<p class="ql-block">一、如何謀篇</p><p class="ql-block">二 分析詞牌《八聲甘州》</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">一、如何謀篇</p><p class="ql-block">上一講說到長調(diào)重在鋪敘，首先須要注意的就是“謀篇”。</p><p class="ql-block">那么什么叫“謀篇”呢？“謀篇”顧名思義，就是謀劃詞的篇章結(jié)構(gòu)。這里所說的謀篇，是對詞的整體章法而言。</p><p class="ql-block">詞的章法大抵來說，有抑則有揚，有開則有闔he，有寬則有緊，有象則有意，無偏用者。至于提與頓、承與轉(zhuǎn)、順與逆、正與反、虛與實等行文之常法，也多為詞家所常用。</p><p class="ql-block">除此之外，前人有專從“小令”、“中調(diào)”、“長調(diào)”諸多體式分別敘述其章法特色的。</p><p class="ql-block">比如清人沈祥龍就主張“小令須突然而來，悠然而去，數(shù)語曲折含蓄，有言外不盡之致，著一直語，粗語，鋪排語，說盡語，便索然矣”。就是說，小令要起的清新，結(jié)的綿長，短短的幾句話要曲折含蓄，要有言外不盡之意才行，要是用直語，粗語，鋪排語，說盡語，就沒有一點意思了。</p><p class="ql-block">近人詹zhān安泰也認(rèn)為：“小令須簡凈，中調(diào)須停勻，長調(diào)須頓宕?？傊F變化，忌平直?！?停勻--均衡；均勻)</p><p class="ql-block">填詞謀篇常見的有以下十種方式：</p><p class="ql-block">（一）鋪墊 （二）直注 （三）點染 （四）跳脫 （五）對比</p><p class="ql-block">（六）陡轉(zhuǎn) （七）遞進 （八）畫面組合 （九）先泛后專 （十）意識流動</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">我們逐一的來介紹</p><p class="ql-block">（一）鋪墊</p><p class="ql-block">“ 鋪墊”是詞中最常見的謀篇方式。詞是抒情詩體，為了抒情，詞人往往先以景物或者事物來鋪墊、襯托，使其融情于景，然后才直抒胸臆，情景交融，上下輝映，從而取得更好的抒情效果。</p><p class="ql-block">唐宋詞作中，有很多作品都是用上闋寫景下闋抒情的“鋪墊”方式。如范仲淹的《漁家傲》：</p><p class="ql-block">塞下秋來風(fēng)景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起。千嶂里，長煙落日孤城閉。</p><p class="ql-block">濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計，羌管悠悠霜滿地。人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。</p><p class="ql-block">這首詞，上闋寫景：秋塞風(fēng)物；下闋抒情：秋塞相思。范仲淹是蘇州人，對北方的季節(jié)變換之“異”自然敏感，這就為抒發(fā)鄉(xiāng)思作了必要的鋪墊，這就是“濁酒一杯家萬里”的來由。而“四面邊聲連角起”的緊張防務(wù)形勢，萬峰千嶂，落日孤城、防守不易的地情，又為下闋“燕然未勒歸無計”作了很好的注釋。正是因為有了“千嶂里，長煙落日孤城閉”的景物作鋪墊，才使得“人不寐，將軍白發(fā)征夫淚”的情感顯得十分真切動人，具有著一種撼人心魄的悲壯之美。</p><p class="ql-block">（二）直注</p><p class="ql-block">此法特點是：文氣直注，不加穿插；縱多脫換，而主位不變。宋詞中多用此法。柳永、蘇軾、秦觀、賀鑄等人的詞集中，尤不乏其例。</p><p class="ql-block">如蘇軾《江城子?密州出獵》，</p><p class="ql-block">老夫聊liáo發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼，</p><p class="ql-block">錦帽貂裘，千騎卷平岡。</p><p class="ql-block">為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。</p><p class="ql-block">酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨？</p><p class="ql-block">持節(jié)云中，何日遣馮唐？</p><p class="ql-block">會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。</p><p class="ql-block">譯文 我雖年老卻聊liáo發(fā)少年打獵的熱狂，左手牽著犬黃，右手舉起鷹蒼。戴上錦蒙帽，穿好貂皮裘，率領(lǐng)隨從千騎，席卷平展的山岡。為了報答全城的人跟隨我出獵的盛意，看我親自射殺猛虎猶如昔日的孫郎。 我雖酒醉但胸懷開闊膽略興張，鬢邊白發(fā)有如微霜，這又有何妨！什么時候派遣人拿著符節(jié)去邊地云中，像漢文帝派遣馮唐。我將使盡力氣拉滿雕弓，朝著西北瞄望，奮勇射殺敵人天狼。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">詞人的“少年狂”便一注到底，統(tǒng)率全篇。上片牽黃擎蒼時之“狂態(tài)”，下片酒酣膽張后之“狂想”，無不集中表現(xiàn)出詞人報國建功的“少年狂”。全詞慷慨激昂，大氣磅礴，其一往無前之氣勢，讓讀者仿佛聽見金戈鐵馬之聲。</p><p class="ql-block">但是，這樣的填詞法必須情滿意足，步步振起，否則易流空泛，薄弱乏力。</p><p class="ql-block">（三）點染</p><p class="ql-block">點染式的特點是先點明主題，然后具體描寫。如歐陽修《采桑子?詠西湖》十三首用的都是這種點染式的章法。其一云：</p><p class="ql-block">天容水色西湖好，云物俱鮮。鷗鷺閑眠。應(yīng)慣尋常聽管弦。</p><p class="ql-block">風(fēng)清月白偏宜夜，一片瓊田。