Schwarz)維指揮的匈牙利狂想曲第二號，演繹非常出色, 但之前對這位指揮的了解甚少。網(wǎng)上查閱了一下有關(guān)歷史資料，發(fā)現(xiàn)這位當(dāng)年在納粹集中營里命懸一線的指揮，僥幸死里逃生，經(jīng)歷坎坷，撿回了一條性命，后努力恢復(fù)，終于重返舞臺，才有了這些后來的錄音，不由對這位藝術(shù)家肅然起敬。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">魯?shù)婪?施瓦茨于 1905 年出生于維也納的一個猶太家庭，六歲時開始學(xué)習(xí)鋼琴，不久后開始學(xué)習(xí)小提琴。 但他的父親反對讓兒子成為專業(yè)指揮家。 為了能完成歌劇院獲得音樂課的學(xué)費(fèi)，他不得不靠自己賺錢學(xué)習(xí)音樂課程。 他曾師從作曲家理查德·羅伯特、漢斯·加爾和理查德·施特勞斯。 1922年他 17 歲時，已進(jìn)入維也納國家歌劇院管弦樂團(tuán)和維也納愛樂樂團(tuán)拉中提琴，并于 1924 年在杜塞爾多夫作為指揮家賽爾 （Georg Szell ）的助手首次執(zhí)棒指揮。施瓦茨還擔(dān)任了 Rheydt 合唱協(xié)會的總監(jiān)。作為卡爾斯魯厄國家劇院的第一任指揮，他憑借優(yōu)雅的風(fēng)格和對作品精確的把握贏得了良好的聲譽(yù)，一直到1933 年納粹上臺后， 做為猶太人的他因被種族歧視而被解雇。<br></p> <p class="ql-block">1936 年，施瓦茨曾擔(dān)任柏林 Kulturbund Deutscher Juden (JKB) 的董事，這是一個當(dāng)時被納粹頭子戈培爾 (Goebbels) ，通過納粹宣傳部支持的德國猶太文化組織，該組織允許猶太藝術(shù)家為猶太觀眾表演。 1936 年至 1938 年間，施瓦茨還在哥德堡進(jìn)行了指揮。但沒過多久，納粹便以私自兌換外匯的罪名在 1939 年將他關(guān)進(jìn)監(jiān)獄，1940年獲釋。1941 年 JKB 解散，施瓦茨被送進(jìn)奧斯威辛集中營，后又被送到薩克森豪森，并于 1945 年被關(guān)在貝爾森集中營。 在那里經(jīng)過十周的折磨和艱苦勞動后，他被選入毒氣室等待被秘密屠殺。但在最后一刻他僥幸被緩刑，他的雙手被反綁在身后吊起來，歷盡摧殘，導(dǎo)致雙肩的肩胛骨骨折。然后他又被轉(zhuǎn)移到薩克森豪森，在那里第二次準(zhǔn)備以毒氣處決而驅(qū)逐出境，時刻聽候和等待處決的命令。</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">在某些其他的傳記中，有說法是著名的指揮富特文格勒的妻子（Zitla Furtw?ngle）通過她的影響力拯救了施瓦茨，但事實并非如此。據(jù)施瓦茲的繼子 Peter Ohlson 說，Zitla Furtw?ngler 曾在 1946 年 9 月在哥本哈根見過施瓦茨，也就是他戰(zhàn)后指揮第一場音樂會的第二天。 “我的繼父知道她的丈夫聲稱他救了猶太音樂家，并認(rèn)為是她救了他并試圖感謝她，但她否認(rèn)為他做過任何事，” 彼特回憶說。 “差不多一年后，施瓦茨知道了真正在當(dāng)時暗中幫他死里逃生的人，他在 1957 年 1 月接受《新聞紀(jì)事》采訪時曾提到這段經(jīng)歷，但他不想公開真實的故事和關(guān)于他的錯誤信息。” </p><p class="ql-block">“非常奇怪的是，集中營中的某些猶太人因法律案件當(dāng)時懸而未決，卻幸免于難。二戰(zhàn)爭爆發(fā)后的第二天，我的繼父以兌換貨幣罪名被捕入獄，但此案之前從未被提起過。十個月后他被釋放后，最終被拘捕并送往奧斯威辛集中營，但可能正是因為這個懸而未決的案件，他才得以幸免于難“。Peter回憶時這樣說。</p> <p class="ql-block">1945 年 1 月，施瓦茨最后被送到貝爾森的死亡集中營，隨時面臨去毒氣室的威脅。