白蕉（1907-1969），能篆刻，精書法，亦擅長畫蘭，能詩文。沙孟海先生譽(yù)其為：“三百年來能為此者寥寥數(shù)人?！? 他的書法風(fēng)姿綽約，清雅淡遠(yuǎn)，著作《云間談藝錄》《濟(jì)廬詩詞稿》《客去錄》《書法十講》等。<br><br><br><br>關(guān)于如何欣賞書法，白蕉先生有著獨(dú)到的見解，我們一起來學(xué)習(xí)一下。<br><br><br><br>書法<br><br><br><br><br>欣賞既要看部分，又要看整體。一點(diǎn)一畫，組織起來成為一個(gè)字，就是一個(gè)整體。<br><br><br><br>古人把寫楷書的經(jīng)驗(yàn)歸納起來提出“永字八法”，它本身是講點(diǎn)畫的，但要注意整體，我們要從點(diǎn)畫看到整體，把部分美與整體美配合起來看。<br><br><br><br>孫過庭(書譜》講：“至若數(shù)畫并施，其形各異；眾點(diǎn)齊列，為體互乖。違而不犯，和而不同?！彼v“點(diǎn)畫”，又講“分布”，既要從有筆墨地方看，又要從無筆墨地方看；既要看實(shí)的地方，又要看虛的地方，既要看密的地方；又要看疏的地方。 至于行書草書，更不是從立個(gè)字看。要看它筆力、氣勢、疏密、張弛、均衡、向背配合得如何。<br><br><br><br>“一點(diǎn)成一畫之規(guī)，一字乃終篇之準(zhǔn)”，正是說，從一點(diǎn)、一個(gè)字寫起，寫完了整幅，最后整幅又應(yīng)成為一個(gè)字一般。寫一幅字這樣寫，看一幅字也這樣看，部分整體統(tǒng)一。<br><br> 書法<br><br>字形用筆<br><br><br><br>小孩子寫的字，一點(diǎn)一畫，結(jié)構(gòu)差一點(diǎn)，倘使筆下有力，有天趣，有稚趣；老年有學(xué)問的人，不講寫字，而下筆有力，或如金石家篆刻家寫起字來，往往有拙趣。<br><br><br><br>楷書容易僵化，行草容易油滑。容易僵化，所以要求端正而又一飛動；容易油滑，所以要求流走而又沉著。 字大，寫起來容易散漫，所以要求緊密；字小，寫來容易拘束，所以要求寬綽。總在各種矛盾中求統(tǒng)一。<br><br><br><br>圓筆力在內(nèi)，方筆力量擴(kuò)展到外。方筆用頓的筆意，隸筆多頓；圓筆用轉(zhuǎn)的筆意，篆筆多轉(zhuǎn)。頓的筆意不用圓，就見呆板；轉(zhuǎn)的筆意不用頓，又太泛泛，也要矛盾統(tǒng)一。<br><br><br><br>書法用筆，在跡象上比較見得有方有圓，事實(shí)上總是亦方亦圓，方圓并用。<br><br><br><br>奇正配合。正不呆板，奇不太野，要配合起來；生熟也配合，生要不僵，熟要不疲。碑與帖，不拘泥。 書法<br><br>用墨<br><br><br>不光講字形用筆，還要看運(yùn)墨?！稌V》說：“帶燥方潤，將濃遂枯”。用墨不使單調(diào)，也是矛盾統(tǒng)一。<br><br><br><br>古時(shí)用墨，一般講，用濃的多。宋代蘇東坡用墨“須湛湛如小兒眼乃佳”，可見是用得較濃的。明代用墨有發(fā)展，董其昌善用淡墨。<br><br> 畫家用畫筆在畫幅上寫詩文題跋，蘸著濃就濃點(diǎn)，蘸著淡就淡些，干就干些，寫來有奇趣。善用墨，墨淡而不滲化，筆干而能夠?qū)懴氯ァ? 書法<br><br>“雅”與“俗”<br><br><br><br>我們現(xiàn)在如何概括地來說明書法上的雅和俗？<br><br><br><br>“雅”者，能辯證地學(xué)古人，部分整體統(tǒng)一，剛?cè)崤浜?，醇中有肆，合乎雅正，富有時(shí)代精神，能突破前人；“俗”者，沒有思想，沒有生活，也很難說有技法，“五官端正”，沒有精神，東施效顰，裝腔作勢，不能統(tǒng)一。<br><br> 最后，還想說明一點(diǎn)：藝術(shù)的產(chǎn)生，是思想、生活、技巧三者的高度結(jié)合?！八枷胧庆`魂，生活是材料，技巧是熟練程度和創(chuàng)造性”。<br><br><br><br>寫字離開了思想，離開了生活，離開了實(shí)踐，而肆談藝術(shù)，是不可想象的。
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