誰羨驂cān鸞。人在舟中便是仙。</p><p class="ql-block">詞一開篇。便開宗明義地點出西湖“天容水色”的美好景象，下面則分別從白天、夜色兩個側(cè)面去具體描寫。</p><p class="ql-block">小令如此，慢詞同樣可以如此。如柳永的《望海潮?東南形勝》，也是開篇就點明錢塘的“繁華”，然后逐次鋪敘繁華的方方面面。</p><p class="ql-block">點染有好多種手法，我們在前面已經(jīng)詳細(xì)的介紹過了，這里復(fù)習(xí)一下就是。</p><p class="ql-block">（四）跳脫</p><p class="ql-block">詞是飽和著強烈感情與豐富想象的抒情詩。為了避免蕪wú雜與零亂，使情感顯得集中、濃烈，詞人往往會略去一些過程、敘述等次要的東西，只把一些重要的東西按照內(nèi)在的聯(lián)系連綴起來。這樣一來，詞在感情和想象的轉(zhuǎn)移與變化上，就常常呈現(xiàn)出千變?nèi)f化的景象，呈現(xiàn)著極大的深度與跳脫性。</p><p class="ql-block">這種跳脫性的詞具有兩大特點。</p><p class="ql-block">一是形象展開迅速，</p><p class="ql-block">二是語意間呈藕斷絲連、辭斷而意屬的狀態(tài)。</p><p class="ql-block">如蔣興祖女《減字木蘭花?題雄州驛》：</p><p class="ql-block">朝云橫渡，轆轆車聲如水去。白草黃沙，月照孤村兩三家。</p><p class="ql-block">飛鴻過也，百結(jié)愁腸無晝夜。漸近燕山，回首鄉(xiāng)關(guān)歸路難。</p><p class="ql-block">（蔣興祖女：宜興（屬江蘇）人，父蔣興祖，靖康時陽武令，金人入侵時死于國難。其女被金兵擄去，北行途中作詞題于雄州驛。）</p><p class="ql-block">翻譯: 長空中，寒風(fēng)翻卷朝云滾滾而去。朝行暮宿，千里途程,大地上，金兵驅(qū)載婦女迢迢而去。莽莽黃沙，一片白草,月光清冷地照著只有三兩戶人家的荒村，孤零零地，沒有一點活氣。</p><p class="ql-block">大雁南飛，卻不能為詞人寄書信，倍加女主人公失去自由和國家之創(chuàng)痛。這種種愁思，郁結(jié)難解，使得愁腸寸斷，簡直達(dá)到日也愁、夜也愁的地步.，那在燕山腳下的燕京(即中都，北京市)已經(jīng)不遠(yuǎn)了, 回頭遙望那難舍難忘的故國鄉(xiāng)土，可要順著此路回去就比登天還難了。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">況周頤在《蕙風(fēng)詞話續(xù)編》中指出，這首詞“寥寥數(shù)十字，寫出了步步留戀，步步凄惻”之情。</p><p class="ql-block">特點與“步步換景”的跳脫式章法不無關(guān)聯(lián)。表面看來，詞人忽而天上，忽而地下，忽而近況，忽而遠(yuǎn)景，忽而狀景，忽而抒情，這中間省略了許多的過程與敘述，形象展開十分迅速，語意時斷時續(xù)；然而，只要我們按照詞中所顯示的主題線索——詞人被擄（lǔ）而北去時的“百結(jié)愁腸”與漸行漸遠(yuǎn)的空間——去領(lǐng)會，那么。詞人國破家亡、身為虜lǔ囚的深哀巨痛就不難理解了。</p><p class="ql-block">（五）對比</p><p class="ql-block">對比，就是對照、對稱，也就是把對立的事物，或景或境，或人或情，前后相敘，從而增強藝術(shù)效果。</p><p class="ql-block">對比式的謀篇方法，在唐宋人的詞中是屢見不鮮的。如后主</p><p class="ql-block">李煜的《破陣子?四十年來家國》</p><p class="ql-block">四十年來家國，三千里地山河；鳳閣龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙籮，幾曾識干戈？</p><p class="ql-block">一旦歸為臣虜，沈腰潘鬢消磨。最是倉皇辭廟日，教坊猶奏別離歌，垂淚對宮娥。</p><p class="ql-block">這是今、昔境況的對比，是豪華的帝王生活與“日夕只以淚洗面”的“臣虜”生活的對比。這種對比，既有利于布局謀篇，也有利于抒寫極度的亡國之痛。</p><p class="ql-block">宋人辛棄疾《采桑子?少年不識愁滋味》--（丑奴兒）</p><p class="ql-block">少年不識愁滋味，愛上層樓。愛上層樓，為賦新詞強說愁。</p><p class="ql-block">而今識盡愁滋味，欲說還休。欲說還休，卻道天涼好個秋。</p><p class="ql-block">譯文：年輕時候不懂得愁的滋味，只是一味登高望遠(yuǎn)。登高望遠(yuǎn)，沒有憂愁卻為了寫詞勉強的說愁。到了現(xiàn)在，終于體會到了憂愁的滋味，想說卻沒有說。想說卻沒有說，卻說好一個涼爽的秋天啊。</p><p class="ql-block">象這樣用對比方式謀篇的，《鷓鴣天?壯歲旌旗擁萬夫》、陸游《謝池春?壯歲從戎》、蔣捷《虞美人?聽雨》、歐陽修《生查子?去年元夜時》都應(yīng)用的相當(dāng)?shù)某晒Α?大家有時間的話，可以網(wǎng)上搜來看看</p><p class="ql-block">好，我們來互動一下，在填詞的布局謀篇中，鋪墊的含義是什么？</p><p class="ql-block">“ 鋪墊”是詞中最常見的謀篇方式。詞是抒情詩體，為了抒情，詞人往往先以景物或者事物來鋪墊、襯托，使其融情于景，然后才直抒胸臆，情景交融，上下輝映，從而取得更好的抒情效果。</p><p class="ql-block">下面繼續(xù)</p><p class="ql-block">（六）陡轉(zhuǎn)</p><p class="ql-block">一般說來，詞中的情感常常是委婉曲折的漸進式。而“陡轉(zhuǎn)”則不同，它是詞人感情大曲折的結(jié)果。詞人為了深化主題，往往在詞的結(jié)尾處來上一個大轉(zhuǎn)折，以突出詞旨。這種“畫龍點睛”法，構(gòu)成了詞在謀篇上的又一特色——“陡轉(zhuǎn)”。</p><p class="ql-block">如辛棄疾的《破陣子?