三個月后集中營被解放，奄奄一息的施瓦茲的體重大約只有幾塊石頭那么重，而且差點死于斑疹傷寒，當(dāng)時命懸一線。</p><p class="ql-block">他在搬去瑞典之前，在醫(yī)院住了好幾個月，并在那里認(rèn)識了格麗塔，也是他的第二任妻子。病愈后他曾一直擔(dān)任商店的收銀員，直到 1947 年初，他在英國的兄弟本諾 (Benno) 才幫他謀到一份在伯恩茅斯市立管弦樂團(tuán)工作，終于他又回到了自己喜歡的舞臺。</p><p class="ql-block">由于雙肩胛骨曾受到嚴(yán)重的傷害，他后來的指揮動作，主要只能靠右手的小臂和手腕的力量，左臂偶爾輔助一下。</p><p class="ql-block">他的手腕揮動指揮棒的動作雖幅度很小，但是有力，精準(zhǔn)，靈活。從他的指揮風(fēng)格里可以感覺到塞爾（George Szell）對他的影響，他的風(fēng)格簡潔，干凈利落，樂句細(xì)膩，織體清晰，聲部平衡，整體性強(qiáng)。</p><p class="ql-block">在他留下的有一張和大衛(wèi)-奧伊斯特拉赫合作的勃拉姆斯小提琴協(xié)奏曲的DVD視頻里，仍可以看到指揮臺上當(dāng)年集中營的這種摧殘對他的指揮風(fēng)格的影響。</p> <p class="ql-block">李斯特創(chuàng)作的19首匈牙利狂想曲是他最受歡迎的作品系列之一，這其中的第二首是我最喜愛的李斯特作品之一。這些作品開始都是為鋼琴所作，后由于廣受歡迎，李斯特又改寫為管弦樂作品。匈牙利狂想曲第二號，作于1847年創(chuàng)作，是題獻(xiàn)給特里基伯爵（László Teleki）的獨(dú)奏鋼琴曲，于1851年出版，當(dāng)時就受到聽眾的喜愛，李斯特后來與另一位奧地利作曲家法蘭茲·杜普勒共同改編了一個管弦樂版本，于1875年出版，同年，李斯特亦推出了這部狂想曲的雙鋼琴版本。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">十八世紀(jì)初，匈牙利盛行不少發(fā)源于民間的具有吉普賽風(fēng)格的舞曲，也叫維爾本科斯（Verbunkos）舞曲，這些舞曲當(dāng)時常用于軍隊招募之用，其字根即來於德語「Webung」，意為“征兵”。這個風(fēng)格是以慢速的拉桑舞曲（Lassu或Lassan）與快速的弗利斯卡舞曲（Friss或Friska）相互交替，并用鮮明的附點音型及三連音節(jié)奏特征，再加豐富多彩的小提琴裝飾音。這種音樂風(fēng)格具有明顯的吉普賽音樂特有的節(jié)奏感，熱情奔放特點，被很多音樂家如李斯特，舒伯特，貝多芬等采用。</p> <p class="ql-block">匈牙利舞曲管弦樂版第二號的開頭第一部分是升c小調(diào)前奏開始的“拉?！蔽枨?，低沉，沉重，由緩板進(jìn)入行板。這一開始的旋律主要圍繞于中低音區(qū)域，并且加入了大量的裝飾音：如長倚音、快速音階式的花音、琶音、分解和弦等，施瓦茲指揮的英國愛樂樂團(tuán)的進(jìn)入十分整齊干凈，弦樂聲部的處理流程自然，小提琴，中提琴聲部層次十分清晰，大提琴與低音提琴的幾個聲部按照樂譜表現(xiàn)出的密度感與沉重充滿了張力，動人心魄。隨后的單簧管的進(jìn)入十分出色。這個作品的開頭通常主旋律較為連貫，但伴奏部分作曲家指出需要較為“沉重”，副旋律則配上三度和弦的對答，施瓦茲對作品的把握有著塞爾的那種清澈與簡潔，整體結(jié)構(gòu)深沉大氣。</p> <p class="ql-block">匈牙利舞曲第二號原本是李斯特原來為鋼琴寫的，鋼琴原版里有很多炫技技巧，李斯特曾受帕格尼尼影響很大，并在鋼琴作曲中加入很多裝飾性技巧，對這個作品的演奏技巧很高。開始的部分，要求低音的和弦十分有力，并輔以踏板，以達(dá)到低音聲部沉重的效果。</p> <p class="ql-block">樂曲的第二部分為“弗利斯卡”舞曲，升f小調(diào)，“弗利斯卡”本身帶有“活潑”的意思，因此這部分節(jié)奏相對明快。