<p class="ql-block">René Groebli</p><p class="ql-block">Johan van der Keuken</p><p class="ql-block">Ed van der Elsken</p><p class="ql-block">William Klein</p><p class="ql-block">Sergio Larrain </p><p class="ql-block">Robert Frank</p><p class="ql-block">Bruce Davidson</p><p class="ql-block">René Burri </p><p class="ql-block">Bruno Barbey</p><p class="ql-block">Leonard Freed</p><p class="ql-block">Will McBride</p><p class="ql-block">Arno Fischer</p><p class="ql-block">"很明顯，由于信任攝影圖像的隱喻深度，一些藝術(shù)家一下子感到了壓力，并被鼓勵去發(fā)展主觀的符號學(xué)系統(tǒng)，并根據(jù)明顯不連貫的照片，對一般的社會狀況進行象征性的解釋，"安德烈亞斯-克拉斯（Andreas Krase）寫道，總結(jié)了戰(zhàn)后德國和國際攝影的發(fā)展。在不到15年的時間里，12位年輕攝影師用他們的作品建立了一種完全相似的視覺語言，這種語言在今天看來是很自然的。因此，他們并不構(gòu)成自成一體的章節(jié)，而是現(xiàn)代攝影的基礎(chǔ)。當(dāng)我們翻閱1985年出版的《當(dāng)戰(zhàn)爭結(jié)束——When the War Was Ove》一書時，瑪麗-布盧姆（Mary Blume）在書中收集了馬格南攝影師從1944年--法國解放--到50年代末的戰(zhàn)后照片，我們真正清楚地看到這些攝影英雄們畢竟是如何經(jīng)典地對待戰(zhàn)后歐洲。在第二次世界大戰(zhàn)的動蕩之后很久，不偏不倚地使用一臺理想的相機讓年輕的攝影師們以相當(dāng)不同的方式探索世界--無論是通過故意破壞規(guī)則還是通過對偶然事件的盲目信任。而今天，我們早已用他們的眼睛看到了這個世界的自由。而我們對他們的照片充滿信心，因為我們知道，人是無法賄賂眼睛的。 p351</p><p class="ql-block">168）彩色攝影是攝影技術(shù)的進步，不是攝影的進步</p><p class="ql-block">Kempe 對令人信服的視覺美學(xué)解決方案的需求——是他們不要過度使用色彩——對于正在萌芽的彩色攝影領(lǐng)域來說絕不是新鮮事。 早在 1936 年，拉斯洛·莫霍利-納吉（László Moholy-Nagy）就警告不要帶著“新視野”從根本上重新思考彩色攝影，因為“可以肯定，這是技術(shù)的進步，但不是攝影的進步?！痹谒?流亡美國后，他被帶到芝加哥的美國設(shè)計學(xué)院，這位著名的匈牙利和包豪斯老師繼續(xù)使用徠卡進行大量色彩實驗。 然而，這些實驗與 1956 年去世的 Alexander Rodchenko 的已故徠卡彩色照片一樣，仍然被 50 年代的歐洲公眾所忽視。p371</p>
贡嘎县|
东方市|
曲松县|
新宁县|
鄂托克旗|
伊宁县|
临邑县|
和政县|
逊克县|
兰西县|
灵璧县|
芒康县|
临泉县|
博湖县|
濮阳市|
大英县|
肥乡县|
安新县|
南投市|
措美县|
临泉县|
四会市|
秦皇岛市|
广河县|
兰溪市|
县级市|
涞源县|
繁峙县|
开封市|
德格县|
寻甸|
安塞县|
岑巩县|
荥阳市|
新沂市|
常熟市|
铜梁县|
大厂|
射阳县|
游戏|
鹤岗市|