為周同甫賦壯語以寄》：</p><p class="ql-block">醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。八百里分麾huī下灸，五十弦翻塞外聲。沙場秋點兵。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名?？蓱z白發(fā)生。</p><p class="ql-block">從題目上看，這是一首“壯詞”，當(dāng)是詞人當(dāng)年在起義軍中戰(zhàn)斗生活的回憶。詞一開篇就從醉中不忘建功立業(yè)寫到酒醒夢回，進而回憶起夢中經(jīng)歷的軍營生活，繼而又將詞人少年時英勇的往事做夢的續(xù)篇來抒寫：身騎名馬，迅若流星；拓開大弓，聲似雷鳴，斗志昂揚，所向披靡，功成名就，何等豪邁，何等愜意。然而，末句的“可憐白發(fā)生”一陡轉(zhuǎn)，豪情竟一落千丈！前面捧的越高，后面摔得越狠，越能突出詞人兩鬢白發(fā)、壯志未酬的痛苦情感。這一聲憂憤的長嘆不僅與前面的熱鬧的抒寫形成了鮮明的對立，也與起首的醉眼看劍相呼應(yīng)，章法十分嚴(yán)謹(jǐn)。</p><p class="ql-block">蘇軾的《念奴嬌?赤壁懷古》采用的也是對比式的寫法，具有同樣的審美效應(yīng)。</p><p class="ql-block">（七）遞進</p><p class="ql-block">作為抒情詩體的詞，它所抒寫的感情絕非凝固不動的?；蛴傻鴿猓蛴蓧讯?，或由思而怨……即使是對所抒寫的人、物乃至事件，也會有程度的深淺，語意的輕重，范圍的大小以及時空序次的不同。而這種種不同，詞人在謀篇布局時，就常常用“遞進式”結(jié)構(gòu)，不僅有利于組織文章，且極利于深化感情，取得較好的審美效應(yīng)。這種方法在謀篇中是很普遍的。</p><p class="ql-block">如歐陽修的《蝶戀花?庭院深深深幾許》：</p><p class="ql-block">庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。</p><p class="ql-block">雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無計留春處。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。</p><p class="ql-block">這首詞是抒寫閨怨之情的，而閨怨又與惜春相交織，層層遞進，詞風(fēng)深穩(wěn)而妙雅。</p><p class="ql-block">起句以反問開篇，并且連用三個“深”字點出思婦幽居之苦。然后從“楊柳堆煙”（狀楊柳之密，霧氣之濃），“簾幕無重數(shù)”兩個側(cè)面極力渲染這種苦況。“玉勒”二句又遞進一層：正是由于“深深”，所以，即使登上“高樓”，連丈夫?qū)g作樂的地方也看不到，更不要說見到他本人的身影了。</p><p class="ql-block">以上是上闋。下闋則用工筆將女主人公抽象的情思進一步層層深入地作了細(xì)致入微的刻畫：閨愁已令她不勝痛苦了，而“雨橫風(fēng)狂”的天氣，暮暮三月的季節(jié)，此時此景的黃昏，尤使她感到春已歸去，無計可留，感到韶華正逝，紅顏漸衰，青春難再，于是，經(jīng)不住流下了傷心的淚水，甚至進入癡情心態(tài)——含著淚向與自己相同命運的花兒發(fā)問。然而，思婦多情花無情，花不僅“不語”，反而像故意要拋舍她似的紛紛飛過秋千而去了！而秋千架下，曾是她同丈夫歡聚的處所，物是人非，能不令她更加愁腸百結(jié)嗎？……就這樣，詞人用層層遞進的寫作手法，將情感層層深入地推向縱深，進而達(dá)到作者所需的深度而后已。</p><p class="ql-block">象這樣手法寫作的，還有柳永《雨霖鈴?寒蟬凄切》。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">柳永的《雨霖鈴?寒蟬凄切》</p><p class="ql-block">寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。</p><p class="ql-block">多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘月。此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說？(好景 一作：美景)</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">譯文</p><p class="ql-block">秋后的蟬叫得是那樣地凄涼而急促，面對著長亭，正是傍晚時分，一陣急雨剛停住。在京都城外設(shè)帳餞別，卻沒有暢飲的心緒，正在依依不舍的時候，船上的人已催著出發(fā)。握著手互相瞧著，滿眼淚花，直到最后也無言相對，千言萬語都噎在喉間說不出來。想到這回去南方，這一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無邊。</p><p class="ql-block">自古以來多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這蕭瑟冷落的秋季，這離愁哪能經(jīng)受得了！誰知我今夜酒醒時身在何處？怕是只有楊柳岸邊，面對凄厲的晨風(fēng)和黎明的殘月了。這一去長年相別，相愛的人不在一起，我料想即使遇到好天氣、好風(fēng)景，也如同虛設(shè)。即使有滿腹的情意，又能和誰一同欣賞呢？</p><p class="ql-block">柳永的《雨霖鈴?寒蟬凄切》</p><p class="ql-block">全詞圍繞“傷離別”而構(gòu)思，先寫離別之前，重在勾勒環(huán)境；次寫離別時刻，重在描寫情態(tài)；再寫別后想象，在刻劃心理。不論勾勒環(huán)境，描寫情態(tài)，想象未來，詞人都注意了前后照應(yīng)，虛實相生，做到層層深入，盡情描繪，情景交融，讀起來如行云流水，起伏跌宕中不見痕跡。這首詞的情調(diào)因?qū)懻媲閷嵏卸@得太傷感、太低沉，但卻將詞人抑郁的心情和失去愛情的痛苦刻劃的極為生動。古往今來有離別之苦的人們在讀到這首《雨霖鈴》時，都會產(chǎn)生強烈的共鳴。</p> <p class="ql-block">八）畫面組合</p><p class="ql-block">詞同詩一樣，往往通過一定的畫面來創(chuàng)造意境，抒發(fā)感情。