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">施瓦茲的演繹對節(jié)奏的處理輕巧靈動，快樂而充滿激情。他對這個作品的tempo比我聽的其他版本的速度更快一點，卻并未顯得匆忙。在開始的序奏之后第一段過場音樂，逐漸交互，輕快活潑，最后把氣氛逐漸推向結(jié)尾的高潮。</p><p class="ql-block">這一段落里，李斯特用了很多的高難度的技巧，大量的八度和三度、分解和弦、起拍短倚音、單音重復(fù)、反方向雙八度等，在鋼琴的版本中更容易感受到作曲家對技巧的各種細(xì)節(jié)。而在交響樂的版本中，要在快速的節(jié)奏中讓各弦樂與管樂聲部配合默契又保持織體層次不亂，十分具有挑戰(zhàn)。施瓦茲因為其小提琴和鋼琴的功底，讓他對執(zhí)棒的樂隊節(jié)奏與韻律十分精準(zhǔn)，對各聲部的進(jìn)入，三連音，裝飾音的細(xì)節(jié)仍表現(xiàn)的十分清晰有序，特別是弱奏的處理，十分出色。</p><p class="ql-block">樂曲在交互的舞曲對話中層層推進(jìn)，從開始舒緩而沉重的較慢節(jié)奏，逐漸在兩個舞曲節(jié)奏及弦樂、管樂的交互變化中發(fā)展，到以最快的速度干凈利落的結(jié)束，蕩氣回腸。</p> <p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">我喜歡的匈牙利舞曲第二號的另一個演奏版本，是老一輩指揮家Albert Wolff指揮歐洲著名的巴黎音樂學(xué)院樂團(tuán)的單聲道版本，巴黎音樂學(xué)院是歷史上音樂家的搖籃，培養(yǎng)出大批頂級的音樂家，這個樂團(tuán)也是世界頂尖的樂團(tuán)之一。</p><p class="ql-block">這張Decca公司的單聲道黑膠唱片音效極為出色。Wolff執(zhí)棒的樂隊開頭就有讓人共鳴的效果；弦樂大提琴及低音提琴（Cello, Bass）聲部的效果突出，表現(xiàn)出非常沉重的感人的效果，legato 自然優(yōu)美，小提琴琴部聲音細(xì)膩，整個作品的聲音密度感和厚度極為出色，低音厚重而富有彈性，非常有沖擊力。</p> 每次聽到這個作品的開頭，總可以感受到一種驅(qū)散不了的烏云密布，苦難深重，壓抑得讓人無法喘息；不由讓我想起疫情籠罩下悲情的世界，哀鴻遍野，絕望和無助籠罩，每天充滿了死亡與抗?fàn)帲瑨暝c無助，不幸與萬幸；疫情還沒結(jié)束，俄烏戰(zhàn)火又起，三分之一的烏克蘭人背景離鄉(xiāng)成了其他國家的難民；而去年巴以沖突有讓無辜的巴勒斯坦平民死傷無數(shù)。<br><br>再聽這個作品，仿佛就像是現(xiàn)實生活的濃縮：當(dāng)年從集中營里死里逃生，命懸一線又僥幸活下來的施瓦茨，當(dāng)時可能沒想過后來還有重返舞臺的日子；本來生活無憂的普通人，卻因突如其來的戰(zhàn)火背井離鄉(xiāng)。世界原來可以是這樣充滿光明，當(dāng)年如果沒有希特勒當(dāng)政，世界就不會有當(dāng)年的二戰(zhàn)；而現(xiàn)在的世界，但凡換一個領(lǐng)導(dǎo)人，國家的命運(yùn)可能就是陽光明媚，快樂如初，就像這個作品無比歡快的結(jié)尾。<br><br>從納粹集中營幸存的施瓦茲后來擔(dān)任北交響樂團(tuán)的藝術(shù)總監(jiān)和首席指揮一直到 1973 年， 1994 年在倫敦去世，享年 88 歲。<br><br>如果沒有戰(zhàn)爭，沒有人禍，世界和我們的日子本該是美好的。<br><br> <br><br> 疫情中的音樂札記<br><br><br><br>原文于2021年9月18日 載于本人的美篇專欄，2024年7月18日修改。<br><br> <br><br>
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