在大多數(shù)情況下，或前景后情，或情景交替，從而推動著作品情感的起伏。然而，有時全詞竟不著半句直抒胸臆的情語，只有由一個個景物組成的一幅和諧的畫面，即就是說，一切情語全以景語出之。至于詞的思想感情為何，全憑讀者透過畫面去領(lǐng)會。</p><p class="ql-block">這種“畫面組合式”布局，在唐宋詞作中不乏其例--挺不少的。</p><p class="ql-block">如張志和的《漁歌子?西塞山前》：</p><p class="ql-block">西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。鱖guì</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸。</p><p class="ql-block">這是一幅水鄉(xiāng)春訊的漁樂圖。全由一個個景物組成，仿佛出自天然。然而，山光水色的明快，“斜風(fēng)細(xì)雨不須歸”的漁人身影，跳蕩著輕快音樂的旋律，讓我們看到一個遁跡江湖、怡情山水的隱士形象。所以，不言隱居之樂，隱居之樂自然而然就呈現(xiàn)在面前。</p><p class="ql-block">（九）先泛后專</p><p class="ql-block">前半泛寫，后半專敘，這是宋人多用的技法。蘇軾的《賀新郎?乳燕飛》就是這樣的作品，整個后段就只寫了石榴。</p><p class="ql-block">乳燕飛華屋，悄無人、桐陰轉(zhuǎn)午，晚涼新浴。手弄生綃白團扇，扇手一時似玉。漸困倚、孤眠清熟。簾外誰來推繡戶？枉教人夢斷瑤臺曲。又卻是、風(fēng)敲竹。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">石榴半吐紅巾蹙，待浮花浪蕊都盡，伴君幽獨。艷一枝細(xì)看取，芳心千重似束。又恐被、西風(fēng)驚綠。若待得君來向此，花前對酒不忍觸。共粉淚、兩簌簌。</p><p class="ql-block">譯文 雛燕兒穿飛在華麗的房屋。悄然無人，梧桐陰影轉(zhuǎn)向正午，晚間涼爽，美人剛剛湯沐，也就是洗完澡。手里搖弄著白絹團扇，團扇和素手好似白玉凝酥。漸漸的困倦余倚，獨自睡得香熟。窗外是誰推響彩繡的門戶？白白地叫人驚散了瑤臺仙夢，原來是夜風(fēng)敲響了翠竹。</p><p class="ql-block">半開的石榴花像紅巾疊簇。等到浮浪的花朵零落盡，它就來陪伴美人的孤獨。取一枝濃艷的石榴花細(xì)細(xì)觀看，千重的花瓣像美人的芳心，情深自束。又怕被那西風(fēng)驟起，吹得只剩下一樹空綠，若和美人來對比，殘花之前對酒不忍相看，只有殘花與粉淚，零落兩簌簌。</p><p class="ql-block">詞中表現(xiàn)的是一個女子的孤獨、抑郁的情懷。上闋泛寫了美人種種孤獨的情境，甚至寫到了夢境。而下闋則“另意另起”專寫起了石榴花。不過，好像是寫榴花而實際上依舊是在寫美人，句句詠花，又句句擬人。象“芳心千重似束”，君來則為開懷傾訴，以及收花落淚等等，都是花、人難分的。</p><p class="ql-block">（十）意識流動</p><p class="ql-block">“ 意識流”原是美國實用主義者詹姆斯的哲學(xué)用語。詹姆斯認(rèn)為：每一個人都可以根據(jù)自己的興趣，從有連續(xù)性的“意識之流”中把他所注意的部分挑選出來而構(gòu)成他自己的世界。西方的文學(xué)創(chuàng)作都廣泛地運用了這種理論，并把它作為一種表現(xiàn)手法。而事實上，這種表現(xiàn)手法在中國的傳統(tǒng)文學(xué)創(chuàng)作中。就早已經(jīng)被廣泛采用，特別是在以抒情見長的詞的創(chuàng)作中，應(yīng)用得尤為普遍，它往往是詞人布局謀篇的重要手段。</p><p class="ql-block">如黃庭堅的《清平樂?春歸何處》：</p><p class="ql-block">春歸何處？寂寞無行路。若有人知春去處，喚取歸來同住。</p><p class="ql-block">春去蹤跡誰知？除非問取黃鸝。百囀無人能解，因風(fēng)吹過薔薇。</p><p class="ql-block">這首詞跳躍性極強，采用的完全是“思想流、意識流、主觀生活流”的意識流手法。開篇兩句，上下問答，卻又漫不經(jīng)心。似答非答。因為問非真問，不過是詞人的一個意念。答亦非答，僅表明詞人意念中一種想象。正因為如此，所以接下來便讓意識流向假設(shè)：“若有人知春去處，喚取歸來同住?！碑?dāng)然無人知道春的去處，也無法喚取歸來同住時，詞人意識便又流向了與春有關(guān)系密切的黃鸝，又從黃鸝進而流向與黃鸝為伴的薔薇花。而最后之迷，仍是“春歸何處？”了！盡管全詞意識之流顯得，頗為迷離，象純的“主觀生活之流”，而實際，則是遵循了“惜春”這一內(nèi)線在流動著的。只不過組織得巧妙罷了。</p><p class="ql-block">好，我們再來互動一下，在詞作的布局謀篇中，何為畫面組合 ？</p><p class="ql-block">全詞沒有半句直抒胸臆的情語，只有由一個個景物組成的一幅和諧的畫面，即就是說，一切情語全以景語出之。至于詞的思想感情為何，全憑讀者透過畫面去領(lǐng)會。</p><p class="ql-block">二 分析詞牌《八聲甘州》</p><p class="ql-block">一 詞牌簡介：</p><p class="ql-block">八聲甘州，又名甘州、瀟瀟雨、宴瑤池。前后段共八韻，故名八聲。長調(diào)，也屬慢詞（慢詞：指依慢曲所填寫的調(diào)長拍緩的詞。）。</p><p class="ql-block">雙調(diào)九十七字，前后段各九句，四平韻。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">二 格式：</p><p class="ql-block">八聲甘州 雙調(diào)九十七字，前后段各九句、四平韻 柳永</p><p class="ql-block">對瀟瀟暮雨灑江天 一番洗清秋</p><p class="ql-block">仄中平中仄仄平平句中中仄平平韻</p><p class="ql-block">漸霜風(fēng)凄緊 關(guān)河冷落 殘照當(dāng)樓</p><p class="ql-block">仄中平中仄句中平中仄句中仄平平韻</p><p class="ql-block">是處紅衰翠減 苒苒物華休</p><p class="ql-block">中仄中平中仄句中仄仄平平韻</p><p class="ql-block">惟有長江水 無語東流</p><p class="ql-block">中仄中平仄句中仄平平韻</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">不忍登高臨遠(yuǎn) 望故鄉(xiāng)渺渺 歸思難收</p><p class="ql-block">中仄中平中仄句仄中平中仄句中仄平平韻</p><p class="ql-block">嘆年來蹤跡 何事苦淹留</p><p class="ql-block">仄中平中仄句中仄仄平平韻</p><p class="ql-block">想佳人 妝樓長望 誤幾回 天際識歸舟</p><p class="ql-block">仄中中讀中平中仄句仄中平讀中仄仄平平韻</p><p class="ql-block">爭知我 倚闌干處 正恁nèn凝愁</p><p class="ql-block">平平仄讀中平中仄句中仄平平韻</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">八聲甘州 雙調(diào)九十七字，前后段各九句、四平韻 柳永</p><p class="ql-block">仄中平仄仄仄平平，中中仄平平（韻）。</p><p class="ql-block">仄平平中仄，中平中仄，中仄平平（韻）。</p><p class="ql-block">中仄平平中仄，中仄仄平平（韻）。</p><p class="ql-block">中仄平平仄，中仄平平（韻）。</p><p class="ql-block">中仄中平中仄，仄中平中仄，中仄平平（韻）。</p><p class="ql-block">仄平平中仄，中仄仄平平（韻）。</p><p class="ql-block">仄平平、中平平仄，仄中平、中仄仄平平（韻）。</p><p class="ql-block">平平仄、仄平平仄。中仄平平（韻）。</p><p class="ql-block">八聲甘州 雙調(diào)九十七字，前后段各九句、四平韻 柳永</p><p class="ql-block">對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。</p><p class="ql-block">漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。</p><p class="ql-block">是處紅衰翠減，苒苒物華休。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">惟有長江水，無語東流。</p><p class="ql-block">不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈miǎo，歸思難收。</p><p class="ql-block">嘆年來蹤跡，何事苦淹留？</p><p class="ql-block">想佳人、妝樓颙yóng望，誤幾回、天際識歸舟？</p><p class="ql-block">爭知我、倚闌干處，正恁nèn凝愁！</p><p class="ql-block">（版本兩處不一樣，長望--颙望，渺渺--渺邈）</p><p class="ql-block">三 例詞：</p><p class="ql-block">（一）《八聲甘州》 雙調(diào)九十七字，前后段各九句、四平韻 柳永</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。</p><p class="ql-block">漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。</p><p class="ql-block">是處紅衰翠減，苒苒物華休。（苒苒--漸漸地）</p><p class="ql-block">惟有長江水，無語東流。</p><p class="ql-block">不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈miǎo，歸思難收。</p><p class="ql-block">嘆年來蹤跡，何事苦淹留？</p><p class="ql-block">想佳人、妝樓颙yóng望，誤幾回、天際識歸舟？</p><p class="ql-block">爭知我、倚闌干處，正恁nèn凝愁！</p><p class="ql-block">（颙yóng-仰慕）（恁nèn—那么；那樣。）</p><p class="ql-block">(2）《八聲甘州》 雙調(diào)九十字。</p><p class="ql-block">前后段各九句、四平韻 蘇軾</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">有情風(fēng)萬里卷潮來，無情送潮歸。</p><p class="ql-block">問錢塘江上，西興浦口，幾度斜暉？</p><p class="ql-block">不用思量今古，俯仰昔人非。</p><p class="ql-block">誰似東坡老，白首忘機？</p><p class="ql-block">記取西湖西畔，正春山好處，空翠煙霏。</p><p class="ql-block">算詩人相得，如我與君稀。</p><p class="ql-block">約他年、東還海道，愿謝公、雅志莫相違。</p><p class="ql-block">西州路、不應(yīng)回首，為我沾衣。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">（三）《八聲甘州》 雙調(diào)九十七字，前后段各九句、四平韻，（宋·辛棄疾）</p><p class="ql-block">故將軍飲罷夜歸來，長亭解雕鞍。</p><p class="ql-block">恨灞陵醉尉，匆匆未識，桃李無言。</p><p class="ql-block">射虎山橫一騎，裂石響驚弦。</p><p class="ql-block">落魄封侯事，歲晚田園。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">誰向桑麻杜曲，要短衣匹馬，移住南山？</p><p class="ql-block">看風(fēng)流慷慨，談笑過殘年。</p><p class="ql-block">漢開邊、功名萬里，甚當(dāng)年、健者也曾閑？</p><p class="ql-block">紗窗外、斜風(fēng)細(xì)雨，一陣輕寒。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">（四）又一體《八聲甘州》 雙調(diào)九十七字，前后段各九句、四平韻，吳文英，</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">渺空煙四遠(yuǎn)，是何年、青天墜長星？</p><p class="ql-block">幻蒼崖云樹，名娃金屋，殘霸宮城。</p><p class="ql-block">箭徑酸風(fēng)射眼，膩水染花腥。</p><p class="ql-block">時靸sǎ雙鴛響，廊葉秋聲。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">宮里吳王沉醉，倩五湖倦客，獨釣醒醒。</p><p class="ql-block">問蒼天無語，華發(fā)奈山青。</p><p class="ql-block">水涵空、闌干高處，送亂鴉斜日落漁汀。</p><p class="ql-block">連呼酒、上琴臺去，秋與云平。</p><p class="ql-block">（靸sǎ-把鞋后幫踩在腳后跟下；穿（拖鞋）</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">（五）又一體 雙調(diào)九十七字，前后段各九句。前段五平韻，后段四平韻 張炎</p><p class="ql-block">記玉關(guān)踏雪事清游，</p><p class="ql-block">寒氣脆貂裘。</p><p class="ql-block">傍枯林古道，長河飲馬，此意悠悠。</p><p class="ql-block">短夢依然江表，老淚灑西州。</p><p class="ql-block">一字無題處，落葉都愁。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">載取白云歸去，問誰留楚佩，弄影中洲？</p><p class="ql-block">折蘆花贈遠(yuǎn)，零落一身秋。</p><p class="ql-block">向?qū)こ?、野橋流水，待招來、不是舊沙鷗。</p><p class="ql-block">空懷感、有斜陽處，卻怕登樓。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">現(xiàn)在就舉這幾個例詞，其他的大家課后自己再多找找</p><p class="ql-block">上面五人的作品，在句讀節(jié)奏方面雖然有些出入，但激楚蒼涼的情調(diào)基本上是一致的。</p><p class="ql-block">激楚蒼涼，是八聲甘州的主要情調(diào)</p><p class="ql-block">慢曲長調(diào)，它的句式的錯綜變化是多種多樣的</p><p class="ql-block">用平韻構(gòu)成和諧音節(jié)的長調(diào)為例，對句式安排上的聲情加以分析，要注意：長調(diào)句式的 錯綜變化，極參差錯落之致，藉以顯示搖筋轉(zhuǎn)骨、剛?cè)嵯酀穆暼葜馈?lt;/p><p class="ql-block">《八聲甘州》這一長調(diào)，是最能使人感到回腸蕩氣的。</p><p class="ql-block">四 分析句式</p><p class="ql-block">宋人傳世之作以 柳詞 為最早</p><p class="ql-block">我們要做聲律上的分析，當(dāng)然就以柳詞為標(biāo)準(zhǔn)。咱們看他是怎樣來處理這節(jié)奏關(guān)系的？</p><p class="ql-block">柳詞 是指誰的詞？柳永。</p><p class="ql-block">今天我們就來研究 柳永的《八聲甘州》。我們先仔細(xì)分析他的詞，然后大家就臨摹他的詞去填。</p><p class="ql-block">對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。</p><p class="ql-block">漸霜風(fēng)凄慘，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。</p><p class="ql-block">是處紅衰翠減，苒苒物華休。</p><p class="ql-block">惟有長江水，無語東流。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。</p><p class="ql-block">嘆年來蹤跡，何事苦淹留？</p><p class="ql-block">想佳人、妝樓颙yóng望，誤幾回、天際識歸舟？</p><p class="ql-block">爭知我、倚闌干處，正恁nèn凝愁！</p><p class="ql-block">現(xiàn)在每人大聲朗讀兩遍次，熟悉了這首詞后，下面的分析你才跟的上。</p><p class="ql-block">下面開始分析</p><p class="ql-block">開端就用一個去聲“對”字，領(lǐng)起一個七言平句，后面緊跟了一個五言拗句。</p><p class="ql-block">對/瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋</p><p class="ql-block">注意這里的 “雨 灑” “洗” 三個上聲字，讀起來很有了 味道。他們的后面是兩個 陰平“江天 清秋”。</p><p class="ql-block">大家讀一下這句：</p><p class="ql-block">對/瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋</p><p class="ql-block">一個領(lǐng)字領(lǐng)一個七言句，上一下七的句式結(jié)構(gòu)，五言句是個坳句。</p><p class="ql-block">再看下面這句是什么結(jié)構(gòu)？</p><p class="ql-block">漸霜風(fēng)凄慘，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。</p><p class="ql-block">接著又用一個去聲“漸”字，使勁頂住上面兩個單句。領(lǐng)起下面 三個四言偶句。</p><p class="ql-block">這里要注意：這三個偶句的最后一個句子分量要重！</p><p class="ql-block">漸霜風(fēng)凄慘，關(guān)河冷落，“殘照當(dāng)樓”。</p><p class="ql-block">以后但凡遇到這種 三個偶句連著的時候， 前兩句對偶， 最后一句就不要對偶了。以免平淡無變換。</p><p class="ql-block">是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。</p><p class="ql-block">跟著遞用六、五、五、四的句式，錯綜奇偶，婉轉(zhuǎn)相生，不著一些滯相。</p><p class="ql-block">大家填的時候，注意這四句要緊密連接不可斷裂。</p><p class="ql-block">多讀幾遍 這四句的相互關(guān)系后，你再去填</p><p class="ql-block">注意這里的“惟有”，是在前面兩句的基礎(chǔ)上出來的，你填的時候也要這樣</p><p class="ql-block">現(xiàn)在每人再讀三遍 上闋，這次讀要根據(jù) 結(jié)構(gòu)來讀：</p><p class="ql-block">對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。</p><p class="ql-block">漸霜風(fēng)凄慘，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。</p><p class="ql-block">是處紅衰翠減，苒苒物華休。</p><p class="ql-block">惟有長江水，無語東流。</p><p class="ql-block">上闋的最后一句跟下闋第一句的關(guān)系</p><p class="ql-block">惟有長江水，無語東流。</p><p class="ql-block">不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。</p><p class="ql-block">上闋的最后一句 叫準(zhǔn)備過片，下闕的第一句 叫 過片。</p><p class="ql-block">填一首詞，很重要的部分是 準(zhǔn)備過片跟過片</p><p class="ql-block">準(zhǔn)備過片跟過片 要聯(lián)系緊密 不可斷裂</p><p class="ql-block">不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。</p><p class="ql-block">嘆年來蹤跡，何事苦淹留？</p><p class="ql-block">想佳人、妝樓颙yóng望，誤幾回、天際識歸舟？</p><p class="ql-block">爭知我、倚闌干處，正恁凝愁！</p><p class="ql-block">過片使用一個六言句 作為過片：</p><p class="ql-block">不忍登高臨遠(yuǎn)</p><p class="ql-block">接著又用一個去聲“望”字頂住上句，</p><p class="ql-block">領(lǐng)起下面兩個四言句</p><p class="ql-block">望/故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收?！?lt;/p><p class="ql-block">故鄉(xiāng)渺邈 歸思難收 這兩個四言句，并不對偶 。在詞作中，不是所有相鄰兩個句子字?jǐn)?shù)相等都要對偶，要查看原作是否對偶。原作要是對偶句，那么你最好對偶，原作不是對偶句，那么，你可以隨意。</p><p class="ql-block">詞的對偶不一定要平仄相對， 跟對聯(lián)不同 。</p><p class="ql-block">詞的對偶只要說的是同類的事情，詞性相同。又不合掌即可（又稱義對）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">來看</p><p class="ql-block">嘆年來蹤跡，何事苦淹留？</p><p class="ql-block">這句的嘆字是領(lǐng)字，一字領(lǐng)兩句，領(lǐng)一個四言句一個五言句</p><p class="ql-block">想佳人、妝樓颙yóng望</p><p class="ql-block">這是一個 上三下四的特殊句式：</p><p class="ql-block">注意 這里是頓號 想佳人、妝樓颙望，這七個字應(yīng)該是一句話。</p><p class="ql-block">大家填的時候一定要注意，頓號的地方跟后面是一句話兩個部分</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">接著一個 上三下五的特殊句式：</p><p class="ql-block">誤幾回、天際識歸舟？</p><p class="ql-block">又一個 頓號 ， 作出回眸卻顧的態(tài)勢，到此千回百折，跌蕩生姿。</p><p class="ql-block">更用逆入的上三下四，并于下四變二二為一三的特殊句式</p><p class="ql-block">這是哪句呢 ？爭知我、倚/闌干處，</p><p class="ql-block">上三 下四</p><p class="ql-block">這個下四 也是 上一下三 （句中領(lǐng)字）</p><p class="ql-block">緊接一個四言平句，總收全局：正恁nèn凝愁！</p><p class="ql-block">它的整體結(jié)構(gòu)，是異常和諧的。</p><p class="ql-block">現(xiàn)在大家讀三次，按照剛才講的結(jié)構(gòu)讀：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。</p><p class="ql-block">嘆年來蹤跡，何事苦淹留？</p><p class="ql-block">想佳人、妝樓颙yóng望，誤幾回、天際識歸舟？</p><p class="ql-block">爭知我、倚闌干處，正恁凝愁！</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">大家想一下，你在讀的時候注意了哪幾個字？</p><p class="ql-block">現(xiàn)在大家把領(lǐng)字 都寫出來</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">對/瀟瀟暮雨灑江天</p><p class="ql-block">漸/霜風(fēng)凄慘，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。</p><p class="ql-block">望/故鄉(xiāng)渺邈,歸思難收。</p><p class="ql-block">嘆/年來蹤跡</p><p class="ql-block">倚/闌干處</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">以上都是領(lǐng)字</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">五 內(nèi)容：</p><p class="ql-block">激楚蒼涼的情調(diào)，不要過于纏綿。</p><p class="ql-block">以 蒼涼為主</p><p class="ql-block">六 用韻：前后段各九句、四平韻</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">七 句式 855446554,654557874</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">填長調(diào)要注意的問題：</p><p class="ql-block">長調(diào)，要訴說一個故事或者故事的一個部分，前后時間順序、地點順序要說的很明白，</p><p class="ql-block">一般可以：上闋先寫景，逐漸引導(dǎo)你要表達(dá)的情</p><p class="ql-block">下闕寫情，要注意時間的順序。也可以回憶、可以倒敘，但是一定要層次清楚。</p><p class="ql-block">過去我們講過 詩跟詞的區(qū)別。</p><p class="ql-block">其中一條就是： 詩只能寫當(dāng)前看到的景色；不能有太陽雨，詞可以九曲十八灣，長調(diào)就體現(xiàn)的更加明確了。</p><p class="ql-block">大家注意：填自己經(jīng)歷過的事情是最好的，可誰會經(jīng)歷那么多事情呢，因此，你可以想象，可以找別人的故事、歷史上的故事來填。</p><p class="ql-block">作業(yè)：填一首《八聲甘州》 題目自擬,內(nèi)容不限。</p><p class="ql-block">要求：</p><p class="ql-block">1.用柳永的正格，婉約的手法。</p><p class="ql-block">2.注意上三下四句式，下四句也是上一下三。（句中領(lǐng)字）</p><p class="ql-block">3.以上闋寫景下闋抒情的“鋪墊”方式。</p><p class="ql-block">4、附詞譜</p><p class="ql-block">八聲甘州 雙調(diào)九十七字，前后段各九句、四平韻 柳永</p><p class="ql-block">仄中平仄仄仄平平，中中仄平平（韻）。</p><p class="ql-block">仄平平中仄，中平中仄，中仄平平（韻）。</p><p class="ql-block">中仄平平中仄，中仄仄平平（韻）。</p><p class="ql-block">中仄平平仄，中仄平平（韻）。</p><p class="ql-block">中仄中平中仄，仄中平中仄，中仄平平（韻）。</p><p class="ql-block">仄平平中仄，中仄仄平平（韻）。</p><p class="ql-block">仄平平、中平平仄，仄中平、中仄仄平平（韻）。</p><p class="ql-block">平平仄、仄平平仄。中仄平平（韻）。</p><p class="ql-block">評閱要點：</p><p class="ql-block">1 平仄格式 用搜韻來檢查作品的平仄格式是否正確</p><p class="ql-block">2 句式：855446554,654557874</p><p class="ql-block">3 起句，最好興起，就是景起</p><p class="ql-block">4 領(lǐng)字 上闋首句 第一字領(lǐng)下一個七言平句</p><p class="ql-block">第三句第一個字領(lǐng)三個四言句</p><p class="ql-block">下闋的第二句第一個字領(lǐng)兩個四言句</p><p class="ql-block">第五句第一個字領(lǐng)一個四言句一個五言句。</p><p class="ql-block">第八句上三下四的句式里，在頓處，</p><p class="ql-block">也就是第四個字領(lǐng)一個三言句。</p><p class="ql-block">這首詞有五個領(lǐng)字</p><p class="ql-block">5用韻，前后段各九句、四平韻</p><p class="ql-block">6要點 下闋第六句，上三下四的句式，有頓，</p><p class="ql-block">第七句上三下四的的句式，有頓，</p><p class="ql-block">第八句上三下四的句式，有頓，并且第四字為領(lǐng)字</p><p class="ql-block">7對偶 上闋 第三句一字領(lǐng)三個四言句，要求三句中有一個對偶句</p><p class="ql-block">8換頭 這首詞牌上下闋格式不一樣，要注意字句格式</p><p class="ql-block">9重字 沒有規(guī)律的重字，是不允許的，對偶句自己斟酌。</p><p class="ql-block">10脈絡(luò)是否清晰</p>
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